最近細田守導演帶著他的最新動畫電影作品《未來的未來》重新走進大眾的視野，從預告片來看應該還是細田守擅長的家庭親情題材。
細田守最廣為人熟知的作品像如《夏日大作戰》《穿越時空的少女》《狼的孩子雨和雪》，在“青春”“親情”“成長”這些元素方面的出色表現受到了市場的一致好評。的確，這三部也是走進大眾視野的細田守作品。
但仔細瞭解後才知道，以前小的時候看到數碼寶貝劇場版《滾球獸的誕生》《數碼寶貝：我們的戰爭遊戲》也是細田守導演的作品。現在的出色作品都是建立在導演先前不斷積累的創作基礎之上的。
學油畫出身的細田守早先在吉卜力的面試失敗，後來在東映擔任原畫師的工作，這也是他有機會指導數碼寶貝的契機之一。《我們的戰爭》的成功為細田守帶來了不少的業界關注，以至於後來得到了導演吉卜力長篇動畫電影《哈爾的移動城堡》機會，但由於各方面的原因最終失敗後了。在不被業內看好，認為“細田守已經不行了”的時候，他依舊繼續創作。堅持之後的轉機就是動畫製作公司社長丸山正雄的出現。他被提拔為動畫導演，再次展露才華的創作作品就是那部我們都知道的《穿越時空的少女》。個人認為細田守對作品中人物的成長變化精準把控與他深刻的成長經歷有著很大關係。
對於我們很多中國觀眾最早接觸到細田守的演出應該是在《數碼寶貝1》中的第21話，太一回到現實世界的故事那集。和其他顏色鮮亮的冒險故事，這一集的故事氛圍都顯的十分壓抑。
這種側重於情緒的表演風格在《小魔女doremi》第四季40集十分相似，doremi第一次開始思考魔女身份這件事，
和前後歡快的劇情產生鮮明的對比。細田守很擅長營造一種讓人脫離出現實世界的在空間感。
細田守作品在畫面上有很強的識別度在於畫面中人物的無陰影作畫法
傳統的日式人物作畫都會給人物在部分加上陰影，顯得人更有立體感更真實。而在細田守作品中的人物則不是這樣，導演認為他不需要透過陰影，也有別的體現角色存在感的方式。
對比鏡頭：細田守非常喜歡用單鏡頭內的變化來表現人物而不是依靠多分鏡。相比於移動鏡頭，他更偏向於靜止鏡頭，其中一個慣用做法就是同機位同角度同景別的同一張背景反覆使用，能夠顯出時間在週而復始，有種強調的感覺在裡面。
細田守分鏡設計裡有個常用的私貨就是“交叉口”
“科技感”：另外細田守作品中一個特點就是“科技感”，早到2000年的《數碼寶貝：我的的戰爭遊戲》的因特網世界，到《穿越時空的少女》中時空跳躍的場景。《夏日大作戰》中的假想都市。以及在《狼的孩子雨和雪》中利用CG技術來製作更為細膩的背景畫面。
個人認為細田守比宮崎駿更多了現實元素，又比新海誠多了更多跳脫的想法。相信他在將來會為我們帶來更多優秀的動畫作品~
最近細田守導演帶著他的最新動畫電影作品《未來的未來》重新走進大眾的視野，從預告片來看應該還是細田守擅長的家庭親情題材。
細田守最廣為人熟知的作品像如《夏日大作戰》《穿越時空的少女》《狼的孩子雨和雪》，在“青春”“親情”“成長”這些元素方面的出色表現受到了市場的一致好評。的確，這三部也是走進大眾視野的細田守作品。
但仔細瞭解後才知道，以前小的時候看到數碼寶貝劇場版《滾球獸的誕生》《數碼寶貝：我們的戰爭遊戲》也是細田守導演的作品。現在的出色作品都是建立在導演先前不斷積累的創作基礎之上的。
學油畫出身的細田守早先在吉卜力的面試失敗，後來在東映擔任原畫師的工作，這也是他有機會指導數碼寶貝的契機之一。《我們的戰爭》的成功為細田守帶來了不少的業界關注，以至於後來得到了導演吉卜力長篇動畫電影《哈爾的移動城堡》機會，但由於各方面的原因最終失敗後了。在不被業內看好，認為“細田守已經不行了”的時候，他依舊繼續創作。堅持之後的轉機就是動畫製作公司社長丸山正雄的出現。他被提拔為動畫導演，再次展露才華的創作作品就是那部我們都知道的《穿越時空的少女》。個人認為細田守對作品中人物的成長變化精準把控與他深刻的成長經歷有著很大關係。
對於我們很多中國觀眾最早接觸到細田守的演出應該是在《數碼寶貝1》中的第21話，太一回到現實世界的故事那集。和其他顏色鮮亮的冒險故事，這一集的故事氛圍都顯的十分壓抑。
這種側重於情緒的表演風格在《小魔女doremi》第四季40集十分相似，doremi第一次開始思考魔女身份這件事，
和前後歡快的劇情產生鮮明的對比。細田守很擅長營造一種讓人脫離出現實世界的在空間感。
細田守作品在畫面上有很強的識別度在於畫面中人物的無陰影作畫法
傳統的日式人物作畫都會給人物在部分加上陰影，顯得人更有立體感更真實。而在細田守作品中的人物則不是這樣，導演認為他不需要透過陰影，也有別的體現角色存在感的方式。
對比鏡頭：細田守非常喜歡用單鏡頭內的變化來表現人物而不是依靠多分鏡。相比於移動鏡頭，他更偏向於靜止鏡頭，其中一個慣用做法就是同機位同角度同景別的同一張背景反覆使用，能夠顯出時間在週而復始，有種強調的感覺在裡面。
細田守分鏡設計裡有個常用的私貨就是“交叉口”
“科技感”：另外細田守作品中一個特點就是“科技感”，早到2000年的《數碼寶貝：我的的戰爭遊戲》的因特網世界，到《穿越時空的少女》中時空跳躍的場景。《夏日大作戰》中的假想都市。以及在《狼的孩子雨和雪》中利用CG技術來製作更為細膩的背景畫面。
個人認為細田守比宮崎駿更多了現實元素，又比新海誠多了更多跳脫的想法。相信他在將來會為我們帶來更多優秀的動畫作品~