尼康的優勢，比如尼康D850，尼康D6等等單反，相機寬容度還是很不錯的，當然索尼的也不錯。

現在佳能、尼康、索尼已經是三足鼎立。索尼憑藉自己在感光元件上的優勢，應該說在寬容度上更有發言權，談寬容度怎麼少了索尼呢？

從這張表中，可以看到，尼康的單反居然佔據了絕對的優勢。

資料是從源於DxO上搬家過來的（有人說，這是一家佳能黑的網站，我只能呵呵呵了！），是通過單張灰階卡不同區域取樣計算來獲得不同亮度區塊的輸出信噪比，按這個方法，測試出來的結果整理後可以得到轉移特性曲線，從而實測寬容度EV值。

當然了，這個資料也僅僅作為參考，並沒有排除鏡頭的因素在裡面，而且是縮圖到同樣大小後的得分。在業界，還有一個叫做senscore網站也幹了同樣一件事。從最終的排名來看，差異並不大。

不服氣？再來看看這張對比圖，還是能夠說明一些問題的。

最後得出尼康>索尼>佳能這個結果，估計很多人大跌眼鏡。實際拍攝中，也許曝光提亮2~3擋，差別感覺不出來，但要提高4~5擋，D810的優勢還是能夠看出來的。

佳能為什麼排在最後一名呢？因為採用的外接ADC，沒有內建，需要經過一段距離的傳輸，導致後端混入噪聲，影響信噪比。這樣設計的好處是取樣精度高，適合高速傳輸，並且高感下熱燥聲小。

一本正經的說寬容度

“寬容度”這個詞其實來自膠片時代對膠片感光能力和表現能力的一個性能標準。

舉個例項吧。戶外晴天萬里，你拍攝建築，從肉眼看過去，什麼雲啦，建築的細節啦，磚瓦啦，通通都很清楚。可是用相機拍出來就不是這麼回事了，建築物的陰影處一片漆黑，為什麼會這樣？

因為頭頂的太Sunny太強烈，而建築的陰影光線又太暗，光線亮度的比值超過了相機所能表現的範圍，所以只能兼顧一邊。如果兼顧了天空，那麼建築陰影就會一片漆黑，缺乏暗部細節。如果建築的曝光正常，那麼天空就肯定是慘白一片，缺乏亮部細節了。

簡單的說，寬容度就是一張照片記錄最亮和最暗細節與層次的能力。寬容度高，意味著最亮和最暗的光比會比較大，不同光度的畫面細節能被完好的被保留下來。反之，寬容度低的話，光比的展現只能侷限在一個小區域內，這個區域外的畫面就沒辦法記錄下來。

這是早幾年收藏的一張圖，雖然用佳能EOS 6D與尼康D800來舉例有點OUT，但還是很直觀來的說明了問題！大家不妨一看！

動態範圍和寬容度有啥關係

如果說寬容度是從膠片時代就有的名詞的話，那麼動態範圍則是數碼時代的稱謂。

許多人因為HDR（高動態範圍）照片效果，而混淆了這個概念，它只是把本該你看不見看不清的色階變成了你能看見的色階並且合成在一起，相片本身的色階並不會變多。

動態範圍代表著一張照片最亮到最暗的範圍。一般情況下，動態範圍越大，寬容度越高，兩者呈正比關係。

比如同一個焦段不同的相機拍攝同一個場景的照片，在亮部不過曝的情況下暗部約亮越清晰，也就是動態範圍越好。

什麼時候需要挑戰極限

主要是風光黨，因為他們關注的重點不是細膩的色階過渡而是高光和暗部的記錄。

現在很多風光照都是通過堆疊來生成的（關於堆疊，你可以檢視：《堆疊你會嗎？一篇文章解決你的煩惱！》)。

以耶穌光為例，耶穌光是一種自然狀態中的光射現象，應該叫丁達爾效應，為了加強這個視覺效果，攝影師最常見的手法是降低一點曝光補償，把ISO調到1600以上。

單張照片噪點肯定是不能看的，但如果把多張照片層疊在一起，噪點就會消失。這時候動態範圍好的相機，優勢就能體現，它直接決定了使用堆疊法需要拍攝的張數。也正是因為多這幾擋動態範圍，拍攝同樣的張數，卻可以挑戰更大更誇張的光比極限。

當然，遇到一些稍縱即逝的場景，只能拍攝單張，挑戰極限更具有意義。想必大家都知道安塞爾亞當斯的區域曝光法，提出的目的就是為了發揮寬容度優勢，能夠記錄亮度更廣泛的實際場景。

1. 寬容度也不是越大就越好，如果寬容度超過了人眼的習慣，拍出來的照片看起來會很不自然，而且畫質會下降。

2. JPG直接出圖沒有寬容度的說法，任何曝光加減，都是在吃掉細節，唯有RAW格式，才能保住細節。有人研究過當前的電子技術，數碼緩衝區大概是33%，也就是說，正常拍攝的寬容度是7級的話，還有2級的緩衝區。

3. 暗部寬容度比亮部寬容度高，這才有了寧欠勿曝的說法。

1f卡口的偉大傳承，老d頭依然可以使用在數碼單反上，且保有量大二手收購方便，打造一套系統不會花費很多錢。比如50焦段1.4 1.8有d有g等於有四個價位，再加上二手可就是8種選擇！！

