前幾天分享了行書學習和創作中的“收與放”、“疏與密”、“輕與重”等書寫技巧（有興趣的朋友可以翻看我以前文章），今天繼續介紹行書的“必殺三技”：錯落法、減省法、欹正法。這些可以說都是是書法家必備的技巧：一、錯落法
漢字之中，上下結構、左右結構的比較多，這些構成部位本有高低，行書書寫時往往誇大這一點，使之形成錯落有致，增加了動態美。
如圖，米芾行書“勁”字將“力”字寫低，下面拉長，低於左邊很多，形成高低錯落。
宋蘇軾《黃州寒食詩帖》中“死”字，“匕”旁上提,左邊“歹”旁向下錯落。如圖：
宋蘇軾《黃州寒食詩帖》中“寒”字，下面部分原本居中間位置，現在寫成明顯靠左，造成了上下兩部分左右錯開位移，形成險峻之勢。如圖：
行書流行快捷的書寫中，常將分開的筆畫連帶而寫，由牽絲相連，使分開的點連屬。如捺減為長點，鉤減成回收不出鋒等。有些減省的地方近於草書符號，但不可過於草化。如圖，宋米芾《篋中帖》“餘”字中左半部分筆畫作了大量減省，顯得異常幹練。
行書靈動多變、連貫流暢，極具姿態。欹正對比是形成其跌宕起伏的主要原因。各家結字欹正的程度不同。王羲之《蘭亭序》多為正局，中間亦參雜攲側之字，米芾字則多攲側。行書中，單字內部各部件亦有攲側變化。
如圖：宋蘇軾《黃州寒食詩帖》“頭”字左邊為正局，右邊“頁”呈右傾之勢。明陳道復《自書詩卷》中“境”字則左邊為斜勢，右邊取正局。都形成了很好的欹正對比之美。
前幾天分享了行書學習和創作中的“收與放”、“疏與密”、“輕與重”等書寫技巧（有興趣的朋友可以翻看我以前文章），今天繼續介紹行書的“必殺三技”：錯落法、減省法、欹正法。這些可以說都是是書法家必備的技巧：一、錯落法
漢字之中，上下結構、左右結構的比較多，這些構成部位本有高低，行書書寫時往往誇大這一點，使之形成錯落有致，增加了動態美。
1、高低錯落如圖，米芾行書“勁”字將“力”字寫低，下面拉長，低於左邊很多，形成高低錯落。
宋蘇軾《黃州寒食詩帖》中“死”字，“匕”旁上提,左邊“歹”旁向下錯落。如圖：
2、左右錯落宋蘇軾《黃州寒食詩帖》中“寒”字，下面部分原本居中間位置，現在寫成明顯靠左，造成了上下兩部分左右錯開位移，形成險峻之勢。如圖：
二、減省法行書流行快捷的書寫中，常將分開的筆畫連帶而寫，由牽絲相連，使分開的點連屬。如捺減為長點，鉤減成回收不出鋒等。有些減省的地方近於草書符號，但不可過於草化。如圖，宋米芾《篋中帖》“餘”字中左半部分筆畫作了大量減省，顯得異常幹練。
三、欹正法行書靈動多變、連貫流暢，極具姿態。欹正對比是形成其跌宕起伏的主要原因。各家結字欹正的程度不同。王羲之《蘭亭序》多為正局，中間亦參雜攲側之字，米芾字則多攲側。行書中，單字內部各部件亦有攲側變化。
如圖：宋蘇軾《黃州寒食詩帖》“頭”字左邊為正局，右邊“頁”呈右傾之勢。明陳道復《自書詩卷》中“境”字則左邊為斜勢，右邊取正局。都形成了很好的欹正對比之美。