我對於肖申克的救贖這部電影，有三個方面的看法。分別是信念、自由、友誼。

肖申克的好友瑞德說過，希望是最危險的東西，是精神苦悶的根源。因為他在高壓環境下的監獄中呆了三十多年，所以他會這麼說。從他們剛進去的時候，典獄長就告訴他們，「把靈魂交給上帝，把身體交給我」。除了他搞來的劣質香菸和印有女人的撲克牌，他想幹點別的，基本上是不可能了。

但是安迪對他說：

希望是好事，甚至也許是人間的至善。但美好的事物永遠不會消失。

因此安迪才能夠二十年如一日的挖穿瑞德覺得600年都挖不通的洞穴。當他通過了五百碼的下水管道時，天上的瓢潑大雨洗淨了他身上的惡臭的同時，彷彿也在洗淨這他在監獄裡那些肝臟的回憶。在黑夜中的一道閃電，彷彿對他來說就是一瞬短暫的光明，讓她涅槃重生。

在平常而又平庸的生活中，我們似乎已經習慣了各種按部就班，碰到突破自己認知範圍的事物，我們就習慣說「不可能」。人們只願意相信自己願意相信的東西，而不回去相信事實。

嘗試著去擁有一些信念，在它們消失之前。有可能它們是永遠無法變成現實的東西，但是它們會給平庸的生活一些意義。對於自己這些信念只能給自己帶來更多的空虛感與無力感。但是人就是需要一些信念自欺，才會有行動下去的動力。

當典獄長看到那本藏有工具的聖經時，工具正好卡在出埃及記那一章。影射了猶太教徒逃離埃及的過程，也象徵著安迪逃離他的監獄一樣。

安迪在監獄的喇叭裡放著費加羅的婚禮時，可以看到，監獄廣場裡放風的犯人和獄警，都靜靜地站在那裡，拋去所有的憤怒、怨恨、暴戾，從音樂中享受著從未有過的自由之光。當莫扎特的音樂灑在這些人的身上時，他們身體內的一切世俗彷彿被滌盪的純淨無比。

強者自渡，弱者被渡，聖者渡人。安迪正是在自渡與渡人。在大家給屋頂鋪瀝青的時候，安迪為典獄長報稅給大家贏得了難得的啤酒，他並不喝酒，反而滿臉幸福的看著給被人帶來的短暫的幸福，播放莫扎特的音樂時，也是在喚醒他們心底那幾乎快消失的一點點自由。

瑞德說：

「監獄裡的高牆實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。」

布魯克斯雖然獲得了人身自由，但是他的靈魂已經徹底禁錮在那個監獄之中。最終他無法適應身心分離的環境，選擇了自殺。而瑞德在出獄之後，也發現自己處於一種身心分離的狀態，就是連解個小手都需要向他們的經理彙報，他反而考慮如何讓自己的身體再次回到那個高壓的監獄，或者選擇和布魯克斯一樣的方式離開。

南非總統曼德拉，在總統就職演講上向虐待他的三位獄警鞠躬，然後說出了那句震撼人心的話：

「若不能把悲痛與怨恨留在身後，那麼我其實仍在獄中。」

要麼忙著生，要麼忙著死。如果我們不經常的跳來看看自己，深入的與自己對話，那麼我們將會為習慣服從規則而付出本該擁有自由的帶價。

這部電影對於友情的描寫。是那種純粹而又幹淨的友情。對於安迪和瑞德兩個不善於表達的人，內心洞悉一切，心意契合。沒有過多的形式主義。所以他們在獲得自由之後，在那個美麗的沙灘上，二人會心一笑。

