《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。作者是唐代著名的宰相韓滉。當時韓幹以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，後人稱為“牛馬二韓”！《五牛圖》是韓滉最為有名的一幅神作。五頭健碩的老黃牛，在這位宰相筆下被“擬人化”，表達出注重實際、勤懇堅韌、任勞任怨、穩中進取的黃牛精神。
有專家考證，韓滉的《五牛圖》滲透著濃厚的個人感情，五牛寓指自己和兄弟共五人，像畫中的牛一樣任勞任怨、勤勞、溫順，表達自己和兄弟五人愛國忠君的真情實感。而史書中記載，韓滉就任宰相期間，非常注重農業的發展，他以牛為畫題，也很可能是含有鼓勵農耕之意。
《五牛圖》韓滉
《五牛圖》中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。畫家將空間平面化，將五牛看似平列由卷右向左展開。除了第五頭牛有疏枝枯樹外，畫面上全無背景，極為空疏通暢。五頭牛皮色各異，姿態不同，各具妝貌。
第一頭牛：絡首而立，體態豐腴，凝神若有所思，雙眼露出倔強的個性。
第二頭牛：黃牛，軀體高大，牛角聳立，回首吐舌而顧，表情詼諧幽默，較強的擬人化。
第三頭牛：深赭色老牛，筋骨嶙峋，聳背而鳴，白嘴皓眉，老態龍鍾。這一頭牛，不是側立之姿，卻是正對前方，竚立不動，這就打破了空間的單一，而顯得錯綜變化，表現出了空間的深度，拓開了空寥和想象。
第四頭牛：黑白雜花牛，身軀碩大，翹首搖尾，步履穩健。
第五頭牛：棕色老牛，描繪的是一邊咬著東西一邊在雜木旁蹭癢癢的情狀，意態悠閒。牛口鼻處的絨毛細緻入微，目光炯炯有神。五隻牛也只有這頭牛背後有些許乾枯的小樹做背景。五頭牛三種角度，注重空間的完美，變化多姿，多視角把握物件，這種透徹的空間感，在唐代韓滉的筆下，就有如此絕妙的表現，皆可透露出韓滉的審美品格，獨絕個性。
畫中五牛每頭既可獨立成圖，相互間又能首尾連貫，前呼後應，彼此顧盼，構成整體後又不失協調，並完全以牛為表現的主體物件，少有背景襯托，牛的形體生動而又富有情感，色彩清淡古樸，濃淡渲染突出，畫面層次豐富，形神兼備，不愧為中國繪畫史上的神作。
《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。作者是唐代著名的宰相韓滉。當時韓幹以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，後人稱為“牛馬二韓”！《五牛圖》是韓滉最為有名的一幅神作。五頭健碩的老黃牛，在這位宰相筆下被“擬人化”，表達出注重實際、勤懇堅韌、任勞任怨、穩中進取的黃牛精神。
有專家考證，韓滉的《五牛圖》滲透著濃厚的個人感情，五牛寓指自己和兄弟共五人，像畫中的牛一樣任勞任怨、勤勞、溫順，表達自己和兄弟五人愛國忠君的真情實感。而史書中記載，韓滉就任宰相期間，非常注重農業的發展，他以牛為畫題，也很可能是含有鼓勵農耕之意。
《五牛圖》韓滉
《五牛圖》中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。畫家將空間平面化，將五牛看似平列由卷右向左展開。除了第五頭牛有疏枝枯樹外，畫面上全無背景，極為空疏通暢。五頭牛皮色各異，姿態不同，各具妝貌。
第一頭牛：絡首而立，體態豐腴，凝神若有所思，雙眼露出倔強的個性。
第二頭牛：黃牛，軀體高大，牛角聳立，回首吐舌而顧，表情詼諧幽默，較強的擬人化。
第三頭牛：深赭色老牛，筋骨嶙峋，聳背而鳴，白嘴皓眉，老態龍鍾。這一頭牛，不是側立之姿，卻是正對前方，竚立不動，這就打破了空間的單一，而顯得錯綜變化，表現出了空間的深度，拓開了空寥和想象。
第四頭牛：黑白雜花牛，身軀碩大，翹首搖尾，步履穩健。
第五頭牛：棕色老牛，描繪的是一邊咬著東西一邊在雜木旁蹭癢癢的情狀，意態悠閒。牛口鼻處的絨毛細緻入微，目光炯炯有神。五隻牛也只有這頭牛背後有些許乾枯的小樹做背景。五頭牛三種角度，注重空間的完美，變化多姿，多視角把握物件，這種透徹的空間感，在唐代韓滉的筆下，就有如此絕妙的表現，皆可透露出韓滉的審美品格，獨絕個性。
畫中五牛每頭既可獨立成圖，相互間又能首尾連貫，前呼後應，彼此顧盼，構成整體後又不失協調，並完全以牛為表現的主體物件，少有背景襯托，牛的形體生動而又富有情感，色彩清淡古樸，濃淡渲染突出，畫面層次豐富，形神兼備，不愧為中國繪畫史上的神作。