我點開《月升王國》是因為它的海報吸引我。那段時期，我看電影挺挑的，就像我會花一個小時挑選一本書來看一樣。
就是很喜歡這種春意盎然的色調。是晴空萬里無雲。近景一排小孩兒，童子軍，可愛與活力齊發。不覺得看到他們可愛的模樣，心情都變好了嗎？
當時我並不知道這是《布達佩斯大飯店》導演韋斯·安德森的作品，當年看《布達佩斯大飯店》，除了粉嫩嫩、紫藤藤的色調，齊整整的畫風，冷峻極致，劇情是看不懂了，畢竟很多情節都被割裂開來，人物對白也讓人摸不著頭腦，但真心感覺，能拍出這種畫風電影的導演，都不是什麼凡人。
《月升王國》完全是另外一種畫風，它完全站在孩子的視角去看待這個世界，劇情比起《布達佩斯大飯店》生動活潑了許多，主要是多了很多兒童元素，稚氣，任性，大自然，懵懂的愛情。其實很羨慕了。
男主沙考斯基想怎麼任性都OK，成人世界被他明目張膽反抗著：反正從軍營出逃不會怎樣，最多被叫回去；早戀不會怎樣，親吻他愛的女孩，給她畫裸替畫，最多被大人拉開，不許親嘴；野外生存不會怎樣，大自然都很友好，林間風很和煦，山巒不陡峭，魚和烏龜都輕而易舉抓住，烤了吃了，鋪滿鵝卵石的小溪很清爽，可以露營，不冷......
孩子眼裡的世界，大概就是這樣子吧。沒有很多煩心事；沒有接二連三的工作來找你，幹都幹不完；沒有挫折，做什麼都能成功；沒有情感糾葛，我愛的人也愛我，愛裡沒有一點利益和色情成分，純粹得就像韋斯鏡頭下乾淨清澈的畫風。
觀影全程我都衝著沙考斯基露出老阿姨的微笑好嗎。這個少年，是個少年卻擁有超越少年的氣質：勇氣、自由意志。我像他這麼大的時候，對家長老師的話言聽計從，不敢違抗（那段歲月我的命運軌跡因為不可抗力，發生了扭轉，不得不使用蠻力扭轉我放蕩不羈的性格），而我身邊像他那麼大的男孩子，有的也很淘氣、叛逆，但沒有人擁有強大的決策力、野外生存力和說走就走的勇氣。
像他這麼大的男孩子，再淘氣也需要安全感，安全感來源很大部分還是要從監護人/家長那裡汲取，但沙考斯基是個孤兒，他只有不怎麼管束他的養父養母。他從軍營出走，養父全然不知，即便知道了，也不會像親生父親一樣焦慮、擔心。
沙考斯基習慣了。
他的安全感，從很小的時候起，就自給自足了。
我不禁想到電影《香水》男主，一個殺魚的菜市場婦女，在魚腥味十足的垃圾堆旁產下了男主，她丟棄他，就像丟棄魚腸子、魚泡等內臟一樣。男主大難不死被送進孤兒院，從小不會說話，大家都以為他是啞巴，誰都欺負他。他沒有爸爸媽媽，在巨大的恐懼中習以為常，自己保護自己，分不清什麼是溫暖什麼是冰寒，什麼是愛什麼是恨，但就這樣長大了。“殺不死我的會讓我更強大”，此後無所不能， 成曠古奇才。
沙考斯基還好，沒有那麼暴戾的生存環境，還有撫養他的人，住在充滿友愛的軍營裡，軍營也不太管束童子軍，讓他們自由生長，發揮長處。有的男孩擅長槍械，有的擅長搭建房屋，有的擅長研究小動物......沙考斯基擅長逃跑和野外生存。
不管怎樣，他都是名副其實的童子軍。
人一旦有了頭銜，就不管年齡了。人家十三四歲，就允許和名門小姐早戀了。名門小姐一家也是極度開明，所以沙考斯基的一生，如果不出意外，應該從他的十三四歲起，就是贏家。
