首先從繪畫來說，選用的紙張，必須是夾層宣紙，也叫夾宣。才會有分紙的可能性。
夾宣是一種特製宣紙，造紙時，在抄紙這道工序中，沒有分開的雙層宣紙，就叫夾宣，一般兩層，也有三層的。
宣紙在抄紙時，是一張一張疊起來的。由於從紙漿中出來的紙還有很大水分，所以，需要把抄紙疊壓起來，水分很少的時候，再一張一張分開晾乾，這就是一張一張的單宣。
如果是雙層晾乾出來的宣紙，就叫“夾宣”了。
晾乾的夾宣雖然是兩層紙，但是一般不會輕易分開的。也有再次抄紙加工粘合一下的。
夾宣當然有很大的好處。
由於紙質較厚，吸入的墨色和顏色就飽和很多。
繪畫的層次也比單宣豐富，也經得起多層的渲染皴擦而不會出現“漏洞”現象。
就是因為紙薄，在渲染皴擦的時候，紙上會有一塊兒破了，出現一個小洞，這會影響作品的。
如果出現這種情況，一般畫家會自己補紙、補畫的。
那麼，夾宣就絕對不會出現因為皴擦破紙這種情況的。
題主說裝裱師會把一幅夾宣畫的畫，透過分紙，會裱裝出兩幅畫。
這是隻知其一不知其二。
第一，不是所有的夾宣作品都可以分紙的。
剛才我們說了，如果出現渲染皴擦過多，用力過重的作品，很可能上面一層紙上有破洞的，如果分紙，就會給後續的修復裝裱帶來很大的麻煩。如果裝裱修養不高弄不好會毀掉這幅作品的。
所以，高階的裱畫師，他們首先會診斷一下這幅畫的原紙質量是不是符合分紙要求，才會做出決定。
裝裱的高階工作，是一個系統過程。
現在的裝裱師，沒有溼裱技術，也沒有裱畫的豐富經驗，遇到這樣的畫，毀壞的可能性比較大。所以，沒有把握，建議不要下手。
對於高階裝裱師來說，當然不存在任何問題。
就是缺損的繪畫作品也能透過不畫裝裱工藝，修復一幅舊畫，何況還是夾宣紙繪畫作品，好歹還是雙層的呢！
但是，一般也不建議對夾宣紙繪畫作品分紙 。
首先，從製紙和裝裱技術兩個方面來說，分紙在技術上不是難事，但是，分紙以後，上層和下層的繪畫都會收到影響的。
我們前面說了，夾宣之所以有必要，是因為，增加了單紙厚度以後，繪畫作品的層次更豐富一些。
這個道理，我們可以用薄紙和厚紙繪畫試試看，薄紙上的墨色和顏色總是不能重，因為紙薄，他的蓄存密度就低，厚紙的蓄存墨色密度就會大一些，所以色彩墨色非常豐富飽和。
當然，不同的作品要求不太一樣。有時確實分紙以後基本看不出來。那是因為墨色勻稱。
所以，不要輕易想當然，認為裝裱師會想分紙就分紙的。除非這個裝裱師是一個不負責任的裝裱師。
首先從繪畫來說，選用的紙張，必須是夾層宣紙，也叫夾宣。才會有分紙的可能性。
夾宣是一種特製宣紙，造紙時，在抄紙這道工序中，沒有分開的雙層宣紙，就叫夾宣，一般兩層，也有三層的。
宣紙在抄紙時，是一張一張疊起來的。由於從紙漿中出來的紙還有很大水分，所以，需要把抄紙疊壓起來，水分很少的時候，再一張一張分開晾乾，這就是一張一張的單宣。
如果是雙層晾乾出來的宣紙，就叫“夾宣”了。
晾乾的夾宣雖然是兩層紙，但是一般不會輕易分開的。也有再次抄紙加工粘合一下的。
夾宣當然有很大的好處。
由於紙質較厚，吸入的墨色和顏色就飽和很多。
繪畫的層次也比單宣豐富，也經得起多層的渲染皴擦而不會出現“漏洞”現象。
就是因為紙薄，在渲染皴擦的時候，紙上會有一塊兒破了，出現一個小洞，這會影響作品的。
如果出現這種情況，一般畫家會自己補紙、補畫的。
那麼，夾宣就絕對不會出現因為皴擦破紙這種情況的。
題主說裝裱師會把一幅夾宣畫的畫，透過分紙，會裱裝出兩幅畫。
這是隻知其一不知其二。
第一，不是所有的夾宣作品都可以分紙的。
剛才我們說了，如果出現渲染皴擦過多，用力過重的作品，很可能上面一層紙上有破洞的，如果分紙，就會給後續的修復裝裱帶來很大的麻煩。如果裝裱修養不高弄不好會毀掉這幅作品的。
所以，高階的裱畫師，他們首先會診斷一下這幅畫的原紙質量是不是符合分紙要求，才會做出決定。
裝裱的高階工作，是一個系統過程。
現在的裝裱師，沒有溼裱技術，也沒有裱畫的豐富經驗，遇到這樣的畫，毀壞的可能性比較大。所以，沒有把握，建議不要下手。
對於高階裝裱師來說，當然不存在任何問題。
就是缺損的繪畫作品也能透過不畫裝裱工藝，修復一幅舊畫，何況還是夾宣紙繪畫作品，好歹還是雙層的呢！
但是，一般也不建議對夾宣紙繪畫作品分紙 。
首先，從製紙和裝裱技術兩個方面來說，分紙在技術上不是難事，但是，分紙以後，上層和下層的繪畫都會收到影響的。
我們前面說了，夾宣之所以有必要，是因為，增加了單紙厚度以後，繪畫作品的層次更豐富一些。
這個道理，我們可以用薄紙和厚紙繪畫試試看，薄紙上的墨色和顏色總是不能重，因為紙薄，他的蓄存密度就低，厚紙的蓄存墨色密度就會大一些，所以色彩墨色非常豐富飽和。
當然，不同的作品要求不太一樣。有時確實分紙以後基本看不出來。那是因為墨色勻稱。
所以，不要輕易想當然，認為裝裱師會想分紙就分紙的。除非這個裝裱師是一個不負責任的裝裱師。