馮鞏繼姜昆之後，現任全國文藝志願者協會主席，上任後很低調，有關他的報導很少。

馮鞏說相聲的角色是捧哏。功夫相當老道，如果有好的作品，有好的鬥哏角色。還是可以配合的天衣無縫。比如他能和德雲社的郭德綱和說，或者和郭德綱徒弟岳雲鵬、張雲雷等和說一段相聲，一定會產生爆澎的效果。

由於相聲屆種種門坎、師承、體制等條條框框的腐杇思想作祟。膽小心細的馮鞏有那個心也沒有那個膽，看似在舞臺上虛張聲勢，實則內心懦弱。是一個扶牆走路的小腳女人，這些恰恰是他為人處事優點。才成就他今天人際關係，受到大家的尊敬，出任文協主席，也是他一生事業的顛峰，最大的願望平平安安的度過任期。不想一生中留下什麼緋聞？

“牛群馮鞏”，這四個字連起來唸，幾乎是很多八零後九零後小時候對相聲的固定記憶。九十年代，馮鞏和牛群長期在央視春晚表演相聲，每年一個新作品，為千家萬戶送來歡樂。然而自從2000年左右牛群淡出春晚和相聲舞臺，馮鞏在春晚的表演就開始離相聲越來越遠，最開始還叫相聲劇，到近年來就直接叫小品了。因為觀眾除了知道馮鞏當年是說相聲的，已經分不清楚他的表演和小品有什麼本質區別。

年輕時代的馮鞏是表現優異的。他和同學劉偉年紀輕輕就表現突出，被師父馬季慧眼識中，進入北京，很快就在全國叫響，而論年齡和資歷他們只是相聲界的小字輩。1986年起馮鞏登上春晚，從此開始了33年的春晚歷程，在很多人眼中他這個釘子戶就是春晚的標誌。

1988年起馮鞏開始和創作能力驚人的牛群合作，事業迎來最高峰。很多人對於春晚相聲的記憶，都來自這兩位演員。馮鞏和牛群合作了十多年，每年都在春晚表演一段精彩的相聲，到後期逐漸顯露出創新不足。他們表演過《生日祝詞》、《無所適從》、《小偷公司》、《拍賣》、《辦晚會》、《坐享其成》。

2000年之後兩人分道揚鑣，馮鞏的相聲表演也開始走下坡路，從那之後他在春晚及各個舞臺上幾乎沒有再說過相聲，到後來他的表演幾乎與小品無異。儘管他仍要借用相聲的包袱兒和規律，但從形式上看那不是相聲。

相聲更多講究跳進跳出，很少有一上臺就帶人物表演的，即使帶並不穿人物的服裝，而馮鞏後期的作品都是穿著人物服裝帶著人物直接上場，這與相聲表演有著本質區別，因此不能再稱之為相聲。

當然，馮鞏這些年來也做過很多推動相聲事業發展的事情，比如聯合中戲開班相聲大專班，培養出賈玲、潘斌龍等喜劇新秀。然而表現在舞臺上，馮鞏確實極少再表演相聲。

不管是相聲還是小品，馮鞏多年來一直為觀眾送來歡笑，直到2019年春晚馮鞏23年來首次缺席春晚。這可能也說明，馮鞏的喜劇時代就這樣過去了。

當然。目前的相聲界只屬於郭德綱和德雲社，沒有異議！屬於他們的時代已經過去了，公平地說他們也創造了一個時代，遺憾的是長江後浪推前浪，這是必然的。相聲到了郭德綱這一代總算是找到了根本，算是一個輪迴吧，相聲的真諦就是紮根於大眾，相聲的起源便是如此，晚會相聲的沒落是遲早的，相聲的魅力在於諷刺，在於大篇幅的鋪墊，晚會相聲顯然不符合這一藝術形式的本質規律，最後被拋棄也是必然。“我想死你們了！”這不是相聲，這只是晚會煽情，偶爾還行，多了就要吐了。

相聲表演應當有十分深刻的時代背景和烙印，侯寶林等老藝術家的作品亦然，生命力最強。時下的浮躁很有普遍性，深入生活釦住主旋律創作貼近生活貼近民眾的段子很難做到，諷刺是相聲藝術的靈魂也就黯然了許多，三俗大有市場。相聲的引領和發展當然要承前啟後，業內的年輕人要擔當起責任，老話一句，發揚傳統，創造未來。點滴。

馮鞏是否離相聲越來越遠？

我認為是的。近幾年來，我確實也有馮鞏離相聲越來越遠的感覺。馮鞏是一位非常優秀，德才兼備的相聲演員，他曾和劉偉一起創作表演了很多可以稱為精典精品的相聲段子。比如小偷公司，巧立名目，還有用電影名字串起來的相聲段子，風趣幽默，有很高的思想性和藝術性，令人捧腹大笑，至今難忘。劉偉去掛職以後，馮鞏創作演出相聲也越來越少了。雖然也演過一些小品，也說過相聲，但沒有給人留下深刻印象。就算有些作品也獲了獎，觀眾也認為是憑他馮鞏在相聲界的地位和影響，憑觀眾的好印象獲得的。這些年來，馮鞏在文藝舞臺上的出場越來越少，但參加會議的政治活動越來越多。當然，我們不是反對藝人參加政治活動，國家給藝人提供政治舞臺，讓其參政議政，恰好說明國家對藝人的尊重，對文化藝術工作的重視。因此，我們更應該創作演出更多更好的文藝作品回報社會。我們衷心希望，馮鞏同志能政治藝術兩兼顧，集中精力創作表演好更多的相聲，不辜負廣大觀眾的厚望，把更多更好的相聲奉獻給觀眾。