家興是家中獨子，父親因學歷不夠備受冷落，故一心望子成龍，家興卻玩性甚重，無心向學，屢遭學校開除。中學畢業後，名落孫山的家興一心想當電視藝員，父親卻逼迫其出國留學，且不惜為此犧牲兩個女兒，而家興拒不接受。這是方育平的半自傳體電影處女作，延續其在《野孩子》、《元洲仔之歌》等電視作品的底層寫實路線，於香港電影新浪潮發端之際順勢推出，成為港影史上罕見的寫實文藝傑作。
[父子情]承繼了[可憐天下父母心]、[父母心]、[兒女經]、[父與子]等粵語片中已斷絕許久的人倫傳統，透過成年兒子的倒敘，鋪陳出一段愛恨交加的父子關係。片中父親對兒子近乎偏執的苛責及重男輕女的狹隘思想，不免引人反感，但方育平貴在亦不忘同時記述父親的壓抑及落寞，又讓人對父親的專制生出同情。
父子關係之微妙，觀影情緒之矛盾，使[父子情]超越了父慈子孝的膚淺煽情，及對父權制度的簡單抨擊，而袒露出親情本真的駁雜麵目。家興百般掙扎之後，終不再拒絕父親的重託和家人的犧牲，讓人不禁為其因責任而做的妥協唏噓不已，而父親在兒學業有成之際猝然離逝，又讓人深覺人生之無常。
[父子情]的素材其實無比尋常，方育平卻憑著自身對現代電影形式的敏感，悉心於構圖和色調，成功重現了五六十年代的時代氛圍，把一層厚重的歷史感置於膠片之間。在細節捕捉上方育平更是功力非凡，每每一針見血，絕不拖泥帶水，然而簡潔中又不乏幽默，如家興受罰時偷喝媽媽補身用的當歸，終至徹夜失眠，如妹妹偷藏起藤條，為免哥哥受父親毒打，如父親於公司衛生間偷衛生紙……讓觀者於細膩方寸間欣然一笑，而後唏噓感懷。
方育平作品不多，但[父子情]、[半邊人]、[美國心]三部均是不可多得的佳作，而且其始終篤定文藝之路，不與商業主流有半點瓜葛，於港影百年中可謂絕無僅有。
家興是家中獨子，父親因學歷不夠備受冷落，故一心望子成龍，家興卻玩性甚重，無心向學，屢遭學校開除。中學畢業後，名落孫山的家興一心想當電視藝員，父親卻逼迫其出國留學，且不惜為此犧牲兩個女兒，而家興拒不接受。這是方育平的半自傳體電影處女作，延續其在《野孩子》、《元洲仔之歌》等電視作品的底層寫實路線，於香港電影新浪潮發端之際順勢推出，成為港影史上罕見的寫實文藝傑作。
[父子情]承繼了[可憐天下父母心]、[父母心]、[兒女經]、[父與子]等粵語片中已斷絕許久的人倫傳統，透過成年兒子的倒敘，鋪陳出一段愛恨交加的父子關係。片中父親對兒子近乎偏執的苛責及重男輕女的狹隘思想，不免引人反感，但方育平貴在亦不忘同時記述父親的壓抑及落寞，又讓人對父親的專制生出同情。
父子關係之微妙，觀影情緒之矛盾，使[父子情]超越了父慈子孝的膚淺煽情，及對父權制度的簡單抨擊，而袒露出親情本真的駁雜麵目。家興百般掙扎之後，終不再拒絕父親的重託和家人的犧牲，讓人不禁為其因責任而做的妥協唏噓不已，而父親在兒學業有成之際猝然離逝，又讓人深覺人生之無常。
[父子情]的素材其實無比尋常，方育平卻憑著自身對現代電影形式的敏感，悉心於構圖和色調，成功重現了五六十年代的時代氛圍，把一層厚重的歷史感置於膠片之間。在細節捕捉上方育平更是功力非凡，每每一針見血，絕不拖泥帶水，然而簡潔中又不乏幽默，如家興受罰時偷喝媽媽補身用的當歸，終至徹夜失眠，如妹妹偷藏起藤條，為免哥哥受父親毒打，如父親於公司衛生間偷衛生紙……讓觀者於細膩方寸間欣然一笑，而後唏噓感懷。
方育平作品不多，但[父子情]、[半邊人]、[美國心]三部均是不可多得的佳作，而且其始終篤定文藝之路，不與商業主流有半點瓜葛，於港影百年中可謂絕無僅有。