電影《肖申克的救贖》觀後感

《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。影片故事情節很簡單，充滿了好萊塢的傳奇色彩:被誣謀殺自己的妻子及其情夫的銀行家安迪被判終身監禁來到了肖申克監獄。他的與眾不同引起了黑人囚犯瑞德的注意並最終結成了很好的朋友。安迪總是沉默寡言並儘可能地維護自己作為一個正常人應該保有的一切。一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒們“合法”地逃稅，甚至幫助典獄長洗錢，以此換得一些對囚犯、對自己稍微寬鬆的待遇。他甚至不厭其煩地給州政府寫信，並在幾年後得到了迴應---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監獄圖書基金-每年500美金。然而安迪終於從一個新來的囚犯那兒得知了自己妻子被殺的真相，當他向典獄長提出申訴的要求時卻遭到了粗暴的回絕。因為此時貪婪的典獄長已將安迪當作自己謀取暴利的搖錢樹，他甚至不惜殺掉那個知情的囚犯從而將安迪永遠地留在肖申克來滿足自己對於金錢無止境的貪慾。安迪對於法律公正的幻想破滅之後，終於不動聲色地走上了自我救贖的道路-在一個月黑風高、閃電交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年來挖成的祕密通道，重新獲得了自由。

這無疑是部具有深刻內涵的影片。高大森嚴的肖申克監獄是一個含義豐富的象徵，彷彿我們在現實中經常遭遇的一種冷酷的權威的代表。當我們對自己還懵懂無知的時候，我們便開始不斷地接受這種權威的訓練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除乾淨自己內心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎賞，以期獲得我們做人的一切需求:被尊重並實踐自己單純的夢想。但權威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權威所賦予我們的統一的節奏，而我們自己對此卻一無所知。他形象的表達了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。

它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣:只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拼命地去爭取奪回來，然後又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那麼難道還祈求別人去珍惜和維繫嗎?

同時安迪的形象也刻畫得非常出色。他看上去懦弱，但實際卻非常堅強。他不怕毒打，堅持自己的意見。他聰明而有學識，善待他人，善待自己，從沒忘記自己是個有尊嚴的人，從沒忘記希望和自由。

瑞德(獨白):於是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。Sunny灑肩頭，彷彿自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。

他敢於冒險卻很細心。當瑞德認為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時候，他實際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。

說實話，我被這部影片徹底的震撼了，灰色高大的圍牆隔開了目光，隔開了一切。漫漫無期的歲月，寂寞無望的日子，精神一點點被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經感覺不到麻木。哀大莫過於心死，所謂的“希望”，“信念”已然連同他們的肉體一同被禁錮起來。生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什麼，巧克力永遠都是可口的。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了--一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底裡一絲尚未完全泯滅的東西。或許這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。

《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

這是看過好幾遍的電影！為什麼被稱為最偉大的電影之一。相信大家心裡都有一個觀點

上影到現在這麼多年過去，在很多電影推薦裡都有肖申克的救贖。所以才會成為經典，而經典電影就有它的偉大之處！

如果你喜歡看電影一定在電影推薦裡看到過。豆瓣辯友那麼挑剔，這部電影卻很高的分。

再來說說電影本身，電影裡的情節充滿了迷惑性，前面看的觀眾肯定一直在問自己為什麼？電影裡的主人公會怎樣應付各種問題。換句話說電影的編劇和導演確實很有才華。

劇情沒看過觀眾根本猜不到劇情，一個講述怎麼越獄成功，中間還插了個跑進廣播室放音樂的情節。這個情節對被生活壓抑著的人看完後會有很大的如釋重負感

電影之所以偉大是這部電影給我們帶來很深刻的印象。觀眾一提這電影就想到它的精彩。這部電影印象最深的就是情節裡的起承轉合，沒看過根本猜不到。看到最後才知道原來是這樣成功的。還有一個很重要的一點印象，看完這部電影就像上面說的如釋重負的感覺。頃刻間自己對生活好像明白了什麼…

自我救贖。很多偉大的影視作品在當時往往不被理解看好，但是經過一段時間後，被人們理解認可，原因是它要傳達的超前的理念和精神。《肖申克的救贖》當年同時還有《阿甘正傳》等一批優秀的電影公映，但《肖申克的救贖》之所謂偉大，就在於它傳遞的精神。

1、自我救贖，影片中，主人公因家庭生活不行而蒙冤入獄，從混混沌沌到被現實警醒，他在片中決定越獄前告訴朋友，他自己已經為他所犯的錯誤承擔了應該承擔的後果和懲罰了，自此他完成了自我的救贖。

