元明時期青花瓷的彩料凝結（俗稱鐵鏽斑）現象：元明時期有很多青花瓷上都發現有鐵鏽斑現象，現代仿品上也有這些現象，但微觀後它們的現象有所不同。鐵鏽斑的形成是因天然礦物顏料中以鐵元素為主的不同礦物原料經高溫燒製凝結產生，形成的現象是晶體狀，就如水晶原礦晶體，有條塊狀，也有放射狀，是從釉的底層發出的，有動感、有過度。不是所有的青花瓷上都有這種現象，但如果有這種現象的，我們可以把這個現象，做為一定的鑑定依據來參考。
說到“鐵鏽斑”就不得不提起“聚料”現象。所謂“聚料”是指青花紋飾中按自然規則分佈，顏色比其它紋飾深、形狀呈原始礦石形狀的斑點。事實上，早期青花瓷表面的“鐵鏽斑”現象是與“聚料”現象並存的，實實在在是一個簡單可靠的分辨標準。我們透過觀察“鐵鏽斑”和“聚料”是否存在和分佈的狀態，可以基本準確的判定早期青花瓷的真偽。也可以說，景德鎮至今還沒有人破解並還原這種可以形成分佈自然合理“鐵鏽斑”和“聚料”現象的製作技術，因此只能散佈一些歪理邪說矇蔽廣大收藏者。
使用“蘇麻離青”青料繪製的青花紋飾中，所形成的金屬斑的主要成分是鐵元素，但是還有其它金屬元素混合物。因此，“鐵鏽斑”的呈色很難描述，而且是多種多樣的。這與現代景德鎮仿品呈現單一褐色色調的差別很大。由於絕大多數收藏者沒有機會近距離接觸早期青花真品，要想從外觀上比對肯定沒有可能；而觀察瓷器表面的“聚料”現象，則顯得相對簡單。
為什麼說到“鐵鏽斑”必須和“聚料”現象聯絡在一起呢？因為無論是”鐵鏽斑”還是“聚料”現象，都是同一繪畫工藝所形成的。明代成化時期以後，由於改變了青花瓷的繪畫工藝，元末明初早期青花紋飾中出現的“鐵鏽斑”和“聚料”現象消失了。
元明時期青花瓷的彩料凝結（俗稱鐵鏽斑）現象：元明時期有很多青花瓷上都發現有鐵鏽斑現象，現代仿品上也有這些現象，但微觀後它們的現象有所不同。鐵鏽斑的形成是因天然礦物顏料中以鐵元素為主的不同礦物原料經高溫燒製凝結產生，形成的現象是晶體狀，就如水晶原礦晶體，有條塊狀，也有放射狀，是從釉的底層發出的，有動感、有過度。不是所有的青花瓷上都有這種現象，但如果有這種現象的，我們可以把這個現象，做為一定的鑑定依據來參考。
說到“鐵鏽斑”就不得不提起“聚料”現象。所謂“聚料”是指青花紋飾中按自然規則分佈，顏色比其它紋飾深、形狀呈原始礦石形狀的斑點。事實上，早期青花瓷表面的“鐵鏽斑”現象是與“聚料”現象並存的，實實在在是一個簡單可靠的分辨標準。我們透過觀察“鐵鏽斑”和“聚料”是否存在和分佈的狀態，可以基本準確的判定早期青花瓷的真偽。也可以說，景德鎮至今還沒有人破解並還原這種可以形成分佈自然合理“鐵鏽斑”和“聚料”現象的製作技術，因此只能散佈一些歪理邪說矇蔽廣大收藏者。
使用“蘇麻離青”青料繪製的青花紋飾中，所形成的金屬斑的主要成分是鐵元素，但是還有其它金屬元素混合物。因此，“鐵鏽斑”的呈色很難描述，而且是多種多樣的。這與現代景德鎮仿品呈現單一褐色色調的差別很大。由於絕大多數收藏者沒有機會近距離接觸早期青花真品，要想從外觀上比對肯定沒有可能；而觀察瓷器表面的“聚料”現象，則顯得相對簡單。
為什麼說到“鐵鏽斑”必須和“聚料”現象聯絡在一起呢？因為無論是”鐵鏽斑”還是“聚料”現象，都是同一繪畫工藝所形成的。明代成化時期以後，由於改變了青花瓷的繪畫工藝，元末明初早期青花紋飾中出現的“鐵鏽斑”和“聚料”現象消失了。