過去學戲拜師很重要，有句叫“師高、弟子強”這句話有一定道理，師付藝高有名聲，別人會說是某某老師的徒弟、但也有這樣一種說法、師付引進門、學藝靠各人，所以總爾言之就是看自己、勤不勤奮、認不認真學，看你務性如何！認真前途無量！就能成角、成名！

這個問題問的好，但是回答起來還不是幾句話就能說清楚。因為其中的因素比較多，下面儘量撈乾的解釋，以京劇演員為例。

首先看一下演員的成名之路需要的幾個因素：天賦、努力程度、老師的教育、地利。天賦自然是扮相個頭、嗓音、身體協調能力、悟性。努力程度不用多說，不多吊嗓子、不多練基本功、不多學多看都不行。地利因素是指畢業後所在的院團，京津滬這些大劇團容易上電視，容易引起關注，都是年輕演員求之不得的好去處。最重要最關鍵的因素是老師。

年輕演員在戲校受到的教育大多是基本功訓練、由老師根據個人條件確定行當、教大路劇目，雖然也初步確定了流派，但是隻靠學校幾年的學習只能說掌握了本行當演出的基本規範，無論從掌握的劇目數量還是流派特色的成熟表現能力來說，都是不夠的，都需要在實際工作後不斷錘鍊和彌補。

從戲校的師資力量來看，當今和過去的老師水平可以說差距是非常大的，從解放前的"富連成"科班說起，那些老師可以說是舞臺上千錘百鍊、經驗極其豐富的大腕級的，而現在戲校的年輕老師大多數舞臺經驗不多，有的還是畢業就當老師，他自身的能力就有限，也只能是教最基礎的知識。所以演員畢業進團以後，如果遇到自己不會的劇目，除了重新找老師說戲，僅憑看錄影"摟葉子"，東一榔頭西一棒槌是無法掌握的，因為戲曲表演的好多出彩的"節骨眼"只能依靠明白先生的口傳心授，從唱唸的節奏到與鑼鼓經的配合、身段的小竅門……等等不多贅述。

所以演員畢業後重新選擇老師說戲，百分百都是為了自己表演能力的提高而不得已而為之的選擇，這也是值得稱道的。

最後說到演員的拜師，從以往的各種來看，不外乎這樣幾種：一是真心實意，以前就和老師學了好多東西，老師又傾囊相授，師生關係特別好，拜師是自然而然的尊師之道，比如於魁智拜葉蓬就是這種情況；二是為了提高自己，哪怕也是為了給自己貼金找靠山也好，只要多上臺演戲、在團裡站住腳，這也是求進步的一種方式；三是劇團組織的拜師活動，大多是非常年輕的演員，因為劇團也需要名師高徒的效應來帶動劇團發展，雖然不見得師父會真在這種徒弟身上使多少勁，但是有這個關係在，多多少少還是能學到一些東西；還有一種是偏僻小團的不錯的演員，唱出名來很費勁，這時候就需要摟大樹，演藝場上名利二字，都不能脫俗，有的就是砸錢拜師，也不管能不能學到東西，至少徒弟榜裡混個名字，說出去也好聽。

羅裡吧嗦一大堆……