為什麼觀影感受如此棒？還是導演韋斯·安德森厲害。
厲害在於他的極致。
通常情況下，導演都會很注重電影畫面的優美和把控，而能像韋斯·安德森這樣做到極致的，實數少數。這也成為導演的金字招牌，一提起韋斯·安德森，就會想到《布達佩斯大飯店》強迫症構圖配色，《月升王國》軸對稱構圖和孩子般任性的劇情，《了不起的狐狸爸爸》精細的定格動畫。
《布達佩斯大飯店》是濃烈妝容的妖豔波西米亞女郎，《月升王國》是纖瘦清婉純潔直入心靈的妙齡女孩兒。
《布達佩斯大飯店》對感官衝擊是魯莽，用蠻力讓你心靈震撼；《月升王國》是清冽的井水，你主動舀起來喝，入口涼爽，繼而回甘，渾身滌盪出美好的感覺。
視角，應該是韋斯很注重的元素。
導演的每部電影，都有不一樣的，獨特視角。
《月升王國》的主視角是男主沙考斯基。一個孩子。但這是部成年人電影，包括後面《了不起的狐狸爸爸》，視角是一隻狐狸，而不是人類，也是部成年人電影。
沙考斯基是住在每個男人心裡的男孩，也是每個女孩小時候見過的、深深印刻在記憶裡的同桌、玩伴、死黨。
當成年人越來越成熟，他們心裡那個小男孩越變越小，美好純粹的東西，也漸行漸遠。
放大沙考斯基，也是放大每個人內心深處最渴望的東西，最害怕失去卻無法挽回，最珍惜卻一直在流逝。
所以拍給成年人看，就是潛移默化，戳中成年人的感動點。孩子世界裡，才會荒謬地出現“違反大紀”、“荒野生存”、“赤裸裸的愛情”。
都說相由心生，導演本人就是個美男子。
拍出來的作品才如涓涓細流。
導演美得像個演員，深邃得像個導演。
看完《月升王國》，我開始幻想時空穿越的事，如果條件允許，我願意參加童子軍，和沙考斯基成為戰友。一起去嘲笑成年人世界的愚鈍和自私，優雅地反抗，稚氣十足地充當大人。
韋斯導演新作《犬之島》4月20日將會在國內上映，視角同樣非常獨特，主人公明明是個小男孩，卻全片都以狗狗視角看世界。男孩全程日語，沒有字幕，反倒是狗狗流利說英文，有邏輯，很膽大。
我點開《月升王國》是因為它的海報吸引我。那段時期，我看電影挺挑的，就像我會花一個小時挑選一本書來看一樣。
就是很喜歡這種春意盎然的色調。是晴空萬里無雲。近景一排小孩兒，童子軍，可愛與活力齊發。不覺得看到他們可愛的模樣，心情都變好了嗎？
當時我並不知道這是《布達佩斯大飯店》導演韋斯·安德森的作品，當年看《布達佩斯大飯店》，除了粉嫩嫩、紫藤藤的色調，齊整整的畫風，冷峻極致，劇情是看不懂了，畢竟很多情節都被割裂開來，人物對白也讓人摸不著頭腦，但真心感覺，能拍出這種畫風電影的導演，都不是什麼凡人。
《月升王國》完全是另外一種畫風，它完全站在孩子的視角去看待這個世界，劇情比起《布達佩斯大飯店》生動活潑了許多，主要是多了很多兒童元素，稚氣，任性，大自然，懵懂的愛情。其實很羨慕了。
男主沙考斯基想怎麼任性都OK，成人世界被他明目張膽反抗著：反正從軍營出逃不會怎樣，最多被叫回去；早戀不會怎樣，親吻他愛的女孩，給她畫裸替畫，最多被大人拉開，不許親嘴；野外生存不會怎樣，大自然都很友好，林間風很和煦，山巒不陡峭，魚和烏龜都輕而易舉抓住，烤了吃了，鋪滿鵝卵石的小溪很清爽，可以露營，不冷......
