1. 古琴斷紋是特殊漆器的特殊表現

古琴面板最標準是用梧桐，也有用松或杉等材質比較鬆軟的木材來製作。為了增加表面硬度還必須保持其音樂共鳴與傳導的物理效能，就採用木質為本胎，外表透過髹漆工藝強化表面的硬度和耐磨性。但為了保持音樂特性，古琴上漆的刮灰採用無底襯（麻布，絹或絲綢等纖維韌性材料）技術。為了加強漆灰的附著性，硬度和防腐效能，在漆灰中新增一些新增劑。其配方多為制琴者的秘方。但可以查證的典籍記載其成分大概有：鹿角霜，瓦灰，琥珀，松煙，百草霜，硃砂，魚鰾，珍珠，麝香，闔田白玉等。材料粉碎水飛，混合比例專密不詳，用漆調和成“八寶琴灰”。經反覆刮灰，打磨，髹漆，陰乾，打磨，最終在琴面外形成一層灰底和漆面的“脆性殼”。這層漆殼緊密附著粘合在琴面木胎表面，但和木胎由於琴的彈奏共鳴，四季寒暑冷熱變化，溼度變化，琴絃張力對琴面形成的應力等原因造成漆殼斷裂而不脫落，由此產生不同於其它漆器的特殊“斷紋”。再加之每年仲夏髹漆，平日擦拭養護，使得琴色如霞，質感如玉，斷紋如畫，其音更是古雅，清越，松透，悠遠。

2. 斷紋是古琴年代的一個標識，但不是標準

縱觀古琴典籍，對斷紋造假一直鄙視有加，並口誅筆伐。縱觀典籍記載其造假技術有“刀割法”（蛇腹斷）、“寒熱法”（松紋斷，冰紋斷）、“敲擊法”（梅花斷，雪花斷，龍鱗斷）、“埋絲法”（牛毛斷，蛇腹斷）等等。眾琴友不可不知，萬勿誤聽誤信。琴齡斷代還是傳承有序最為可靠，結合典籍記載尚且可考。

3. 斷紋可供觀察鑑賞，與音色有關，但並不必然。

一床傳承有序，典籍可考的琴，在觀賞時，獨一無二的斷紋，猶如觀賞哥窯瓷器的冰紋，無疑增加了琴的觀賞性。但由於古琴在數百年傳承過程中，因世道滄海桑田之變，人事無奈離合。琴如人生，難免顛沛流離。其間輕者漆面脫落，中者黴變腐朽，重者發生開裂破損，宜屬難免。後雖然經修復也破鏡難圓，覆水難收。更何況破損嚴重，修復技術有限等原因，不少百年古琴修復到外觀得以可觀，但音色大受影響。故琴者無不因老琴喑啞，不如新琴而扼腕嘆息。

個人管窺之見，僅供參考。

回答：古琴上的“斷紋”主要真對它的是審美意義。

如果“斷紋”出得好的琴不但外形美觀典雅，而且也會給“古琴”音色加分，比未出現“斷紋”的古琴更加的名貴。

斷紋是古琴漆胎出現的裂紋。斷紋有各種形態，如梅花斷紋、蛇腹斷紋、牛毛斷紋、冰裂斷紋等。

大家知道，年久的瓷器經過長時間的收藏、或使用中，由於外界環境等很多因素影響，有的會產生“冰裂紋”(開片)，各種紋路的產生使瓷器不僅增加了美感，它的藝術價值也隨著提高。.

古琴的自然斷紋成因複雜，傳統工藝製作古琴時要刮漆胎數遍(天然大漆)，分層乾燥，最終在木胎上形成較厚的漆胎層。由於每張琴製成後，在使用過程中，木胎收縮變化，漆胎配比，環境，保養等不確定因素古琴出現的斷紋是不同的……。