籠罩全篇的情感主調是悲傷的家園之思。 或許是突然大作的霏霏雪花驚醒了戍卒， 他從追憶中回到現實，隨之陷入更深的悲 傷之中。追昔撫今，痛定思痛，怎能不 令“我心傷悲”呢？“昔我往矣，楊柳依依。 今我來思，雨雪霏霏。”這是寫景記時，更 是抒情傷懷。個體生命在時間中存在，而 在“今”與“昔”、“來”與“往”、“雨雪霏 霏”與“楊柳依依”的情境變化中，戍卒深切 體驗到了生活的虛耗、生命的流逝及戰爭 對生活價值的否定。絕世文情，千古常 新。今人讀此四句仍不禁棖觸於懷，黯然 神傷，也主要是體會到了詩境深層的生命 流逝感。“行道遲遲，載渴載飢”，加之歸 路漫漫，道途險阻，行囊匱乏，又飢又 渴，這眼前的生活困境又加深了他的憂 傷。“行道遲遲”，似乎還包含了戍卒對父 母妻孥的擔憂。一別經年，“靡使歸聘”，生死存亡，兩不可知，當此迴歸之際，必 然會生髮“近鄉情更怯，不敢問來人”(唐宋 之問《渡漢江》)的憂懼心理。然而，上述 種種憂傷在這雨雪霏霏的曠野中，無人知 道更無人安慰；“我心傷悲，莫知我哀”， 全詩在這孤獨無助的悲嘆中結束。《采薇》主導情致的典型意義，不是抒發遣戍役勸將士的戰鬥之情， 而是將王朝與蠻族的戰爭衝突退隱為背 景，將從屬於國家軍事行動的個人從戰場 上分離出來，透過歸途的追述集中表現戍 卒們久戍難歸、憂心如焚的內心世界，從 而表現周人對戰爭的厭惡和反感。 縱觀全詩，《采薇》，似可稱為千古厭戰詩之祖。
籠罩全篇的情感主調是悲傷的家園之思。 或許是突然大作的霏霏雪花驚醒了戍卒， 他從追憶中回到現實，隨之陷入更深的悲 傷之中。追昔撫今，痛定思痛，怎能不 令“我心傷悲”呢？“昔我往矣，楊柳依依。 今我來思，雨雪霏霏。”這是寫景記時，更 是抒情傷懷。個體生命在時間中存在，而 在“今”與“昔”、“來”與“往”、“雨雪霏 霏”與“楊柳依依”的情境變化中，戍卒深切 體驗到了生活的虛耗、生命的流逝及戰爭 對生活價值的否定。絕世文情，千古常 新。今人讀此四句仍不禁棖觸於懷，黯然 神傷，也主要是體會到了詩境深層的生命 流逝感。“行道遲遲，載渴載飢”，加之歸 路漫漫，道途險阻，行囊匱乏，又飢又 渴，這眼前的生活困境又加深了他的憂 傷。“行道遲遲”，似乎還包含了戍卒對父 母妻孥的擔憂。一別經年，“靡使歸聘”，生死存亡，兩不可知，當此迴歸之際，必 然會生髮“近鄉情更怯，不敢問來人”(唐宋 之問《渡漢江》)的憂懼心理。然而，上述 種種憂傷在這雨雪霏霏的曠野中，無人知 道更無人安慰；“我心傷悲，莫知我哀”， 全詩在這孤獨無助的悲嘆中結束。《采薇》主導情致的典型意義，不是抒發遣戍役勸將士的戰鬥之情， 而是將王朝與蠻族的戰爭衝突退隱為背 景，將從屬於國家軍事行動的個人從戰場 上分離出來，透過歸途的追述集中表現戍 卒們久戍難歸、憂心如焚的內心世界，從 而表現周人對戰爭的厭惡和反感。 縱觀全詩，《采薇》，似可稱為千古厭戰詩之祖。