顏真卿字型大小不一，雖是顏字風格特點之一，但不具書法的一般法則規律。

你講的這種情況，在“顏體”早期作品中少見，如“多寶塔”等筆法、結體都比較規矩，而晚年作品中這種情況比較突出，尤其“自書告身帖”墨跡，字型豎列，無格，雖是楷體，猶如行書排列。

其實沒必要學這種“歪斜的行氣”。

這種情況出現在他的“三稿”中尤其突出，因為是無意書作，隨性揮灑，加之個人情感因素，往往不糾結在筆法、字法以及章法上的精雕細刻，而這恰恰是“三稿”的特徵，字裡行間充滿書者的極高的筆墨精神和書法意境，故歷來評價甚高。

我們在明白了“顏體”的這些特點之後，臨帖時，要注意兩點：

一是切勿刻意模仿顏字的這種“行氣”、“章法”，這是超出筆法、字法之外的意境，即使效仿的一模一樣，也無益於掌握顏體法則。

二是“顏體”、尤其“三稿”的藝術境界之高往往體現在字外功，這些“字外功”，對於我們初學者而言，是沒辦法學到的。例如，“祭姪文稿”中的一些筆法不到位、結體不規範、甚至誇張、變形以及隨手塗鴉等現象，沒有必要照葫蘆畫瓢，我們只要懂得理解和欣賞就可以了。

顏楷，猶如大將軍坐帳，氣勢輝弘，姿態軒昂，正氣凜然。與顏真卿個性有關，正人君子，忠君愛國之情，溢於紙上。其行書..爭坐位帖，與小人抗爭，字裡行間，流露出一種自然倔強，不與小人同伍的君子風範;祭侄帖，把顏氏一門忠列的大義凜冽精神反映到作品中，是書家的心聲與書法藝朮的高度統一。其運筆姿態橫生，暢達果斷，渴筆處多現枯墨，反映書家作書時縱筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或似鐫刻，其妙渾然天造。被歷代書家視為肝膽相照之作。今人學寫其書，寫不到稱形似，反認為歪扭之說，乃功力與心境不到也。

顏真卿的字大小不一，在楷書中也有體現，《自書告身帖》尤其明顯，除了一些筆畫簡單的字外，筆畫繁多的字也不例外，這是由顏真卿的性格決定的，不拘小節，隨行就字的率性而為，但整體又顯得嚴謹整飭，充分體現一個藝術家對作品高度的把控能力。我挑了一些字例說明一下，如圖到、奉兩個字就很明顯的大小差異。

另外行列歪斜也很明顯，如圖所示行筆中軸線是歪的:

遇到這種情況怎麼辦呢？

這是對顏體《自書告身帖》的一點體會，歡迎討論交流，謝謝！