《逃學威龍》是星爺生涯極具顛覆力的作品，這一系列的最強也是唯一的賣點就是周星馳的表演，也正是靠這部電影周星馳無與倫比的票房號召力完美的展現出來。

《逃學威龍》在星爺生涯裡是具有里程碑意義的，這部電影上映於19991年，雖然早在1990年星爺就憑藉《賭聖》到香港票房記錄，紅極一時，但在《賭聖》之後，星爺拍攝的電影也陷入了雷同的怪圈。整個1990年他出演的電影有《望夫成龍》、《一本漫畫闖天涯》、《龍鳳茶樓》、《風雨同路》、《咖哩辣椒》、《小偷阿星》、《師兄撞鬼》、《賭聖》、《無敵幸運星》、《江湖最的一個大佬》、《賭俠》，在這些電影裡周星馳扮演的角色無非是小混混、小偷之類的小人物，《咖哩辣椒》與張學友同演警察，但總體而言仍是屬於小混混形象。這些人物雖然很接地氣，也很適合無厘頭表演方式，但無厘頭的表演方式只能適用於小人物嗎？社會精英與周星馳的風格碰又撞會有怎樣的火花呢？

帶著這樣的疑問，陳嘉上導演拍攝《逃學威龍》時，選擇與周星馳聯手。在當時，警匪片時熱潮，發哥、成龍大哥都是警匪片的常客，當時的香港觀眾對警察的印象都是智勇雙全、身手敏捷的大好形象，周星馳扮演的飛虎隊隊長當然也不例外。星爺的風格看似與這樣的人物有些格格不入，但陳嘉上導演巧妙地安排了了臥底戲份，於是威風凜凜的飛虎隊長又搖身一變成為了高中生，而且回到了自己最不願意回到的校園。身份的反差帶來的喜感是不言而喻的，周星馳與吳孟達的合作更是默契十足。

《逃學威龍》的劇本雖然巧妙，故事線卻有些單薄，強行安排的感情戲又顯得有些突兀，但這部影片勝就勝在演員的精湛演出。先看一眾配角，吳孟達出演猥瑣臥底警察惟妙惟肖，張敏演靚麗女老師也是信手拈來，張耀揚出演反派也是張弛有度，而星爺的一眾同學們又代入感極強……當然，星爺在警界精英與臥底學生之間身份切換所帶來的笑點與累點，周星星沮喪時的無助與大顯身手時的威勢，這些反差都體現了周星馳演技的豐富層次感。

《逃學威龍》最終證明了一件事，那就是無厘頭的表演風格是可以適合任何階層的人物的，這才有了星爺日後扮演《食神》中的霸道企業家、《大話西遊》中的孫悟空、《唐伯虎點秋香》中的風流才子唐伯虎……

至於《逃學威龍2》 ，這部電影最大的亮點就是周星馳與懵懂的朱茵的愛琴故事，這令一切看起來都那麼美好！《逃學威龍3》則是王晶導演的圈錢作品，但又因為周星馳與梅豔芳的表演而受到一大批觀眾喜愛。

其實星爺的無厘頭電影真的很簡單，它只不過是單出的描繪了一個人的無奈，以及在面對無奈的困境時的掙扎與不甘，這種掙扎與不甘是適用於每個人的，所以在周星馳的電影裡，無論是小人物還是社會精英，都會散發出萬丈光芒！

1991年7月18日，《逃學威龍》在中國香港上映。

這部電影是陳嘉上和周星馳的第一次合作，導演陳嘉上把校園和警匪兩種題材非常成功的結合在了一起，再配上星爺天馬行空的無厘頭表演，就有了這部經典的電影。

很多影迷也認為這部電影是逃學威龍三部曲中最經典的一部。

當一部電影賺錢後，不管的投資人還是導演，肯定會想著繼續出續集，於是就有了1992年的《逃學威龍2》。

然而這部續集片情節設計不如第一集工整嚴謹，很多笑料或是沿襲上一集的成功，或是牽強附會，絕沒有第一集中對學生生活的入微體察和精心模仿。第一集大部分情節都發生在學校，或者與學校有關，主線十分清晰。而這部續集片不僅加入了星爺和張敏的題外戲，而且還請出葉德嫻和吳孟達打情罵俏，眾多繁雜的小插曲淡化了故事的主線。

現在回頭看這部電影，看到青澀的朱茵和日漸成熟的星爺的表演，有種恍惚，也許這是兩人的定情之作，朱茵在對星爺那種欲語還休，含情脈脈的姿態，實在是羨煞旁人。只可惜兩人情生於戲，也止於戲。

這部電影最終獲得3100萬的票房成績。

在這部電影裡，女主換成了梅姑，少了金牌搭檔吳孟達的搭配，令電影失色不少，不過梅姑的表演卻是讓人高呼過癮，把一個女人身上的男人味，女人味，成熟味，青澀味道都拿捏得當。特別是在片尾，學生時代的大口狗和大鼻妹的相遇，讓人不禁淚目。

值此，又想起了風華絕代的梅豔芳，不知天堂的她，是否風采依舊。

願逝者安息。

從電影文字看整個故事完全無視邏輯，是一場徹頭徹尾的兒童片戲碼，前半段是學校吃癟加耍帥（幸好星哥蠻帥），後半段強行英雄救美（多虧夠美）。

“尋槍”這條主線太弱了，甚至都不能叫主線，只能叫線索，反派也是，基本除了主角外所有人都是敲一下腦袋能聽到回聲的狀態。這種粗糙無腦已經超過了可以用無厘頭三個字來辯護的程度，只要和周星馳在後期高度介入創作之後的主演作品簡單比較一下，我們就能看到這其中巨大的落差。

同樣是無厘頭，《》《食神》在足夠好笑的同時不僅講好了一個完整的故事而且還具備了相當程度的基於香港草根性的價值輸出和情感強度，而這部《逃學威龍》無厘頭得生硬、呆板且無趣。故事基本為零，僅有的角色魅力也是演員的銀幕魅力的延伸而不是編導的功勞。

這樣的結果也和那時主流電影觀眾只求一樂的市場需求緊密相關，電影對他們來說和逛街、看雜耍、飯後閒扯所起到的娛樂作用沒有任何區別。所以電影創作者才敢於無視一切既有的電影創作規則，以求讓觀眾得到片刻歡愉，但很遺憾，觀眾無法把這種歡愉帶出影院。