2、精神的力量＋知識的力量，男主是一個銀行家，有著超群的金融理財知識，對整個美國的金融體系都有著深刻的認識，最重要的他的知識是實際的可操作的，這為他在獄中為自己爭取到安全和有質量的生活打下了基礎；典獄長天天拿著聖經說事，實際上是心中無佛，目的是為了把宗教信仰當做幌子，而男主通過藏在聖經中的小錘挖通地道，越獄成功，並說救贖之道就在聖經裡，一語雙關，男主心中有佛，一萬個人心中有一萬個佛，西方的哲學思想跟我們中中國人不同，但是在這一點上，男主的哲學卻跟我們中國哲學最高成就~王陽明心學不謀而合，致良知，心即理，男主的心安頓了，所以才能完成從入世到出世的蛻變。

3、在片中喂鳥老人和男配角都遇到了出獄後，無法融入新社會，最後結果卻截然不同，有的人心沒有安頓，一輩子心都沒有真正的自由，被關在監獄裡，而有的人心安頓了，雖然身在監獄，但是心早已自由，據說原來劇本中並沒有最後男主和男配在芝華塔里歐相聚的設計，但是為了一個Happy Ending所以最後加上的。

更多的人生哲理，比如電影的經典臺詞

①. I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.

生命可以歸結為一種簡單的選擇：要麼忙於生存，要麼趕著去死。

我們的抱怨，我們的退縮，在生和死的面前，還有什麼意義呢？

②. Things that make you sad, one day, you will laugh out and say it.

讓你難過的事情，有一天，你一定會笑著說出來。

當你感覺自己遇到了瓶頸，不妨堅持一下，邁過去了，你會感激自己的。

在我們心裡，有一塊地方是無法鎖住的，那塊地方叫做希望。

生活再難，也要也要對未來充滿希望，堅持一下、努力一下，可能就實現了，不堅持、不努力，肯定沒戲。

④. It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.

強者救贖自己，聖人普度他人。

也許我們離聖人還很遙遠，做不到普度周圍需要幫助的人，但起碼我們要以強者的姿態來要求自己。困難確實很可怕，但不試試又怎麼知道呢？

⑤. Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.

懦怯囚禁人的靈魂，希望可以讓你自由。

我們面對的生活，就像是安迪在獄中的遭遇，怯懦了，一生就那樣結束了，相信希望，最終迎來了自由。

⑥. These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That"s institutionalized.

