最近隨著《延禧攻略》、《如懿傳》的熱播，清宮劇又大火了一把。與之前大火的《宮鎖珠簾》《步步驚心》《孝莊秘史》《甄嬛傳》等清宮劇相比，其火熱程度，毫不遜色。特別是在《宮鎖珠簾》與《步步驚心》裡，不少女孩子總會被那“辮子”阿哥、公子等的英俊形象，而迷得七葷八素的。
那麼，清宮劇為什麼這麼火？就一些中國產古裝戲來說，清朝宮鬥戲是近二三十年裡佔比最多、被討論最熱烈的劇型。這就不能不令人好奇了，難道清朝真有這麼多後宮妃嬪間的爭鬥麼？為啥電視劇總是拍不膩啊？為什麼人們都較喜歡看清宮劇呢？可能有這幾個不可思議的原因：
一、從影視形態，清宮劇的劇本大都以穿越、宮鬥為工具，為讀者創造了脫離現實的美好世界，為大眾營造了成為人生贏家的步驟。
二、從歷史的角度來說，在古代的各政權中，清朝的後宮爭鬥算反而是最平淡的。因為清朝的宮鬥既沒有漢唐的血腥重口味，投毒暗殺、綠帽扒灰不是常態。
三、從觀眾心理上，清宮劇滿足了現代人對於美貌、愛情、權勢、征服、地位和戲劇性各種要求。
四、清宮戲，讓人愛屋及烏。其實，除了晚清覺得恥辱，“康乾盛世”是被人極為推崇的，幾個皇帝的英明往事也一再提起，似乎清王朝也一下變得有點可愛起來。
五、主角們在劇中往往以現代人的思維去幹預歷史、功成名就、花好月圓，而便是現代人對權和愛的“快餐式”的意淫，也是另類的幻想成功學，於是清宮劇火了。
六、從表象而言，人們對清宮劇這種熱度，嚴重暴露出華人身處現代社會的被架空的虛無心態，從深層探究，根源在於華人對傳統歷史文化的斷層。
七、從劇中的情節來說，清朝的宮鬥事件與“宋明”的戲劇化完全不同。在這裡，宮女不會被欺負的活不下去，而要半夜勒死皇帝等。
八、可能因為朝代的時間較近，於是一些歷史記載、文物什麼的都保留的很完整，服裝道具比較容易考究，使人們的印象深刻，而易於瞭解與理解。要知道，清朝之前的文物、服裝什麼的，大都很少留到現在。
九、清朝是最後一個封建王朝，一些歷史情況使人們彷彿還歷歷在目，如，順治遷都北京、康熙在北京出生、清朝繼承明朝的宮殿——紫禁城——故宮等，這是都是人們再熟悉不過的事物。而像唐朝、宋朝、元朝的宮殿等物品，大都被毀或消失不見了。
十、清朝不但是離我們最近的朝代，而且“清宮劇”講的幾乎都是“康熙、雍正、乾隆”，這三個“康乾盛世”的盛景，使人們看了，心裡有一種舒服的感覺。
最近隨著《延禧攻略》、《如懿傳》的熱播，清宮劇又大火了一把。與之前大火的《宮鎖珠簾》《步步驚心》《孝莊秘史》《甄嬛傳》等清宮劇相比，其火熱程度，毫不遜色。特別是在《宮鎖珠簾》與《步步驚心》裡，不少女孩子總會被那“辮子”阿哥、公子等的英俊形象，而迷得七葷八素的。
那麼，清宮劇為什麼這麼火？就一些中國產古裝戲來說，清朝宮鬥戲是近二三十年裡佔比最多、被討論最熱烈的劇型。這就不能不令人好奇了，難道清朝真有這麼多後宮妃嬪間的爭鬥麼？為啥電視劇總是拍不膩啊？為什麼人們都較喜歡看清宮劇呢？可能有這幾個不可思議的原因：
一、從影視形態，清宮劇的劇本大都以穿越、宮鬥為工具，為讀者創造了脫離現實的美好世界，為大眾營造了成為人生贏家的步驟。
二、從歷史的角度來說，在古代的各政權中，清朝的後宮爭鬥算反而是最平淡的。因為清朝的宮鬥既沒有漢唐的血腥重口味，投毒暗殺、綠帽扒灰不是常態。
三、從觀眾心理上，清宮劇滿足了現代人對於美貌、愛情、權勢、征服、地位和戲劇性各種要求。
四、清宮戲，讓人愛屋及烏。其實，除了晚清覺得恥辱，“康乾盛世”是被人極為推崇的，幾個皇帝的英明往事也一再提起，似乎清王朝也一下變得有點可愛起來。
五、主角們在劇中往往以現代人的思維去幹預歷史、功成名就、花好月圓，而便是現代人對權和愛的“快餐式”的意淫，也是另類的幻想成功學，於是清宮劇火了。
六、從表象而言，人們對清宮劇這種熱度，嚴重暴露出華人身處現代社會的被架空的虛無心態，從深層探究，根源在於華人對傳統歷史文化的斷層。
七、從劇中的情節來說，清朝的宮鬥事件與“宋明”的戲劇化完全不同。在這裡，宮女不會被欺負的活不下去，而要半夜勒死皇帝等。
八、可能因為朝代的時間較近，於是一些歷史記載、文物什麼的都保留的很完整，服裝道具比較容易考究，使人們的印象深刻，而易於瞭解與理解。要知道，清朝之前的文物、服裝什麼的，大都很少留到現在。
九、清朝是最後一個封建王朝，一些歷史情況使人們彷彿還歷歷在目，如，順治遷都北京、康熙在北京出生、清朝繼承明朝的宮殿——紫禁城——故宮等，這是都是人們再熟悉不過的事物。而像唐朝、宋朝、元朝的宮殿等物品，大都被毀或消失不見了。
十、清朝不但是離我們最近的朝代，而且“清宮劇”講的幾乎都是“康熙、雍正、乾隆”，這三個“康乾盛世”的盛景，使人們看了，心裡有一種舒服的感覺。