鬼手王保合的三仙歸洞在表演中主要用了兩種技法：一是純技術（偷放球的技術）；二是心理戰（選擇性的心理戰）兩種技術混合在一起出神入化，破綻在碗裡。在別人由拳變掌的瞬間放進去的，從而推知其變換的道具全是在開碗的瞬間放進去的。
三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。
這個魔術其實包含了3套手法；1個基本功和2個關鍵點。
3套手法：1 ）用3個球變，2）用4個球，3）心理戰術
1個基本功：移花接木。視覺上覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。
2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球
第一套手法：三個球變
開始階段王寶合用的就是這套手法。
step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗裡，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。
step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。
如果魔術只到這裡，聰明的人就會猜出來，王寶合最高明的地方就是在第二套手法裡讓觀者懷疑自己的猜測。
第二套手法：四個球變
雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時王寶合在語言上誘導觀眾。
第二套手法需要用道具，也就是第四個球。
關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。
由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。
第三套手法：用強大的
當王寶合要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著其要用這套手法。
這套手法是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由於前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。
，有“鬼手”稱號的吳橋民間表演藝術家，成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父還有一個“江湖八大怪之一”的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，他有兩手絕活：“”和“縮骨軟功”。
鬼手王保合的三仙歸洞在表演中主要用了兩種技法：一是純技術（偷放球的技術）；二是心理戰（選擇性的心理戰）兩種技術混合在一起出神入化，破綻在碗裡。在別人由拳變掌的瞬間放進去的，從而推知其變換的道具全是在開碗的瞬間放進去的。
三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。
這個魔術其實包含了3套手法；1個基本功和2個關鍵點。
3套手法：1 ）用3個球變，2）用4個球，3）心理戰術
1個基本功：移花接木。視覺上覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。
2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球
第一套手法：三個球變
開始階段王寶合用的就是這套手法。
step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗裡，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。
step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。
如果魔術只到這裡，聰明的人就會猜出來，王寶合最高明的地方就是在第二套手法裡讓觀者懷疑自己的猜測。
第二套手法：四個球變
雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時王寶合在語言上誘導觀眾。
第二套手法需要用道具，也就是第四個球。
關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。
由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。
第三套手法：用強大的
當王寶合要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著其要用這套手法。
這套手法是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由於前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。
，有“鬼手”稱號的吳橋民間表演藝術家，成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父還有一個“江湖八大怪之一”的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，他有兩手絕活：“”和“縮骨軟功”。