關於群像劇而言，人物群像立體感的塑造與劇集內容自身密切相關。

《知否知否應是綠肥紅瘦》（下文簡稱《知否》）隨著劇情的推動，網友按照人物特性將劇中首要的人物分為瞎眼四子、硬核奶奶團、白蓮花團等多個類別，同一類別之下又分不同段位。

首要人物在熒屏上有稜有角、熠熠放光，非必須人物亦非是扁平的背景人物。首要人物身邊的媽媽女使們也是各有特色，盛老太太身邊有忠心耿耿的房媽媽，明蘭身邊有情同姐妹般的小桃，盛家大娘子身邊如諫臣般的劉媽媽……

《知否》78集的劇情，百川娛樂平臺承載了超30個人物形象，這樣的人物體量並非侯鴻亮團隊所製造劇集的史上之最。據【矛頭智庫】統計（以下統計不包括群演），54集的《琅琊榜》有121個人物；45集的《知青》有88個人物；53集的《北平無戰事》有72個人物……雖然人物很多，集約化的劇情走向支撐起全劇繁複人物聯絡網。

在昨日【矛頭智庫】推出“解碼正午Sunny”專題報道第一篇《知否》收官，正午Sunny怎麼用家國敘事塑造人物群像？傍邊，著重從劇集家國情懷的底色主題之下，群像人物的構建這一維度進行復盤解讀。本篇將從劇情的維度出發，深化地分析在眾生相里構建非臉譜化的人物群像裡所潛在的規律。

多線交叉推動劇情，構建繁複人物聯絡網

無論是山影時期仍是正午時期，凡是涉及到前史性、年代性、地域性、重大事情性的主旋律體裁，大都是以多線交叉推動劇情，建立起以首要人物為中心、非必須人物為衍生的繁複人物聯絡網。

前史性體裁的《知否》以盛家、顧家的宅鬥為主，一起也有一條宮變的輔線，兩次宮變交叉其間，推動主線內容的開展，牽動著主線人物盛明蘭、顧廷燁的命運。在宅鬥和宮鬥兩條故事線傍邊，又牽涉進盛家、顧家、王家、康家、袁家、梁家、齊家、榮家、張家、沈家、鄒家等十來個官眷家庭的中心利益，連帶出各個宗族背後的中心人物，構成紛亂蕪雜的人際聯絡網。

首先劇情設計是一部劇的靈魂。

如《琅琊榜》故事以天縱英才的少年身負家國的血仇，用十年籌謀來對付至高無上的皇權，滌清國風，洗雪沉冤。讓長眠的英魂看到年少共同的夙願一朝得償，換得一片乾坤日朗。最後少年縱馬沙場，埋骨蒼山。

故事熱血煽情容易打動人，這就為演員塑造了良好的人物定位，在依託定位導演可以有清晰的判斷，從而在選角時以人物定位，去匹配合適的演員，來更好的打造人物色彩。同時各演員要演技都線上，可以很好的將故事的情節內容以及情緒得以展現。這幾大方面如果可以做到一部劇的人物打造幾乎是很成功的了，可這其中有太多的問題比較難以實現。高水準的演員參與、不菲的製作經費、劇情版權等等問題。不過這也是一部好劇成功原因，及他人所不能及，便有精彩斑斕的眾生相演繹。