2 1.8g系列便宜量又足，隨著尼康的更新除了135基本上各焦段的1.8g都更新了甚至有20 1.8這樣的規格，買不起蔡司21買20g用料做工不如至少光圈實打實的大一檔多啊

3 低端狗頭不狗，18105 2485vr都不錯，不過缺一款對應佳能1018的廉價超廣

4機身不保值，買同定位機器無論新舊可能都會省錢，當然自己賣二手時也會多折價了不過我們更需要的是便宜買痛快玩

5尼克爾鏡頭，後想起來不代表不重要，在卡口較小的劣勢下能做出這麼多光學素質很好的鏡頭，日本光學不是白叫的。

6最最重要的或者說我最看重的，那種不浮誇的謹慎。微距頭微距狀態光圈不夠最大它會顯示小光圈，不會小心機一下依然2.8，d750所有點幾乎都可以-3ev但是考慮到這種極端環境的各種特殊情況還是選擇保守地不說出支援全部對焦點。點測聯動這種毫無技術含量的技術佳能就是不下放並以此劃分產品線而尼康全線機型都有這功能，當然也可以理解為市場佔有率越高越可以擠牙膏，份額越低就越不得不厚道。可惜尼康是一流的設計二流的品控三流的銷售與公關。但想到我拿著同事的650d放大看照片竟然看出了螢幕降噪的效果，我覺得做一名鐵絲挺好。那一種謹慎固執與實在恰如我自己對自己的要求，當然自己也像尼康一樣搞砸過一些事情哈哈。不刻意討好，也不招更多的人喜歡，這樣的我用著同樣的尼康，屌絲註定孤獨一生拍風景。

中中國人造不出來 不鍾情月日本產品行嗎？中中國人都盼著中國出好產品高科技產品！中中國人有選擇中中國產品的機會！可中國不給中中國人理想機會！

用了幾年D7200，感覺還不錯。最近想換D810，由於錢緊打算買一個二手的。在茶葉城看了三臺D810，發現底殼都有不同程度磨損，都程度不同露白，機身做工粗糙。810也算高階機器，金屬殼防掉漆做的太差，果斷放棄。

我是從94年開始用尼康的，先後用過FM2、F801、F3、F5等膠片機，04年7月換的數碼，先後用過D2H、D3、D4s、D850一直到今天，除了D2H差些，其他都還好，平時因工作原因，用D4s的時候較多。

80年代玩膠片時，佳能只有AE一1，富士總共只有2個機型，奧巴國內也只有1-2種，最多的是理光，也玩了-臺，幾年後感覺層次不夠，那時候又換了美能達，可美能達有通病，3年必須換零件，最後才又換尼康，這回好了，一臺機身幾十年都不會出問題，一直到現在用尼康數碼，而且老頭都可用。

我用的是尼康，談不上“鍾情”。我購買尼康是因為

1. 購買之前查看了百度瞭解到尼康、佳能，瞭解到一些兩家公司的歷史，都是光學領域起家，應該說差不多，尼康稍早一些。

2. 在幾個攝影網路平臺看看大家對兩家攝影器材的看法，印象是難以判斷。

基於上述兩點，讓我最終下決心購買尼康的是：佳能的廣告鋪天蓋地，而尼康相比之下則是顯得悄無聲息。我本人是比較反感張揚的，不論個人還是團體。

當年在德國讀書的時候學校有一臺尼康d70， 借用過感覺還不錯然後自己買的是d80 然後買 d700 用了10年，現在換的d850

一路走來感覺還是相當不錯，如果你的職業是做攝影相信很少有人用jpg ，所以相機原始成像會體現在raw上，跟各大評測機構的評測資料差不多 850成像非常棒，以前有客戶送過我一臺1dx， 儘管我只為其配了一個50 1.8stm 但也算半個佳能使用者， 尼康和佳能我都很喜歡，色彩調教上如果你經常拍寫真人像建議買佳能，不是佳能色彩好而是佳能的色彩更討好亞洲人膚色，如果你是經常做商拍 無所謂佳能尼康，棚內有一堆工具可以負責你把色彩矯正的很準確。

1992年 開始把手裡的理光 美能達換掉，購入了當時還算不錯的佳能EOS10膠片機，雖然一直有尼康的夢想，苦於當時價格略顯奢侈，無奈放棄，佳能EOS10在我手裡有8年，使用感覺：成像質量不錯，但是不喜歡佳能的外觀，特別是背部轉盤佈局和功能鍵太少，肩部太圓潤。後來用到2000年賣給了二手相機店。以後因為工作關係再加膠片和數碼更替時代，所以買了一個小dc玩了幾年，2011年開始陸續購入d5000 d700 d800e 一路燒錢。現在基本穩定獨鍾於尼康的操控 外觀和出色的成像質量。雖然偶爾也眼饞佳能的大白頭，但絕大多數尼康使用者都有一個同樣的性格…… 低調！所以用並快樂著。

這問題問的好，剛好前段時間用過佳能，兩者一對比起來給我最直觀的感受是尼康畫質比佳能好不少，低感畫面純淨，寬容度高。其次是尼康機身厚道，尼康全繫帶有點測聯動功能，佳能只有1繫有。