監獄裡的高牆實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。

可能很多人，都想提高自己，改變自己，但在周圍的環境下，最終渾渾噩噩，變成了自己討厭的模樣。

魯迅曾經說過:不同的人去看不同的作品，得出的結論不同。《肖申克的救贖》每一個看過的人都有不同的見解，每個人的回答是不一樣的。真正的答案在於這部作品價值與魅力對本人的影響很大。《肖申克的救贖》中的肖申克是一個地名，一座監獄的名字。其故事的背景是1949年發生在美國俄亥俄州的肖申克監獄中，以年輕有為受冤白人銀行家安迪與已經服刑20年黑人瑞德在獄中相遇作為故事的開端。《肖申克的救贖》是由美國著名作家斯蒂芬金所寫的中篇小說，比較出名的代表作。電影在改編的過程中，基本上遵循原著，沒有對作品進行極大的改動。好的作品遇到好的編劇，再遇到好的導演。《肖申克的救贖》很難不被人們注意。電影的細節處理到位。 影片中許多細節我們能看出導演的用心，男主中莫名其妙的細小舉動，就能窺見到他正在為他的未來佈下一盤眼花繚亂的棋局。如影片中男主通過棋子打磨時間。其實是幌子，他希望藉助打磨棋子發出的聲音形成一個錯覺，來掩蓋挖洞越獄發出的聲響。還有安迪向瑞德索購得石錘藏在哪裡了呢？導演最後揭露，石錘放在《聖經》挖出的洞裡。人物的刻畫形象生動。安迪睿智隱忍，成功逃出監獄，給他塑造了傳奇人物般的形象。 瑞德在影片中以一個敘述者，見證者的身份存在。電影伏筆恰到好處。 在影片中，出現一幕大家在整理圖書的時候，整理到了一本大仲馬的《基督山恩仇記》，其作者大仲馬的名字，在影片中引起了大家玩笑。安迪解釋道:這本書是講越獄故事的。相信大家已經有點了解他接下來幹什麼事吧。為安迪的越獄做伏筆。 伏筆二，瑞恩前後三次申請假釋，他申請的過程中，隨著年齡的增大，待在獄中的時間越長。以此為伏筆，反映出了前後三次瑞恩長時間在監獄裡的心理變化。作品的內容內涵深刻意味悠長。 第一個關鍵字是自由，在黑暗的監獄裡，自由是所有囚犯嚮往的東西。因為在戶外勞動中可以獲得片刻的自由，很多犯人爭取這個名額。安迪在無數黑暗醜陋的肖申克監獄裡並沒有對人生感到絕望，反而激發了他對自由的渴望。 2第二個關鍵詞是制度。悲劇人物老布是典型的監獄制度中犧牲的代表。長時間制度化生活，他失去了主動改變，去適應的能力。他的自殺也暗示了監獄中其他人的命運。我們需要改變，不要被制度化。 第三個關鍵詞是環境。環境對一個人的影響和改變極其重要的。安迪努力申請圖書館建設資金，為犯人爭取更好的環境。好的環境，可以讓黑暗的人心得到寬慰。這部影片帶給小編的影響是相信人間總有希望，救贖之路在其中。當你感到困惑沒希望時，重溫這部影片，看到安迪最後越獄成功獲得自由的時候，你的心就會得到釋放。 第二個影響是精神的感染力，在電影人物中，總能找到屬於自己的影子，不是說我們像肖申克里的人物犯過罪。而是你感到關於人生，希望，自由制度,環境的困惑時。如果你心中也有一座肖申克監獄，千萬不要毫無作為的住在這座監獄，別讓陰暗機械式的環境把你制度化。要永遠記住，只要你有希望，救贖之門就會為你開啟。小編在此附上影片中的一句話，贈予讀者:“滌盡罪惡，在彼岸重生”。感謝閱讀，喜歡的點贊關注。

第一點電影故事。

安迪被冤枉殺了自己的妻子和妻子的情人，鋃鐺入獄，被判了兩個無期徒刑，在別人看來，人生早已成定局，看不到一丁點兒的希望，但是安迪就是在這樣的絕望境地種出了希望之花。他的希望不是憑空想象，而是建立在不斷堅持的基礎上，安迪為擴建圖書館，每週寫一封信給州議會， 一寫就是六年，州議會為了堵住他的嘴，給了他一堆舊書和一張200美元的支票。但是安迪沒有就此放手，開始一週兩封信。兩年後，他的付出得到了巨大的回報，此後十多年，圖書館每年都能收到約五百美元的補助。安迪進入監獄後的兩個月，就拜託監獄裡的老油條瑞德給他弄一把石錘，瑞德還調侃地問到你是用它來挖地道麼？後來轉念一想，如果用一把小石錘挖地道的話，估計得挖上600年，於是就放棄了這個猜想，幫安迪弄到了石錘。結果，安迪就是用這把石錘，堅持挖了19年，挖出了一條通往外界的逃生之路，更是希望之路。

第二點電影藝術。

1994年，在第66屆奧斯卡頒獎典禮上《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《低俗小說》這三部電影不分伯仲，而且成為了無法超越的經典之作。其中《阿甘正傳》 獲得奧斯卡金像獎和最佳男主角等12項大獎。《低俗小說》獲得最佳原創劇本獎。《肖申克的救贖》最後空手而歸，但在之後的十幾年裡，這部電影經受住了時間的考驗。從電影欣賞的角度來說，它所蘊含的電影藝術魅力完全得到展露和昇華，使它成為了電影史上當之無愧的無冕之王。整個畫面的處理以及實力派老戲骨的出色演技，都值得稱讚。沒有刻意的去宣揚自由，一切看起來都那麼的平淡自然，娓娓道來直到整部電影看完，回過頭來再去慢慢品味，此時才會發現它是多麼的震撼人心。

