提起《聊齋》大家都不陌生，該該書的作者就是蒲松齡，而對於書中的人物聶小倩，寧採臣更是眾所周知。

今年春節就迎來了以蒲松齡為主人公的電影《神探蒲松齡》，使得大家以蒲松齡的眼光去了解不一樣的聊齋，真是題材獨到，眼光犀利！

片中，成龍飾演蒲松齡，他是一個不得了的大人物，降文學家與降妖使者兩種截然相反的身份合二為一，不光寫盡了光怪陸離的民間傳說，更是個地獄神探般的人物。整片突出破案的表現力和張力，採用奇幻與喜劇相結合的手法，具有濃郁的閤家歡意味。

《神探蒲松齡》以春節檔唯一奇幻片為吸精招牌，但卻毫無新意可言的剩飯奇幻片。本次《神探蒲松齡》把神探淪為了神棍，探案過程被捉妖所取代，結局毫無案情反轉，觀眾代入感全無，便走向了此類神探片的墳墓，此片應該改為《蒲松齡捉妖記》。

如果把此片當鬼片來看，卻把女鬼題材這樣一個悽美的故事核心弄成了喜不喜，悲不悲，完全一副精神分裂的模樣，最終導致撲街的結局！

如今的春節檔影片型別更為多元，競爭對手更為激烈，沒有誠意滿滿的創新和努力是不可能殺出重圍的。如此看來，《神探蒲松齡》的敗北完全不能是春節檔的原因！

我可以負責任地告訴你，確實有一定的原因，但主要原因還是影片質量太差。

《神探蒲松齡》有大牌明星成龍坐鎮，但並沒有釋放出良好的票房號召力。

在這部奇幻片中，成龍真實搞怪的雜耍打鬥風格，出現水土不服。為了給成龍的武打風格爭取展現空間，影片讓聶小倩跳舞作死出現在蒲松齡面前。

這段打鬥是最具有成龍色彩的片段，然而卻犧牲了影片的邏輯。

很多人都不明白為啥聶小倩在吸人魂魄後故意化身舞女跳舞，然後故意暴露自己，讓蒲松齡捉拿自己？

理由很簡單，就是讓成龍飾演的蒲松齡打一架。

這場成龍式的打鬥風格安插得非常生硬，幾乎把我全年的尷尬餘額都花完了。不可否認主創團隊為了給影片打造成龍式標籤做出的努力，也不可否認成龍老了，快要打不動了，才會選擇這種文人奇Phantom片。

成龍不再能打和影片自相矛盾的犯傻橋段，導致影片口碑撲街。口碑差影響排片，《神探蒲松齡》的票房自然不能打。

我認為春節檔對於《神探蒲松齡》這類質量不太行的影片是具有毀滅性影響的。

其一，春節檔競爭激烈，口碑能打的《流浪地球》一絕輕塵，佔領票房的半壁江山。《飛馳人生》《瘋狂的外星人》等影片也是殺氣騰騰，這些都從一定程度上削弱《神探蒲松齡》的競爭力。

如果影片在大片普遍缺席的春節檔，或許能夠像《來電狂響》《食人蟲》那樣的電影，山中無老虎猴子稱大王，憑藉成龍的號召力，在票房表現上不會像春節檔那麼差。