行書萌發於兩漢，至東晉二王為代表開創的行書風格，是行書源頭。

1、王羲之行書偏於行楷，用筆內擪，骨力洞達，從容平穩，醇厚典雅，富於變化，氣韻生動，耐人尋味。

2、王獻之行書偏於行草，用筆外拓，筋力中圓，隨意自如，神韻清雅灑脫。

3、至宋代米芾先從顏入，後從小王的行書中吸收了大量的精華，並開創了自己的行書新流派。

4、元至明中葉，趙孟俯與董其昌，以及祝允明、文徵明，是“二王”正脈系統中的傑出代表，均在晉唐書風中佔據一席之地。

唐朝中期宋顏真卿大膽吸收了篆書線條的特性，在二王行書的基礎上，一變古法，自成一格，開一代新風，是繼“二王”以後的又一座藝術豐碑。

此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。

王羲之用的是指力，顏真卿用的是腕力。

王羲之墨色溫潤，顏真卿墨色蒼澀。

王羲之用筆精到細膩，顏真卿用筆信手拈來。

王羲之章法完美極致，顏真卿章法震撼強烈。

明代晚期至清朝，在碑學思潮的影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格，出現了很多大家。

如趙之謙、張裕釗、鄭孝胥、曾熙、徐生翁和于右任等。

如鄧石如、吳昌碩。

如何紹基、沈增植、齊白石、沙孟海。

無論是學帖還是學碑，關鍵是創作出大家喜歡的作品。

以上觀點，與大家探討。