口字筆畫很少，可是卻總是感覺寫的不好看，有些時候我們甚至覺得筆畫越少的字越不好把握結構。下面根據我的所學和大家分享一下，希望可以幫到你，當然，總結的也可能不是特別全面，僅供參考。

第一種情況，在寫楷書的時候我們講究字的結構要上寬下窄，如果要方方正正就會成一個正方形的形狀，就會感覺整個字都特別的不自然。上寬下窄左低右高就會顯得整個字比較靈活。口字的筆畫也需要圓潤，不能一味的方正直，不然也會感覺不自然。

第二種情況，寫行書的時候人們一般會習慣性的將最下邊的橫劃省略簡寫。在寫完口字右半部分的時候直接將它拖下來，以至於口字最下邊，將會非常窄，當然上邊也會比較小，寫行書的時候，口字的整個大小可能會微微的偏小一點，這個時候，我們就需要用筆相對來說比較粗一點，這樣才會感覺這個口字有力道。

第三種情況，楷書行書都有了接下來就是隸書了。一部分隸書的整體結構是扁的，另一部分隸書的整體結構是方的，但是不論是哪種結構，都統稱為隸書它們大致還是一樣的。口字總共有四個線條兩個橫兩個豎，在隸書中不論是兩個橫還是兩個豎，它們都是相互平行的，這樣才是隸書的感覺。

這個問題很有價值，值得探討！“口”字寫法很簡單，宋體字、黑體字就是一個正方形結構，如此簡單到有點呆板的漢字，書法家們正是利用缺口或封口、出頭或不出頭、方轉或圓轉等等造型，在書法當中創造出千變萬化的寫法出來！

晉 · 王羲之 · 普覺國師碑

隋 · 智永 · 真草千字文

唐 · 孫過庭 · 書譜

唐 · 懷素 · 草書千字文

歐陽詢：

宋 · 米芾 · 元日帖

宋 · 蘇軾 · 赤壁賦

宋 · 黃庭堅 · 牛口莊題名卷

宋 · 趙構 · 後赤壁賦

元 · 鄧文原 · 急就章

元 · 趙孟頫 · 後赤壁賦

元 · 鮮于樞 · 韓愈進學解

明 · 韓道亨 · 草訣百韻歌

明 · 張弼 · 千字文

明 · 董其昌 · 閒窗論畫

明 · 宋克 · 進學解

明 · 沈粲 · 千字文

清 · 吳昌碩 · 七言律詩軸

毛澤東寫法：

啟功寫法：

以上20個“口”字，各有姿態，有的笑不露齒，有的輕啟朱唇，有的血盆大口，有的櫻桃小嘴，有的很文雅，有的很誇張......一個“口”字，神態萬千啊！！