孩子眼裡的世界，大概就是這樣子吧。沒有很多煩心事；沒有接二連三的工作來找你，幹都幹不完；沒有挫折，做什麼都能成功；沒有情感糾葛，我愛的人也愛我，愛裡沒有一點利益和色情成分，純粹得就像韋斯鏡頭下乾淨清澈的畫風。
觀影全程我都衝著沙考斯基露出老阿姨的微笑好嗎。這個少年，是個少年卻擁有超越少年的氣質：勇氣、自由意志。我像他這麼大的時候，對家長老師的話言聽計從，不敢違抗（那段歲月我的命運軌跡因為不可抗力，發生了扭轉，不得不使用蠻力扭轉我放蕩不羈的性格），而我身邊像他那麼大的男孩子，有的也很淘氣、叛逆，但沒有人擁有強大的決策力、野外生存力和說走就走的勇氣。
像他這麼大的男孩子，再淘氣也需要安全感，安全感來源很大部分還是要從監護人/家長那裡汲取，但沙考斯基是個孤兒，他只有不怎麼管束他的養父養母。他從軍營出走，養父全然不知，即便知道了，也不會像親生父親一樣焦慮、擔心。
沙考斯基習慣了。
他的安全感，從很小的時候起，就自給自足了。
我不禁想到電影《香水》男主，一個殺魚的菜市場婦女，在魚腥味十足的垃圾堆旁產下了男主，她丟棄他，就像丟棄魚腸子、魚泡等內臟一樣。男主大難不死被送進孤兒院，從小不會說話，大家都以為他是啞巴，誰都欺負他。他沒有爸爸媽媽，在巨大的恐懼中習以為常，自己保護自己，分不清什麼是溫暖什麼是冰寒，什麼是愛什麼是恨，但就這樣長大了。“殺不死我的會讓我更強大”，此後無所不能， 成曠古奇才。
沙考斯基還好，沒有那麼暴戾的生存環境，還有撫養他的人，住在充滿友愛的軍營裡，軍營也不太管束童子軍，讓他們自由生長，發揮長處。有的男孩擅長槍械，有的擅長搭建房屋，有的擅長研究小動物......沙考斯基擅長逃跑和野外生存。
不管怎樣，他都是名副其實的童子軍。
人一旦有了頭銜，就不管年齡了。人家十三四歲，就允許和名門小姐早戀了。名門小姐一家也是極度開明，所以沙考斯基的一生，如果不出意外，應該從他的十三四歲起，就是贏家。
為什麼觀影感受如此棒？還是導演韋斯·安德森厲害。
厲害在於他的極致。
通常情況下，導演都會很注重電影畫面的優美和把控，而能像韋斯·安德森這樣做到極致的，實數少數。這也成為導演的金字招牌，一提起韋斯·安德森，就會想到《布達佩斯大飯店》強迫症構圖配色，《月升王國》軸對稱構圖和孩子般任性的劇情，《了不起的狐狸爸爸》精細的定格動畫。
《布達佩斯大飯店》是濃烈妝容的妖豔波西米亞女郎，《月升王國》是纖瘦清婉純潔直入心靈的妙齡女孩兒。
《布達佩斯大飯店》對感官衝擊是魯莽，用蠻力讓你心靈震撼；《月升王國》是清冽的井水，你主動舀起來喝，入口涼爽，繼而回甘，渾身滌盪出美好的感覺。
視角，應該是韋斯很注重的元素。
導演的每部電影，都有不一樣的，獨特視角。
《月升王國》的主視角是男主沙考斯基。一個孩子。但這是部成年人電影，包括後面《了不起的狐狸爸爸》，視角是一隻狐狸，而不是人類，也是部成年人電影。
沙考斯基是住在每個男人心裡的男孩，也是每個女孩小時候見過的、深深印刻在記憶裡的同桌、玩伴、死黨。
當成年人越來越成熟，他們心裡那個小男孩越變越小，美好純粹的東西，也漸行漸遠。
放大沙考斯基，也是放大每個人內心深處最渴望的東西，最害怕失去卻無法挽回，最珍惜卻一直在流逝。
所以拍給成年人看，就是潛移默化，戳中成年人的感動點。孩子世界裡，才會荒謬地出現“違反大紀”、“荒野生存”、“赤裸裸的愛情”。
都說相由心生，導演本人就是個美男子。
拍出來的作品才如涓涓細流。
導演美得像個演員，深邃得像個導演。
看完《月升王國》，我開始幻想時空穿越的事，如果條件允許，我願意參加童子軍，和沙考斯基成為戰友。一起去嘲笑成年人世界的愚鈍和自私，優雅地反抗，稚氣十足地充當大人。
韋斯導演新作《犬之島》4月20日將會在國內上映，視角同樣非常獨特，主人公明明是個小男孩，卻全片都以狗狗視角看世界。男孩全程日語，沒有字幕，反倒是狗狗流利說英文，有邏輯，很膽大。