國內當然不缺少竊聽電影，甚至不乏優秀之作。比如麥兆輝、莊文強導演的《竊聽風雲》系列。電影播出後風評很好，屬於叫好又叫座的好電影。國外也有《竊聽大陰謀》、《監聽》等佳作。

不過他們距離德國電影《竊聽風暴》，都有一段不小的差距！

《竊聽風暴》取材於東西德合併前一段歷史，劇情緊湊，人物形象豐滿，很好反映了當時的歷史現實。編號為HGW XX/7秘密警察維斯勒是一名專業的監聽者，他接受了監聽作家德瑞曼的任務。在監聽過程中，他的立場發生變化。最終從一名監聽者，變成了德瑞曼保護者，自身也完成了救贖。

影片開始，他作為秘密警察，他表現的很專業。並堅信自己所從事的事業具有天然的正義性。

HGW XX/7第一次對自己所從事的工作產生懷疑，應該是他了解了上級派他監視德瑞曼的緣由。竟然不是為了神聖的事業，而是垂涎德瑞曼女友美色。

在監聽過程中，自己對德瑞曼彈奏的鋼琴曲產生了共鳴。更不可思議的是，他還對德瑞曼藏書產生了興趣。他那冰冷的內心竟然有了一絲溫暖的慰藉。

HGW XX/7為了滿足自己內心的空虛，他甚至不得不找了位妓女。

HGW XX/7發現，自己空白的內心仍然沒有得到滿足。原來，他對德瑞曼女友產生了愛情。當然，與上級部長不一樣，他並非迷戀她肉體，而是一種精神的需要。看著德瑞曼與女友幸福生活，他覺得自己空白的內心變得充實。

小孩子一席話更是給了他深深的觸動。

HGW XX/7只是思想上產生了動搖，行動上他仍然忠實履行自己的責任。最終他與自己的職業決裂的是德瑞曼女友的死

HGW XX/7成功保護了德瑞曼，沒有讓他步女友後塵。如果不是部長怕牽連到自己，HGW XX恐怕會被查當成叛徒處置。事情敗露後，他被髮配最底層，從事最低等的工作。

需要包起來，送人嗎？不需要，這是給我的。確實是給他的，德瑞曼專門寫了這本書，表達自己深深的感謝！

正是HGW XX這生命的閃光，讓世界多了許多美好。

最後補充一個跟這段歷史相關的故事

曾經東德有一名衛兵名叫英格·亨裡奇，他射殺了試圖翻過柏林牆的克利斯。

而克利斯成為了這堵牆下的最後一個遇難者。

1991年9月，“柏林圍牆守衛案”開庭，追究亨裡奇的法律責任。

有律師稱：亨裡奇只是執行命令，他別無選擇；如果追究，罪不在他。

旁聽席上，人們都認為亨裡奇無罪。

但法官賽德爾說：亨裡奇不執行命令是有罪的，但你開槍時，有把槍口抬高一釐米的權利，而這也是你應主動承擔的良心義務。”

天堂是一個人在人間生活時遞交給天國的材料建的房子

地獄是一個人做的每一筆骯髒交易留存下的票根。

自由就是對人性抱有一種期待和希望，就是相信天堂不在別處，它就在我們的心裡。

良知就是對美好懷著一種希冀和憧憬，就是相信地獄終會離去，未來會變得美麗。

這是一個關於天堂和地獄的故事；關於自由和良知的故事；一個關於殺手動了情的故事；更是一個不可能發生的故事。

故事沒有多麼曲折離奇，跌宕起伏，也沒有多麼驚悚恐怖，燒腦過度。但是在所有的高精尖的竊聽題材的電影中，堪稱最不可能發生的故事。為什麼？聽我慢慢道來。

電影的背景時間設置於1984年，“東德”“白色恐怖”等名次映入腦海，這不是胡亂設定的時間，有興趣的可以去看看喬治·奧威爾的《1984》，就會明白其中的反烏托邦和反極權的政治諷喻。電影講述的是東德國安局情報員忠於職守，監視東德作家德萊曼，途中卻因人性逐步復甦轉而對自己的工作失去動力，繼而改變立場。開始保護上級要求他偵察的東德作家吉歐德瑞曼 ，放棄仕途，並幫助其度過難關的故事。

電影導演兼編劇弗洛裡安·亨克爾·馮·多納斯馬，精心籌備9年，於33歲推出處女作劇情長片《竊聽風暴》，一鳴驚人，一舉成名。幾乎包攬了當年德國所有電影獎項，也榮獲了奧斯卡最佳最佳外語片獎。與這些成就相比，更有趣的卻是這個小故事，該片正式投拍時，獲得了許多前東德人的幫助，劇組在很多當初東德的機關大樓實地拍攝。而唯一拒絕了他拍攝請求的，是前東德監獄博物館的館長，為什麼？館長說，因為這個劇本嚴重的不符合史實：整個東德歷史，像魏斯曼這樣“良心發現”的秘密警察，對不起，一個都沒有。

