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1 # 必火電影
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2 # 陳思羽1943
優秀導演管虎力圖在《外灘鐘聲》第一、二集中，真實再現文革除四舊時期，一個工人家庭力圖保護一架大提琴的情景。這種勇氣值得讚賞。因為文革戲是絕對禁播的，打擦邊球可以，這部戲比打擦邊球更進了一步。
遺憾的是，生於文革1968年的管虎，對1966年文革初期最恐怖的除四舊的表達，嚴重失真。批鬥會現場，群眾以各種理由公開抵制退出會場是不可能，當年太恐怖了，沒人有這個膽量；劇中大哥杜心生為轉移保護大提琴，居然與上門搜四舊的紅衛兵大打出手，更是不可能的。更離譜的情節是，紅衛兵為找小提琴與杜心生父親在外灘鐘樓樓梯上撕扯，導至杜父滾下樓梯身亡，這一當時的“革命行動”，競被杜心生兄弟認為是謀殺。這種因讚美工人階級而嚴重歪曲歷史事實的故事情節，是錯誤的。身為親身經歷過文革全過程的歷史見證人，對此提出貭疑。
但是，該劇劇情緊湊，有故事，戲劇衝突強，從前幾集看有很強的可看性，演員表演也不錯，本該有不錯的收視率。為何撲街？
根本原因在於文革發生己過五十幾年，更加文革戲禁播，現在的觀眾，除了七十歲以上的老人根本都不知文革是怎麼回事，從六零後到零零後，更沒人關注文革，收視率自然低。
再有，現在的觀眾更多的是娛樂，對有一定藝術水準但不能滿足娛樂的藝術作品並不感興趣。更加，與同天開播的《大江大河》相比，編導演員的知名度關注度相差太多。收視率根本不能與《大江大河》相比，是肯定的。但並不意味著藝術水準高低之差。對除四舊如此敏感的話題，儘管嚴重歪曲歷史事實，有意拔高工人階級的膽量，是否有難言之隱？也許吧……
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3 # 景林24
誰願意回首那個動亂的年代？一百年後的戲劇作品怎麼去寫，都無所謂了。至少，今天還有很多很多的人，希望向前看！
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4 # 月天世勳
其實我在看《大浦東》，看了幾集《大江大河》，現在早上在看《外灘鐘聲》。
其實我記得小時候《孽債》那是萬人空巷啊！為什麼呢？人家一開始就直接上海閒話版。加上插隊落戶的背景，有一種聲音叫鄉音，引起了共鳴！於是乎賺足了父輩們的眼球，片頭片尾曲也完美一一片頭曲唱出了父輩們的心聲，而片尾曲是屬於我們的，那時候放學回家，一路上總有小朋友在唱“美麗的西雙版納”。後來的普通話版《孽債》在我看來就遜色不少，當然現在是多媒介時代，收視率不可能像90年代一樣那麼高，這不現實！但是播了幾集沒到高潮就提出這個問題，是否說明現在的出品方辦法不多而且還急功近利？
回覆列表
衝著管虎關注的《外灘鐘聲》，個人感覺挺真實可信的刻畫了那個時代，能透過觀劇看到製作方的用心。
但從我們非土生土長上海人眼中看，並沒有那樣的違和感，感覺真的不錯的劇本，導演追求真實，用心，有種匠人精神…
至於收視，真的要看運氣了，2018年好多大劇收視都很慘……中國電視劇製作已經過了那個虛假，浮躁，不腳踏實地的階段了，現在要想，不單單的精益求精的製作，可能還得題材和故事上不斷推陳出新才行。