入唐後，草書變化巨大，不重單字，解字重組而點畫連帶，並無程式，字型大小、筆順、輕重隨意而行，體勢變化大，亳無羈束，追求個人氣質的抒發與高超的神采品格，不易為人所讀懂，張旭、懷素都是草書家的代表，問題來了：作為書法愛好者，你如何評價張旭的《古詩四帖》？

簡單介紹一下張旭（約658～749）字伯高，唐代書法家，為人灑脫不羈，豁達倜儻，卓爾不群，才華橫溢，學識淵博，是一位極有個性的純粹的藝術家，張旭的書法，繼承“二王”傳統，字字有法，又效法張芝草書之藝，從而創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，史稱“草聖”，

當然了，在書法五體中，張旭以草書成就最高，其狂草《古詩四帖》共40行，188字，書寫前朝庾信、謝靈運的4首詩，值得注意的是，《古詩四帖》並沒有張旭的書款，說它是張旭作品是根據董其昌鑑定，後人多沿此說，但也頗有爭議，但不管如何，狂草《古詩四帖》是存在的，十之八九也是張旭所作，

《古詩四帖》是張旭草書的巔峰之作：通篇筆畫豐滿，線條飽滿含蓄、柔中見剛，看了就舒服，且筆法奔放不羈，很有力感，但又不會脫離規矩章法，沒有一點纖弱浮滑之筆，正如張旭的個性，為人灑脫豁達又不張揚，

張旭的《古詩四帖》行文跌宕起伏，動靜交錯，它打破了魏晉時期拘謹的草書風格，把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來像一個字，有時一個字看起來卻像兩個字，在章法安排上，也是疏密懸殊很大；《古詩四帖》採取了奔放、寫意的抒情形式，滿紙如雲煙繚繞，在草書發展史上是新突破，更是書法史上的草書傑作，是“天才美、自然美、藝術美”完好結合的典型。

張旭的《古詩四帖》是草書極品，代表了中國書法史上草書的最高水平。

《古詩四帖》是墨跡本，張旭用五色箋、狂草書。因為是墨跡本，更能看出筆鋒軌跡和濃淡潤枯的變化，所以歷來受到草書愛好者的喜愛和推崇。

這本帖縱28.8釐米，橫192.3釐米。凡40行，188字。但是，張旭自己並未書款，有人因此說不是張旭原作。說它是張旭作品是根據董其昌鑑定，後人多沿此說，但也頗有爭議。

《古詩四帖》打破了魏晉時期拘謹的草書風格，把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿環繞”，有時兩個字看起來像一個字，有時一個字看起來卻像兩個字。

通篇筆畫豐滿，筆法奔放不羈，如驚電激雷，候忽萬里，而又不離規矩，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌巖起伏，動靜交錯。滿紙如雲煙繚繞，整體氣勢如長江大河一瀉千里，所以在草書發展史上是新突破，實乃書法史上的草書之傑作。

在章法安排上，也是疏密懸殊。在書寫上，一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩的傳統書寫速度，而採取了奔放、寫意的抒情形式。

《古詩四帖》是張旭書法藝術的結晶，是天才美、自然美和藝術美完好結合的典型，這滿篇飛舞的文字，成了永恆美的象徵。