第三點人生哲學。

無形的枷鎖----體制化。

監獄裡的高牆實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆;慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制的一種表現形式。

老頭布魯克，年輕時進了監獄，關了好多年。剛進來的時候他肯定憎恨監獄，渴望逃離，但當他得知自己刑滿釋放時，卻做出了一個常人無法理解的舉動。為了能繼續留在監獄裡，一向溫和的他，居然想舉刀殺人再次犯罪行，以求在監獄中繼續服刑。與外界隔絕了近50年之久，出獄之後的他，無法適應社會，最終選擇自殺。體制就是一個無形的殺手，奪去了老頭布魯克的性命。

體制化的真實會讓你不堪一擊，每個人都曾有違背自我志願，迫於生存的壓力而逆來順受的時候。

希望與自由。

人類要是沒有了希望和自由，就會變成行屍走肉，失去了靈魂。

本片並未高談闊論人生哲理，也無過分吹捧自由可貴，而是以一種潛移默化的方式，讓觀眾即使在黑暗的監獄生活中，也能感受到自由之光。

安迪在監獄喇叭裡播放《費加羅的婚禮》。優美的女聲從擴音喇叭裡流淌出來，獄警、囚徒們都被莫扎特動人心魄的音樂深深感染。音樂消除了他們的階級差別，讓所有人都感受到一樣的、來自上帝的饋贈。那一刻，無論你是獄警還是囚犯，你受到的藝術感染是同樣的。安迪之所以如此重視知識文化對人的作用，是因為他深知，正是書籍、音樂、知識修養的薰陶才得以讓他突破了現實的困境。

安迪在房頂上為十幾個犯人朋友爭得了幾瓶啤酒。坐著喝啤酒，Sunny灑在肩頭，

彷彿是個自由人，感覺就像在裝修自己家的屋頂，擁有個人意識與短暫自由便是如此。

最後，安迪不可思議的謀劃和隱忍，在自由與希望的驅使下，以破釜沉舟的方式，用小錘子挖掘地道，足足挖了二十年。最終爬過五百碼的汙水管道，忍受著常人無法想象的痛苦。雨水洗刷著他渾身的惡臭，淨化著他的靈魂，他再一次獲得了重生！

脫離開年代，它亦是偉大的電影。

因為它講了一個靠自己扳倒不公、重獲新生的故事，而現實生活中，我們並不能夠。

救贖的不只是肖申克的命運，更是觀眾們努力生活下去的勇氣。

在當年這部電影《肖申克的救贖》題材方面還是非常的新穎，很多人都沒有想到主演安迪到最後能活著逃出這所監獄，很多人都會以為安迪會做出傻事，但是他隱忍了整整19年，把自己沉澱了19年，積累了寶貴的資源才能逃出這所監獄，相比之下讓人更加佩服的是安迪的智慧和勇氣，和他沉著冷靜的精神，有時候忍耐不是懦弱，而是一種自我保護的能力。

無論在任何時候，學會忍耐懂得放下，是一計保全自己良方，有時候隱忍一種主動伸縮自如的態度，讓一個經歷過大起大落人生坎坷種種挫折，才能讓人不斷的蛻變，才能成長起來。

有時候人最悲哀的地方就是分不清自己的立場和分量，世界上最大的貧窮並不是物質上的空虛，而是在精神世界早已把自己給放棄，《肖申克的救贖》不愧是一部傳世佳作。

因為還沒有比這部電影更好的電影出現

《肖申克》從出現到現在，一直霸佔各種電影點評榜榜首的位置

除了當年奧斯卡因為導演太年輕（奇葩理由）惜敗給《阿甘》外

幾乎就是一部完美的電影，安迪，絕對是逆襲典範！

電影裡更是金句不斷……看個十遍八遍的細細品吧！