電影開始於1966年，十年浩劫剛剛開始，單玉蓮成為了那個動盪年代的犧牲品，她年輕貌美，喜歡跳舞，但是在老奸巨滑的領導威逼利誘之下失去純真，並且被栽贓陷害，成為“革命者”的討伐物件。
在受盡凌辱的時刻，她出現幻覺，看到穿著古裝衣服的女性，神情相貌像極了自己，也受著同樣的屈辱，彷彿自己前世經歷過此劫難。後來她遇到喜歡的人，用省下來的錢為男孩買了一雙小白鞋，被人看到。
新一輪的討伐由此開始，男孩迫於壓力與她劃清界限，並且當眾打了她，從此她把愛深藏心底，遠走他鄉。
至此我們看到的只是一個特定時代的受害者形象，如果劇情依此發展，那麼她與潘金蓮也沒有什麼聯絡。但是，並不是這樣的。
20年後，單玉蓮早已不是當年的弱女子，她一臉風塵，憑藉姣好的容顏迷倒了矮個子的富商，富商對她死心塌地，百般寵溺。 結果她卻對富商的司機暗送秋波，司機也就是當年她的暗戀物件，但司機出於責任心沒有迴應她，讓她內心非常苦惱。某個失意的夜晚，她與一個西門慶般的設計師男子互相取樂，不顧自己已婚的身份。
故事至此我們大概可以看到這三位男人所對應的人物:
司機——武松，堅定正直，忠心耿耿；
富商——武大郎，憨厚老實；
設計師——英俊瀟灑，風流成性；
導演在人物的設計上有意把這三位男性與書中的人物對應起來，司機身形魁梧，富商個子矮小，設計師外形不錯。
影片中有《金瓶梅》出現過幾次，冥冥之中暗示著單玉蓮與潘金蓮的相似命運，無論是她對司機的愛戀，還是富商對她的一片真誠，以及與設計師的縱慾過度，每個人物都似曾相識，他們在她的Phantom中出現過，在某個時候彷彿與她有過交集。
如果我們真的把她當做“當代潘金蓮”，一個放蕩無恥，敗壞道德的女子，那麼我覺得並不值得在此推薦。
導演在影片開篇交代了單玉蓮的成長背景，她曾受到的傷害，結尾也反映出了她的覺醒意識，她沒有想要害死丈夫，也認識到與設計師的荒唐過往，司機對她心存愛意。
除了劇情本身宿命式的表現，王祖賢飾演的單玉蓮也是影片一大看點，她的“小倩”是無數影迷心中無法超越的經典，在本片中她依然發揮出了她的魅惑氣質，讓三個男人都為她神魂顛倒，無論是受到委屈時的楚楚可憐，還是出走以後的風塵誘惑，抑或是期待愛情的顧盼生姿，在她的演繹之下都顯得格外動人。
單玉蓮與潘金蓮的命運軌跡有相似之處，但是單玉蓮讓我們覺得可愛可恨又可憐。
可以說，這部電影是對“潘金蓮”這個人物的又一次解讀。
電影開始於1966年，十年浩劫剛剛開始，單玉蓮成為了那個動盪年代的犧牲品，她年輕貌美，喜歡跳舞，但是在老奸巨滑的領導威逼利誘之下失去純真，並且被栽贓陷害，成為“革命者”的討伐物件。
在受盡凌辱的時刻，她出現幻覺，看到穿著古裝衣服的女性，神情相貌像極了自己，也受著同樣的屈辱，彷彿自己前世經歷過此劫難。後來她遇到喜歡的人，用省下來的錢為男孩買了一雙小白鞋，被人看到。
新一輪的討伐由此開始，男孩迫於壓力與她劃清界限，並且當眾打了她，從此她把愛深藏心底，遠走他鄉。
至此我們看到的只是一個特定時代的受害者形象，如果劇情依此發展，那麼她與潘金蓮也沒有什麼聯絡。但是，並不是這樣的。
20年後，單玉蓮早已不是當年的弱女子，她一臉風塵，憑藉姣好的容顏迷倒了矮個子的富商，富商對她死心塌地，百般寵溺。 結果她卻對富商的司機暗送秋波，司機也就是當年她的暗戀物件，但司機出於責任心沒有迴應她，讓她內心非常苦惱。某個失意的夜晚，她與一個西門慶般的設計師男子互相取樂，不顧自己已婚的身份。
故事至此我們大概可以看到這三位男人所對應的人物:
司機——武松，堅定正直，忠心耿耿；
富商——武大郎，憨厚老實；
設計師——英俊瀟灑，風流成性；
導演在人物的設計上有意把這三位男性與書中的人物對應起來，司機身形魁梧，富商個子矮小，設計師外形不錯。
影片中有《金瓶梅》出現過幾次，冥冥之中暗示著單玉蓮與潘金蓮的相似命運，無論是她對司機的愛戀，還是富商對她的一片真誠，以及與設計師的縱慾過度，每個人物都似曾相識，他們在她的Phantom中出現過，在某個時候彷彿與她有過交集。
如果我們真的把她當做“當代潘金蓮”，一個放蕩無恥，敗壞道德的女子，那麼我覺得並不值得在此推薦。
導演在影片開篇交代了單玉蓮的成長背景，她曾受到的傷害，結尾也反映出了她的覺醒意識，她沒有想要害死丈夫，也認識到與設計師的荒唐過往，司機對她心存愛意。
除了劇情本身宿命式的表現，王祖賢飾演的單玉蓮也是影片一大看點，她的“小倩”是無數影迷心中無法超越的經典，在本片中她依然發揮出了她的魅惑氣質，讓三個男人都為她神魂顛倒，無論是受到委屈時的楚楚可憐，還是出走以後的風塵誘惑，抑或是期待愛情的顧盼生姿，在她的演繹之下都顯得格外動人。
單玉蓮與潘金蓮的命運軌跡有相似之處，但是單玉蓮讓我們覺得可愛可恨又可憐。
可以說，這部電影是對“潘金蓮”這個人物的又一次解讀。