《絞絲旁》在行楷中的寫法很多，如果說統計一下有多少種？應該說有上千種，上萬種，為什麼這麼說呢？因為，每個行楷書法家在寫行楷時，都有各種變化不同的《絞絲旁》的練習，不是一種，應用在不同的書法篇幅中，想想看，自古以來，多少朝代，那得多少書法家！那得多少《絞絲旁》的寫法。關健的問題是不同的《絞絲旁》寫法，如粗，細，濃，淡，長，短，剛，柔等的寫法，要配合文章，文句的前後，左右的呼應等關係，相互結合起來，才使得《行楷的絞絲旁寫出來顯得好看》。

第一筆下去要彎一點 下筆稍頓筆左行向下轉折處略頓筆朝右上行筆 後再反覆2次。最後一筆是挑出狀態。不可太長超過第一筆入筆垂直處。行楷不像楷書 可能要練的更久才能掌握。多臨摹

不詳細說了，請看看元趙孟頫、宋蔡襄、唐李北海、唐陸柬之的法帖，他們行楷非常好。這些大家是如何寫的，我們又是如何寫的，找到差距，後邊就不贅述了。

側鋒落筆，略頓，隨即向左下撇，再回鋒翻筆寫撇折，最後趯筆向右上勾出。絞絲旁的絞絲上畫要長，中畫要短，下畫稍長，要錯落有致，最忌長短劃一，規整得如同彈簧。如“紅”字。

行楷的絞絲旁怎樣寫好看呢？注意以下四點書寫要領，並請看例字：

1、第一撇長，第二撇短，第三撇略長，第一撇角度略呈45度，後兩撇的角度越來越陡峭。

2、整個絞絲旁以曲線為主，因此重心要穩，做到堅挺有力，不可東偏西倒；

3、行筆要靈動，一氣呵成，中間不可停頓，不宜死板；

4、最後一挑要看準方向，用力迅捷挑出，注意角度，並與右邊形成呼應關係，可以筆畫相連，也可以筆斷意連。

漢字中，左右結構的字最多，而左右結構中，“絞絲旁”確實又是個大戶，人丁興旺！

其實，嚴格來說，行楷與行草同屬於行書。但現代鋼筆字貼中，往往標註“行楷”或“行書”。行書定義：

如：吳玉生老師的字貼中，標註是行楷；而田英章的是行書。在我看來，行楷與行書有一點區別：同為連筆字，一個偏楷一點，一個偏草一點；

兩個老師我都學過，看到這個題目，索興拿起筆，憑印象寫個“給”字，限於水平，可能寫的不太像了，大家包涵；左圖學的吳玉生、右邊學田英章，如下：

在我看來，吳玉生老師主攻硬筆，每個字的筆劃，結體，都是精雕細琢過的。吳玉生老師行楷絞絲旁有如下特點：

第一個折易更明顯，第二個折第三個折波動小，順勢向下！吳氏的風格十分明顯，好看，但並不太好練；

而田英章老師行書中“絞絲”，更容易練，更接地氣，坦白講，大多數人的連筆字絞絲旁，實際上是更接近田英章老師的！

但“給”字的右部分，我更喜歡吳玉生老師的寫法：右邊“人”的一捺寫為長點狀，“口”的第一豎寫的略長，如下圖中的“給”：