所以這其實是一個極不真實的故事，一個極度理想化的故事，一個虛假和臆想出來的故事。又區別於其他的科幻竊聽題材，或是商業竊聽題材電影的虛構性，這部電影是切切實實的以一段家喻戶曉的歷史為依託的。打個不十分恰當的比方：一如中國抗日影片中，出現一個日本人突然良心發現，轉而幫助華人逃脫困境的故事。即使電影拍得有聲有色，我們心裡都知道這是幾乎不可能發生的事情。”

而為什麼這樣毫無歷史根據的“假電影”，反而會成為最好的竊聽電影呢？潮汐覺得，恰恰是因為電影本身的“假”，電影是一門藝術，我們探討的不僅僅的某種的東西，我們想表達和宣揚的也不僅僅是某種思想，電影不是政治宣傳，而是精神和文化的結晶。所以在某種型別的電影中，我們不應該只有某種固定感受，看到抗日題材電影便對小日本恨得咬牙切齒，看到警匪片就想到飛車和槍林彈雨，看到“東德”題材電影就想到“柏林牆”“白色恐怖”和暗無天日。那麼當你恨過了，看過了，想過了後，你頭腦裡又還剩下什麼呢？一部電影該有的獨特思想早就被淹沒在了屬於這類電影的思維定式當中了。

《竊聽風暴》以一種溫情的方式給了我們以不同的體驗，也許你不再對秘密警察恨之入骨，卻會覺得現實太過殘酷，因為電影越溫情，現實越殘酷。在現實的世界裡沒有人選擇天堂，沒有人選擇良知和自由，殺手並沒有動情，人性並沒有復甦，善良也並沒有戰勝邪惡。也正是因為現實的殘酷，所以《竊聽風暴》才顯得溫情可貴，這是一個相互映照的過程。

電影在告訴我們：一種可能性，即使這種可能性也許從未發生過，但是這部電影在告訴我們，天堂和地獄只在一念之間，是做著違心的工作備受良心折磨待在地獄；還是堅持本心靈魂自由升入天堂；是釋放良知擁抱自由；還是丟掉良知墮入黑暗？

電影在告訴我們：就算你十惡不赦，殺人如麻，喪心病狂：你，其實有選擇。

可能只是你沒有那麼選擇，可能只是你不敢選擇，而你擁有選擇的能力！

電影在告訴我們：在最黑暗的核心地帶，也有光明的種子。因為人性是如此頑強，而自由則是人性最本質的要素。也許現實的殘酷性遠比這種希望來的強大，但是對希望的信念是如此重要，唯有如此，美好的事物才不會毀滅。

電影還告訴了我們：我們是生命的主體，我們是自由的，我們是擁有自主選擇權的，而正是在這個選擇的過程中，我們可以說，我們不再是時代的“奴隸”，不在是政治的工具，而是一個高貴而自由的人。

最後，告訴我，如果能再來一次，如果有下一次，你是要天堂還是要地獄。

不說別的，光是開頭的前5分鐘，寥寥幾筆就勾勒出了主人公威斯勒的全部面目，一個冷靜，幹練，低調的情報人員形象躍然而出，牢牢的抓住了每個觀眾的心。

也是從這部影片開始，間諜片開始了大規模的流行，而一向嚴謹的德華人，在影片敘事中層層跌進，為我們展示出了無情的特務生活和東德鉅變等一些列風土人情及當時人民的生存現狀，而作為主要監聽負責人的威斯勒在最後關頭選擇了救贖，沒有揭示反叛作家，是對自己，也是對人性深處善的美好詮釋。

當威斯勒去圖書館買書時，他說了一句話:“這本書是給我的”，這是一個雙關語，而書的扉頁所註明的人正是威斯勒本人，這部電影，是一首獻給好人的奏鳴曲！

《竊聽風暴》這部影片講述的是1984年東德白色恐怖期間，老牌特工魏斯曼在一次舞會中發現了劇作家德萊曼的不對勁，從而主動請纓前去竊聽他和他的女友演員克里斯蒂娜的故事。而在不斷的竊聽之中，老牌特工魏斯曼發現了國家高層的醜惡嘴臉和嚮往自由的藝術家們所面臨的困境，從而開始轉變立場，揹著國家安全域性暗地裡幫助起劇作家德萊曼。一場由“調查”開始，以“保護”結尾的竊聽行動，所折射出來的是極權主義之下，人性從權力機器下掙脫出來的解放。

影片一開始描寫的是特工魏斯曼作為教授給學生講課的情景，“不間斷詢問，受到不公平對待，無罪者會憤怒咆哮，有罪者會沉默痛哭”，“說實話的人會重組事件，撒謊的人受到壓力則會重複一切”，“每次調查都要採集狗的氣味取樣”，一次精彩的調查案例將特工魏斯曼成熟的偵查手段，豐富的判案經驗，精準的判斷眼光充分展現出來，一位堪稱專家級的優秀老牌秘密警察形象深入人心。在此之後日本影片《嫌疑人X的獻身》中物理學教授湯川學，南韓影片《不可饒恕》中姜民浩，兩者的人物形象也用了類似的手法，都成功在影片伊始便先聲奪人，塑造出主人公極為理性的一面。

