很多人可能認為是“無厘頭”三個字，那“無厘頭”真正蘊藏了什麼元素了。
這便是周星馳的喜劇天賦最終能發光的地方。
單說無厘頭其實很片面，舉個例子。在一些不是星爺擔任主打的電影裡，他的喜劇光芒依然極其突顯。
比如《家有喜事》裡他扮演的常家老三，有一場他、張曼玉、李麗珍的三人戲，這場戲本來是講偷情，在原本的劇作上沒有什麼可以加料的部分，但周星馳看完這場戲後，主動跟黃百鳴增加一個過程，那就是從跌倒的過程可以增加一個蝴蝶效應的搞笑設計。
“他先是抱起李麗珍，結果不小心踩中滑板，掉入窗外，在半空中看見張曼玉就在樓下，然後立馬一掌把李麗珍打回了房間，自己掉在了張曼玉的腳下，藉故說挽留張曼玉，誰知，李麗珍被他一掌打回房間後直接從樓梯滾了下來。”
再比如《整蠱專家》裡，雖然有劉德華，吳孟達，關之琳，邱淑貞等黃金配置，但周星馳靠一人之力，成了整部電影的戲軌，說白了，周星馳出場的戲碼，就是《整蠱專家》的主題，和周星馳一同擔任主演的其他幾位演員，在這部群戲中，成了給星爺陪襯的下把手。
他和王晶在電影中設計的那些笑料，誰能想到那便是日漫美漫裡那些誇張的肢體表情，誰能想到二次元的東西能挪用到真人喜劇表演身上，後來別人說這是無厘頭，其實這不準確，準確的說，這是一種對於常規喜劇創作的大膽結構，大膽惡搞，惡搞了邏輯，惡搞了空間，甚至了惡搞了套路。
這是他喜劇發酵的第一個階段，也可以說是屬於他和王晶的階段。
但這個階段的喜劇，還讀不出很多意在言外的東西，純屬娛樂大眾，對於那時的周星馳，做個大眾娛樂家，足以。
但跨過了這個階段後，他的喜劇在另外一些作品，比如他自己創作，和李力持創作，和劉鎮偉，和杜琪峰，以及陳嘉上一起創作的喜劇中，把喜劇這回事兒，加入了藝術思考，與一些言淺意深的哲理。
“喜劇的核心就是個人的悲劇。”
從《審死官》《破壞之王》《大話西遊》《食神》《喜劇之王》等等作品起，他的喜劇之所以能成為所謂的喜劇聖經，是因為在這個階段，對於喜劇創作，周星馳進入到了一種極其龜毛，在精神和肉體上進行自我折磨，來達到被別人笑這一結果。
這種喜劇演員在自我折磨的過程中引人發笑的創作，或者說喜劇的核心就是悲劇這回事兒，在他中後期的這些作品中，尤為凸顯。
這種喜劇的核心很直白：“小人物的出糗成了大家心災樂禍，喜聞樂見的趣事。”
但同時人們又樂於見到小人物心酸，小人物奮鬥，小人對夢想的執著，甚至是小人物最終實現夢想。
說句比較悲觀的話，周星馳的喜劇天賦，或是他的喜劇之所以能成為經典，是因為絕望。對喜劇創作的絕望，對一個人在現實生活冷暖自知的絕望。
很多人可能認為是“無厘頭”三個字，那“無厘頭”真正蘊藏了什麼元素了。
這便是周星馳的喜劇天賦最終能發光的地方。
單說無厘頭其實很片面，舉個例子。在一些不是星爺擔任主打的電影裡，他的喜劇光芒依然極其突顯。
比如《家有喜事》裡他扮演的常家老三，有一場他、張曼玉、李麗珍的三人戲，這場戲本來是講偷情，在原本的劇作上沒有什麼可以加料的部分，但周星馳看完這場戲後，主動跟黃百鳴增加一個過程，那就是從跌倒的過程可以增加一個蝴蝶效應的搞笑設計。
“他先是抱起李麗珍，結果不小心踩中滑板，掉入窗外，在半空中看見張曼玉就在樓下，然後立馬一掌把李麗珍打回了房間，自己掉在了張曼玉的腳下，藉故說挽留張曼玉，誰知，李麗珍被他一掌打回房間後直接從樓梯滾了下來。”
再比如《整蠱專家》裡，雖然有劉德華，吳孟達，關之琳，邱淑貞等黃金配置，但周星馳靠一人之力，成了整部電影的戲軌，說白了，周星馳出場的戲碼，就是《整蠱專家》的主題，和周星馳一同擔任主演的其他幾位演員，在這部群戲中，成了給星爺陪襯的下把手。
他和王晶在電影中設計的那些笑料，誰能想到那便是日漫美漫裡那些誇張的肢體表情，誰能想到二次元的東西能挪用到真人喜劇表演身上，後來別人說這是無厘頭，其實這不準確，準確的說，這是一種對於常規喜劇創作的大膽結構，大膽惡搞，惡搞了邏輯，惡搞了空間，甚至了惡搞了套路。
這是他喜劇發酵的第一個階段，也可以說是屬於他和王晶的階段。
但這個階段的喜劇，還讀不出很多意在言外的東西，純屬娛樂大眾，對於那時的周星馳，做個大眾娛樂家，足以。
但跨過了這個階段後，他的喜劇在另外一些作品，比如他自己創作，和李力持創作，和劉鎮偉，和杜琪峰，以及陳嘉上一起創作的喜劇中，把喜劇這回事兒，加入了藝術思考，與一些言淺意深的哲理。
“喜劇的核心就是個人的悲劇。”
從《審死官》《破壞之王》《大話西遊》《食神》《喜劇之王》等等作品起，他的喜劇之所以能成為所謂的喜劇聖經，是因為在這個階段，對於喜劇創作，周星馳進入到了一種極其龜毛，在精神和肉體上進行自我折磨，來達到被別人笑這一結果。
這種喜劇演員在自我折磨的過程中引人發笑的創作，或者說喜劇的核心就是悲劇這回事兒，在他中後期的這些作品中，尤為凸顯。
這種喜劇的核心很直白：“小人物的出糗成了大家心災樂禍，喜聞樂見的趣事。”
但同時人們又樂於見到小人物心酸，小人物奮鬥，小人對夢想的執著，甚至是小人物最終實現夢想。
說句比較悲觀的話，周星馳的喜劇天賦，或是他的喜劇之所以能成為經典，是因為絕望。對喜劇創作的絕望，對一個人在現實生活冷暖自知的絕望。