肯定不能！電視劇拍的最好的是美劇、英劇、法劇、西劇⋯拿美劇舉例：肥皂劇（Soap Opera）、情景喜劇（Sitcom）、情節戲劇（Drama）是美國電視及網路戲劇節目的三大類別。這裡說質量高的情節劇的導演很專業很強勢，編劇很牛（也有爛尾的如：迷失）像電影一樣拍，好多都用上頂級攝影機鏡頭，我看到過有用全套0．95光圈的徠卡T1鏡頭拍，在國內可是太少見了！用光、道具、佈景、演員表演都是專業又專業！觀眾欣賞能力也高，目前國內比不了，國內一部劇40集跨30年主角換三套衣服⋯⋯就這樣還被好多人稱為神劇呢！

不能，原因有3。

1，對劇作理解不同，表達不同。

國內編劇，不光是編劇，更是導演，資本等擁有話語權的存在，對劇作的理解以情感為第一，長年來形成的劇作套路更是展現了華人情關係社會的特色。這一點，大約歸因於農業文明和儒家文化的長期浸潤。因此，我們擅長三角戀愛情和兄弟厚黑學。

而國外工業文明下的探索和解剖精神，讓國外劇作更擅長講故事，在故事中探索人性和社會問題。而國外導演都熱衷於再現歷史現象或者民眾關心的問題，擅長將問題解剖開來細細分析，給出發展邏輯。

比如，孩子成長中從膽怯到成熟自立的一小段心理成長，國外不管是動畫還是電影，已經出過不少精品。而我們則不覺得它是該拿出來說的問題，孩子成績和帶給家長多少榮譽感才是問題。

2，資本分配不同，劇作質量不同。

國內編劇沒什麼話語權，作品可以被任何人改來改去，尤其是導演和演員，資本擁有絕對話語權。因此，編劇再好，在國內不是決定劇作最終好壞的因素。每一部作品都帶有導演個人理解和風格，也更帶有資本的qj的滋味，資本最先考慮的是如何保證盈利，而不是用作品實力名利雙收。

類似的情況國外也存在，但國外電影體制比較完善，資本，導演，演員，對編劇的約束力很小，甚至特殊情況下編劇可以炒掉導演和主演，這在國內是大清要亡的悖逆。

國外的大資本集團甚至可以用好劇本來篩選導演，導演能力差，可以替換。工業文明注重分工和質量，這一點不能否認。

3，受眾不同，觀念不同，表達不同。

觀眾出錢才是成功，這是一個全世界約定俗成的評價標準。追求藝術的初心除外。

因此，國內，誰有錢，喜歡什麼樣子的劇，資本就製作怎樣的劇作。而且，哪個流量明星粉絲市場大消費能力強，就用哪個明星。對於劇作，只要能過審，套路多的是，套內容就行。

國外也存在類似問題，但文明機制讓國外民眾會更多關注自身利益相關，社會，國家相關的問題，他們的集體利益和個人利益敏感性一樣強。

因此，國外有反應總統和政治的劇，有反應人性和金錢資本炒作的劇，等等，型別多而深入。這一點，我們的土壤是不適合的。

國內是迎合觀眾，圈錢就好。國外是我要表達，得獎最好。