而在影片劇情不斷髮展的過程中，文化部長看上德萊曼女友克里斯蒂娜而利用權力脅迫這個曾經在舞臺上光芒四射的藝術家就範；秘密警察佈置的監視並不是為了成為黨的強盾和利劍，而是為了迎合上意；劇作家德萊曼等藝術家的合謀往往是被逼到最後的境地所產生的無奈之舉，這些事情不斷的衝擊著老牌特工魏斯曼這臺精密計算的冷酷機器，藝術的感染力和人性良知的覺醒，迫使著他放棄了他一開始出場時的理性一面，從而走向感性的一面。電梯中小男孩大罵秘密警察，魏斯曼從一開始詢問小男孩的名字改口成詢問小男孩球的名字，這看似可笑的舉動，也成為了老牌特工魏斯曼開始從極權主義的機器下掙脫出來的標誌。

老牌特工魏斯曼從機器向人的轉變，是影片最為精彩之處，但也是影片遭詬病最深的一處，因為影片中，魏斯曼這樣一位幹了多年的傑出秘密警察，早就應該是鐵石心腸，集權思想深入己心，對於政府裡的黑幕也應該有所瞭解，有所心理準備，在這樣的情境之下，僅僅因為竊聽了一個嚮往自由的藝術家庭，便改變了自己的立場，甚至不惜犧牲自己的政治前途，其間的轉變確實過於僵硬，讓人感覺不切實際。而在現實中，前東德監獄博物館的館長拒絕了該影片導演徵求場地的拍攝要求，原因也是因為這個劇本不符合史實：整個東德歷史，並沒有出現過一位像魏斯曼這樣“良心發現”的秘密警察。

雖說在影片核心上的處理不如人意，但並不影響這部影片本身的質量，特別是末尾的結局，更堪稱完美且動人，德萊曼最終從文化部長那裡知道了自己被竊聽的事蹟，找到了當初竊聽且保護了自己的特工魏斯曼，但並沒有選擇去見他，而是在多年以後，以一本熱銷小說《獻給好人的鳴奏曲》作為了感謝，這是一本謹獻給HGWXX7（即魏斯曼）的小說，也是用藝術的方式呈現給魏斯曼最好的禮物。自始至終，兩位男主角都沒能面對面的見上一面，但魏斯曼在竊聽中保護了德萊曼，德萊曼透過書感謝了魏斯曼，這場隔著空間的交流，也完美切合了“竊聽”這一主題。

從我上面的敘述可以看出，影片在開頭和結尾的處理堪稱完美，而在對於魏斯曼的人物塑造上有所欠缺。在情節上整部影片也是一個比較老套的故事，甚至導演並沒有在“竊聽”上玩出什麼太多的花樣，兩邊人物的對決也僅僅只有一次偵查反偵查。但影片把大精力大心思花在了在集權主義下人性的復甦和掙扎上，在題材和主題思想上確實比較討喜，榮獲奧斯卡金像獎卻也不出意外。總的來說，《竊聽風暴》確實是一部非常不錯的影片，但本身也存有不少缺陷，最好不要過分神化為最好的竊聽電影。

《竊聽風暴》不僅是最好的竊聽電影之一，也是特別偉大的一部電影，這部電影在格局上是一般的電影所不能比擬的。

《竊聽風暴》這個中文譯名不是很好，一聽感覺就是一般的犯罪動作片了，其實它遠遠不是，它可以說是一部大格局的史詩電影。

當時導演唐納斯馬克拍這部電影的時候，僅僅30出頭，這部電影一出來，立刻震驚了整個電影界，電影可以說是橫空出世，導演被驚呼為天人啊！該電影主要講了一個東德特工監聽一個作家的生活，然後看著這幸福美滿的一家人被破壞和人性的崩塌，電影極大的諷刺和揭發了某種黑暗。具體的我就不多說了，這個看了電影大家都懂的。

這部電影不僅在藝術造詣上很高，而且因為他的思想正確，在西方是大受歡迎。當時好萊塢請導演唐納斯馬克去拍其他的戲，可以說是踏破了他家的門檻啊。後來終於請到了唐納斯馬克導演，然後和茱莉一起合作了《致命伴侶》。不過令人尷尬的是《致命伴侶》這部電影，拍出來效果相當差，一下就顯示出了唐納斯馬克導演的真實水準！該電影連個故事都沒有講清楚，大家一下就覺得唐納斯馬克這個人是個菜鳥了。唐納斯馬克導演的自信心也受到打擊吧，從此以後再也沒有拍過電影了。

這部電影最讓人感到遺憾的就是男主角烏爾裡希·穆埃，在電影上映一年後就去世了，後來再也沒有看到他驚豔的作品，真的是不得不讓人感到惋惜啊！