書法中的氣，被稱為氣息。比如說這幅字整體氣息相連等等。其實這個氣指的就是整個字的書寫或者整篇字的書寫不能斷筆，即使筆畫斷掉了，筆意也不能斷，因為這個氣息決定了字的大勢。

有一些人認為書法中的氣是不存在的。其實這是一種誤區，或者說是功力未到的表現。書法的氣息主要是運筆與調節呼吸時產生的一種韻律。這下明白了吧。所謂的氣就是節奏感的韻律。由這種韻律形成的書法藝術風格，即是個人藝術風格表現。書法中的氣息表現決定了這幅書法作品的優劣，是否具有藝術感或者強烈的視覺衝擊，氣息韻律決定了最重要的部分。

單字的氣息主要表現在單個字的書寫流暢度和熟悉程度，有嫻熟的筆法和流暢的書寫功力，這種單字氣息韻律自然也就形成了，也就是一個字的內在迴圈感。並且單字結構具有透氣性，不堵塞，所以說，單字就是一個小宇宙，同樣存在迴圈與顧盼的規律。

整篇書法的作品氣息主要表現在單字的不同形態表達以及多字，多行的組合表達，這種感覺類似於今天的視覺藝術設計，你安排空間得當，多字之間顧盼生姿，首尾呼應，通篇無不充滿了大迴圈感，這就是大宇宙規律，在一個無限或者有限的空間內，由單體的活躍構成整體的氣息韻律和“勢”。這就是大小氣息的關係。氣息是貫穿書法的，如何表現和找到，其實很簡單，就是努力練習。其實也很難，難在你門都沒入。不是拿筆寫好一個字就算入門。書法藝術最基礎的入門就是書法知識和筆法的運用。瞭解這些，再去研究書法為妥。

書法中的“氣”，大約分為兩部分：

一、“貫氣”，具體講它是透過筆法、結體、章法體現的。每個點是否靈活而有氣力，每字是否舒暢而有氣韻，就像人體血液一樣流動於作品的每一個環節，也好比人的呼吸，是流動的生命氣息。

體現在章法上，是字與字，行與行之間一種相呼應的運動性流向，必須和諧、協調、如果勾連，角度不是朝向下一字，而是向相反方向走筆，那就不貫氣，有氣則自然有勢。

二、作品的品格、格調、精神、境界。“二王”有清簡之氣，顏楷有正大之氣，蘇東坡的字有書卷氣，傅山的字有浩然之氣，八大山人的字有奇氣，吳昌碩的字有金石氣，等等。

舉個例子：宋四家中，如果撇開氣息、境界不談，只論筆墨技巧的高度和豐富，以及個性風格的突出，米芾和黃庭堅是超出蘇東坡的。但在書作寬博超邁的氣息意境上，米黃終究無法與蘇軾比肩。 蘇軾《啜茶帖》