為什麼這麼說呢？

首先說說武俠劇，現如今的武俠劇相較“神鵰三部曲”盛行的90年代，無論是在服裝、道具，還是在特效技術上都有了非常大的進步，所以現在的武俠劇難度相比以前是小了很多的。

再來說說警匪片，我記憶中90年代到2000年左右香港的警匪片是盛極一時的，多數打鬥場面都是真實鏡頭，演員也有功夫基礎讓人看著非常過癮，自然而然帶火了“楊紫瓊、胡慧中、惠英紅、楊麗菁、李賽鳳、成龍、甄子丹”等一代功夫影星。其實到現在更流行稱這一類影視作品叫做“犯罪懸疑片”，更注重了“懸疑”色彩，幾乎沒有了打鬥鏡頭，所以現在的“犯罪懸疑片”只要編劇邏輯思維嚴謹，演員挑選符合角色，拍攝難度也並不是那麼大。

最後說一說我認為演員拍攝難度最大的情感劇，無論是武俠也好，犯罪懸疑也罷，幾乎離不開情感這條線，我個人認為沒有情感線的影視劇是很難打動人心的。但是直接影響到演員對於角色情感的把控的是演員個人情感的投入和細節的處理，所以就這一塊就是難度非常大的了！而往往我們評價一個演員“演技炸裂”也正是因為某一劇情中他（她）將情感變化的細節處理到了極致，就像張譯在《雞毛飛上天》中在火車上重逢駱玉珠的那一幕，瞬間就觸動了觀眾的心靈！

綜上所述，所以我認為情感劇的演繹難度最大。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

再來說說警匪片，我記憶中90年代到2000年左右香港的警匪片是盛極一時的，多數打鬥場面都是真實鏡頭，演員也有功夫基礎讓人看著非常過癮，自然而然帶火了“楊紫瓊、胡慧中、惠英紅、楊麗菁、李賽鳳、成龍、甄子丹”等一代功夫影星。其實到現在更流行稱這一類影視作品叫做“犯罪懸疑片”，更注重了“懸疑”色彩，幾乎沒有了打鬥鏡頭，所以現在的“犯罪懸疑片”只要編劇邏輯思維嚴謹，演員挑選符合角色，拍攝難度也並不是那麼大。

最後說一說我認為演員拍攝難度最大的情感劇，無論是武俠也好，犯罪懸疑也罷，幾乎離不開情感這條線，我個人認為沒有情感線的影視劇是很難打動人心的。但是直接影響到演員對於角色情感的把控的是演員個人情感的投入和細節的處理，所以就這一塊就是難度非常大的了！而往往我們評價一個演員“演技炸裂”也正是因為某一劇情中他（她）將情感變化的細節處理到了極致，就像張譯在《雞毛飛上天》中在火車上

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。