風箏這部劇總的來說製作很精細，不管是從選角還是到服裝、道具，無一不展示了製作者的嚴謹認真。但是確實也有些情節經不起推敲，劇中有些臺詞純粹為了迎合觀眾而寫，讓人看起來不明覺厲，與那個年代相差甚遠。

首先來看，劇中鄭耀先和韓冰兩個人在勞改場廚房勞動時，鄭耀先勸說韓冰接受袁農，這裡用到了我們現如今常說的那句老話“男人四十一枝花，女人三十豆腐渣”。試問上世紀五十年代難道就已經有這種說法來形容男人女人了麼。

還有劇中柳雲龍扮演的鄭耀先被領導安排給陳局長送材料，一進屋就被一屋子公安領導們對他進行審問。鄭耀先首先被自己的同志誤會，他不能說出實情，最後脫口而出一段金句：“悲傷得不能自已”來形容自己的心情。請問這不是《漂洋過海來看你》的歌詞麼。

第一，風箏是絕密中的絕密，和總部肯定是單線聯絡，聯絡員是老陸陸漢卿。而袁農則是山城地下黨的又一條戰線上的負責人，這是兩條平行線上的特工。根據特工工作條例，兩條平行線上的特工是不應該發生聯絡的，甚至認識也只能裝成不認識。而老陸與袁農卻頻繁發生聯絡，甚至袁農向老陸打聽風箏的存在，試問絕密中的絕密的風箏袁農是如何得知的？並且，平行線上的特工不發生聯絡這一特工基本常識作為山城地下黨負責人的袁農會不懂嗎？

第二，對於曾墨怡的處理有漏洞。1、在抓捕曾墨怡時，有哪麼多人在場，風箏即便是猜到情報放在了通風口處，也不敢當場拿走。但是，編劇竟然讓他發現並拿走了情報。2，審訊曾墨怡時風箏竟然和曾墨怡單獨接觸。這也不符合審訊規則。一般審訊特工有主審有副審，有記錄有監聽，而絕對不允許單獨和犯人接觸。但編劇竟然讓風箏和曾墨怡單獨對話，並求得對方的原諒。實在是匪夷所思。

第三，解放後，既然風箏的身份得到了確認，為什麼在文革中沒有得到必要的保護。須知即便是在文革中，一些隱蔽戰線上的同志也是得到相關部門的或明或暗的保護的。但是，編劇竟然讓風箏孤軍奮戰，幾次都險些喪命。這樣是不符合隱蔽戰線上的規律的。

第四，陳真兒處理那份關於風箏的電報也不合理。風箏是絕密中的絕密，但似乎陳真兒知道風箏的身份。因此，在她得到有關不利於風箏的電報後，竟然不計後果的去給風箏報信。須知，一份重要電報肯定不止一個人摘抄。你這樣做不僅暴露了自己，也可能會暴露風箏。但編劇竟然讓她這樣做了，豈不可笑！

以上陋見，僅供參考。

世界上沒有十全十美的事，更沒有十全十美的影視劇，只有追求完美的觀眾，任何人都無法做到天衣無縫，不計個人得失忠誠於黨忍辱負重才是本劇的核心價值，不能因為微小的缺陷挑三揀四，儘管劇組人員肯定會接受大家的提議，但是這樣肯定會寒了編導的心。