郭德綱的評劇造型中國戲曲裡，也講究唱高音，比如京劇《四郎探母》的《叫小番》，是考驗男老生演員嗓音條件的試金石。以高音見長的相聲演員郭德綱尤其喜歡唱戲曲裡面的高音，經常把“嘎調”、“高腔”之類的詞放到嘴邊。那麼，他到底能唱多麼高呢？現在做個小實驗吧。把郭德綱經常演出的幾段高音的節目，用樂器和音樂軟體來測量一下：小曲兒《大實話》，每次根據狀態不同，調門兒也不一樣，一般情況下，最高音在C#或D；街頭叫賣《賣藥糖》最高音在C；評劇小生唱段《劉伶醉酒》最高音在F；京劇《四郎探母-叫小番》的最高音“番” 在F；河北梆子《四郎探母-叫小番》的最高音“番” 在G；這裡面大部分是真聲，都已經超過了HighC，但河北梆子發聲與其他不太一樣，有假聲的元素，但也不是完全的假聲。以上都是郭德綱即興的演唱，並不代表每次都唱這麼高，也不表示其中某段一定高於其他段落，僅僅表示一種存在吧。他經常唱的太平歌詞《白蛇傳》、《山東二黃》等嚴格來說不算高音曲目，所以也就不在測量範圍內了。那麼你問了，你說的這套音樂理論，我根本看不懂啊！什麼是的HighC呀？HighC只是聲樂上的一個音高標準，聲樂中的HighC相當於鋼琴上的……或者說是右數第幾十幾鍵……很多人可能還是聽不懂，也許這個圖片相對形象化一點。 其實，一般男聲最高音唱到A已經非常不錯，很多人即便唱到了A，聲音也不穩定。一般情況下，廣為傳唱的流行歌曲的最高音與HighC都有一定差距。再做一個形象話的參考：忽略哪些半假聲技術運用極為嫻熟的歌手，我們挑幾個真聲的高音出眾，或者是擅長高音的流行歌手與老郭比比真聲的音高。與張雨生這等罕見的超高音流行歌手的真聲相比，郭德綱或許還有一定差距，但足以高過信樂團主唱阿信、趙傳的真聲，至於林俊杰、周傳雄之流更是超出他們太多了。而且，郭德綱的高音貨真價實，演唱全部是來自現場，沒有製作效果之嫌。 這個只是個形象的比喻，比得不恰當。跟一些流行歌手談到過老郭的嗓子，大家一直反應“戲嗓子也”，不能與歌手一起論。聲樂上把男高音分為抒情男高音、戲劇男高音、花腔男高音等等，但是在中國很多傳統的藝術形式，由於歷史文化積澱與民族欣賞習慣，男高音多如牛毛。有人統計過，像川江號子、陝北信天游、再聽聽二人轉、秦腔、河北梆子，那高亢豁亮的男聲實在太多。在西洋歌劇裡，男高音視為畏途的highc，在這裡唱起來不費吹灰之力。能唱到比highc還高几個半音，甚至再高的民間歌手都不乏其人。所以一些功底好的二人轉男演員，唱《死了都要愛》如履平地，也就見怪不怪了。拋開音樂的高音標準和郭德綱唱過戲的經歷，一個相聲演員能有這麼一把好嗓子，確實罕見，難怪一張口唱，就能要下滿場的掌聲。
郭德綱的評劇造型中國戲曲裡，也講究唱高音，比如京劇《四郎探母》的《叫小番》，是考驗男老生演員嗓音條件的試金石。以高音見長的相聲演員郭德綱尤其喜歡唱戲曲裡面的高音，經常把“嘎調”、“高腔”之類的詞放到嘴邊。那麼，他到底能唱多麼高呢？現在做個小實驗吧。把郭德綱經常演出的幾段高音的節目，用樂器和音樂軟體來測量一下：小曲兒《大實話》，每次根據狀態不同，調門兒也不一樣，一般情況下，最高音在C#或D；街頭叫賣《賣藥糖》最高音在C；評劇小生唱段《劉伶醉酒》最高音在F；京劇《四郎探母-叫小番》的最高音“番” 在F；河北梆子《四郎探母-叫小番》的最高音“番” 在G；這裡面大部分是真聲，都已經超過了HighC，但河北梆子發聲與其他不太一樣，有假聲的元素，但也不是完全的假聲。以上都是郭德綱即興的演唱，並不代表每次都唱這麼高，也不表示其中某段一定高於其他段落，僅僅表示一種存在吧。他經常唱的太平歌詞《白蛇傳》、《山東二黃》等嚴格來說不算高音曲目，所以也就不在測量範圍內了。那麼你問了，你說的這套音樂理論，我根本看不懂啊！什麼是的HighC呀？HighC只是聲樂上的一個音高標準，聲樂中的HighC相當於鋼琴上的……或者說是右數第幾十幾鍵……很多人可能還是聽不懂，也許這個圖片相對形象化一點。 其實，一般男聲最高音唱到A已經非常不錯，很多人即便唱到了A，聲音也不穩定。一般情況下，廣為傳唱的流行歌曲的最高音與HighC都有一定差距。再做一個形象話的參考：忽略哪些半假聲技術運用極為嫻熟的歌手，我們挑幾個真聲的高音出眾，或者是擅長高音的流行歌手與老郭比比真聲的音高。與張雨生這等罕見的超高音流行歌手的真聲相比，郭德綱或許還有一定差距，但足以高過信樂團主唱阿信、趙傳的真聲，至於林俊杰、周傳雄之流更是超出他們太多了。而且，郭德綱的高音貨真價實，演唱全部是來自現場，沒有製作效果之嫌。 這個只是個形象的比喻，比得不恰當。跟一些流行歌手談到過老郭的嗓子，大家一直反應“戲嗓子也”，不能與歌手一起論。聲樂上把男高音分為抒情男高音、戲劇男高音、花腔男高音等等，但是在中國很多傳統的藝術形式，由於歷史文化積澱與民族欣賞習慣，男高音多如牛毛。有人統計過，像川江號子、陝北信天游、再聽聽二人轉、秦腔、河北梆子，那高亢豁亮的男聲實在太多。在西洋歌劇裡，男高音視為畏途的highc，在這裡唱起來不費吹灰之力。能唱到比highc還高几個半音，甚至再高的民間歌手都不乏其人。所以一些功底好的二人轉男演員，唱《死了都要愛》如履平地，也就見怪不怪了。拋開音樂的高音標準和郭德綱唱過戲的經歷，一個相聲演員能有這麼一把好嗓子，確實罕見，難怪一張口唱，就能要下滿場的掌聲。