藝術作品集機構本身代替的是國內藝術教育跟國外藝術教育之間的脫節，學生為了在留學申請中取得大優院校的offer就須為此支付知識成本和經濟成本。而藝術作品集機構常常扮演人生導師的角色，機構老師的專業與否直接關係到你的作品質量和你的未來，在這個看似正常的供求關係之下暗藏很多跟做作品不相干的事情。

學生就像藝術留學圈中行走的人民幣，誰佔有的更多，誰就會得到最大利益，所以自身專業度的過分表達是藝術機構的通病，機構間的惡意競爭也日漸顯著。被過度包裝的學生作品像流水線式的生產，你的作品idea借鑑的是和你被相同模式化栽培的前輩，藝術作品集製作行業越來越像傳統銷售業，效率！效率！效率！是每個老師內心深處的獨白.

在這種情境之下，學生和家長像兩隻無頭蒼蠅在藝術機構間遊走，聽到的都是互相的黑幕，最終徹底絕望. 但我絕不否認很多老師是善良的，即使在這種的體制之下。

藝術是自由的，也是孤獨的.

分開看。

機構的出發點和終極目標是一致的，為了錢。各機構之間沒有互利共贏之說，那是騙人的，說的好聽，實質上那是一種妥協的結果。誰給錢他就幫誰幹，至於作品的品位問題與他們沒有半毛錢的關係，他們只收取費用。

至於個人岀什麼作品集的事，則是很普遍。

咱們經常都會聽到有文化的人常掛在嘴邊上的一句話是"做人要謙虛"，尤其是書畫人，虛倒是真的虛，是虛偽，而且是非常的虛偽。千萬不要相信他拿出來的作品說是讓你指點一這句話，尤其是當著旁人，你要是以為是真的，就實話實說，他嘴上說謝謝！謝謝！其實，骨子裡會恨死你。

真正想學習的，大都是將你拉到一邊讓你指點一下，那才是真的。

學習書畫，首先要有信心，還要帶有一點的自以為是，這是我們學習的動力。可是，有些人臨了兩本帖，讀了幾書論，自我的感覺就成了大家了。再加上幾個捧臭腳的，說漂就漂了，自吹自擂就自然形成。

出作品集又用不了多少錢，以此作一下自我成就的認定倒也不是什麼壞事，無可厚非。給後人留下點什麼東西，能夠引起後人的愛好，有利無害。

倒是那些頂著大名頭利用權力資本出作品集的，給社會帶來的卻是不良的後果。

不過，也別太在意，因為這才是社會。

就只看個人的定力了。

很正常的一種現象，行業互黑不僅僅是藝術作品集機構行業會出現，任何行業都會出現這種現象。

又加上如今疫情的特殊情況，學生本身就減少了很多很多，各家都非常重視目前現有諮詢的學生，所以互黑現象會更為明顯。但也不是每個機構都是如此的，這跟顧問的諮詢方法也有關係，在這行業乾的久了，難免都會知道些各家的黑歷史。又加上目前網路上資訊那麼透明，有可能你諮詢的了ab機構，但是顧問都任職過。

但是客觀來看，有些黑料是真實的，某些機構的口碑就是不好。疫情期間也在利用低價的手段吸引學生，交錢後出現各種問題。

說到底同學在諮詢和最後交錢的階段都需要三思和對比。拒絕問題機構。

沒什麼奇怪的，老話同行是冤家嘛 ，同行相輕各行各業均有。都想希望獲得粉絲，獨秀。沒辦法就採用販子作法，民間有百張嘴百種口味，行道中有正路和旁門左道一說。不足為奇。

這個問題我還真是不知道底細。一個書畫家的作品集，現在出版機構多種多樣，有的是權威機構的，有的省市更是機構繁多，有的出於賺錢為目的，對作者的創作水平不做認真考核，作品的格調不高，也一樣給予出版。這就失去了出版機構的權威性。一個書畫家必須珍視自己的作品狀態，如果還不夠成熟千萬不要急著出作品集。這樣是對書畫家本人不利的，讓一些人對你的作品說三道四，還不如直接出精品讓人認可為好。

文人相輕，自古而然。

文人墨客骨子裡的傲慢，每個人都不服每個人，莫名的自信。

其實還是每個人自己對藝術的認識不同，都只認自家的好，不認可他人。

如果說藝術機構之間有相互不尊重，相互拆臺的現象，這都是“利益”惹得禍。這是一個依靠經濟實力生存的社會，“和諧相處、互贏互利互惠”只存在經營者的理想角落裡，誰不希望自己能殺出一片天地，幹掉同行對手笑傲江湖，這也是人性之惡的特徵之一。自從藝術進入流通領域，藝術市場就失去了原有的純潔，其背後圍繞著資本博弈就已經明爭暗鬥地展開了不見血的較量。不容易呀，太難了。