本詩選自旅順博物館藏黃慎《芍藥圖》掛軸題詩。
三月的揚州，正是煙花爛漫，但繁華過後便不可避免地出現一段冷清與沉寂。而畫家卻並不如此看，在他眼中，揚州四月也是怡爽情性的，詩中一句“又是揚州四月天”，其中包含著他幾許的興奮和喜悅。雖然沒有了奼紫嫣紅，群芳爭妍，但櫻桃初熟，榆錢飄散，都顯得那麼美麗動人。其中最引人入勝的便數芍藥，自古以來，就有這樣的說法：“天下名花，洛陽牡丹，廣陵芍藥，為相侔埒。”(宋·劉攽《芍藥譜序》)在它身上尚可見春天的影子，李義山“留得芍藥殿春風”是謂也。懷著這樣的心情，畫家把它攝入畫面，著力表現出它的富貴和妍豔，唐代詩人元稹的一首《紅芍藥》直可視作黃慎《芍藥圖》的註解和描述：“芍藥綻紅綃，巴籬織青瑣。繁絲蹙金蕊，高焰當爐火。翦刻彤雲片，開張赤霞裹……豔豔錦不知，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁將墮。”畫家對芍藥的賞愛、珍惜，已達顛狂狀態，通宵不眠，夜中隻身伴紅藥，唯恐無情風雨，吹打錦花，墮入濁塵。因為芍藥乃“天地尤物，不與凡品同，待其地利、人力、天時參並具美，然後一出”，(劉攽《芍藥譜序》)十分鮮見，一旦經歷風雨，正如梅堯臣詩中所說：“風雨便成昨。”
把芍藥的姿態一覽無餘地展現出來，這是畫之能事，至於象外之音，畫家的愛花、惜花之情，就透過這首題畫詩得到了淋漓盡致的表現，與畫面珠聯璧合，相本詩選自旅順博物館藏黃慎《芍藥圖》掛軸題詩。
把芍藥的姿態一覽無餘地展現出來，這是畫之能事，至於象外之音，畫家的愛花、惜花之情，就透過這首題畫詩得到了淋漓盡致的表現，與畫面珠聯璧合，相映成輝。映成輝。
本詩選自旅順博物館藏黃慎《芍藥圖》掛軸題詩。
三月的揚州，正是煙花爛漫，但繁華過後便不可避免地出現一段冷清與沉寂。而畫家卻並不如此看，在他眼中，揚州四月也是怡爽情性的，詩中一句“又是揚州四月天”，其中包含著他幾許的興奮和喜悅。雖然沒有了奼紫嫣紅，群芳爭妍，但櫻桃初熟，榆錢飄散，都顯得那麼美麗動人。其中最引人入勝的便數芍藥，自古以來，就有這樣的說法：“天下名花，洛陽牡丹，廣陵芍藥，為相侔埒。”(宋·劉攽《芍藥譜序》)在它身上尚可見春天的影子，李義山“留得芍藥殿春風”是謂也。懷著這樣的心情，畫家把它攝入畫面，著力表現出它的富貴和妍豔，唐代詩人元稹的一首《紅芍藥》直可視作黃慎《芍藥圖》的註解和描述：“芍藥綻紅綃，巴籬織青瑣。繁絲蹙金蕊，高焰當爐火。翦刻彤雲片，開張赤霞裹……豔豔錦不知，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁將墮。”畫家對芍藥的賞愛、珍惜，已達顛狂狀態，通宵不眠，夜中隻身伴紅藥，唯恐無情風雨，吹打錦花，墮入濁塵。因為芍藥乃“天地尤物，不與凡品同，待其地利、人力、天時參並具美，然後一出”，(劉攽《芍藥譜序》)十分鮮見，一旦經歷風雨，正如梅堯臣詩中所說：“風雨便成昨。”
把芍藥的姿態一覽無餘地展現出來，這是畫之能事，至於象外之音，畫家的愛花、惜花之情，就透過這首題畫詩得到了淋漓盡致的表現，與畫面珠聯璧合，相本詩選自旅順博物館藏黃慎《芍藥圖》掛軸題詩。
三月的揚州，正是煙花爛漫，但繁華過後便不可避免地出現一段冷清與沉寂。而畫家卻並不如此看，在他眼中，揚州四月也是怡爽情性的，詩中一句“又是揚州四月天”，其中包含著他幾許的興奮和喜悅。雖然沒有了奼紫嫣紅，群芳爭妍，但櫻桃初熟，榆錢飄散，都顯得那麼美麗動人。其中最引人入勝的便數芍藥，自古以來，就有這樣的說法：“天下名花，洛陽牡丹，廣陵芍藥，為相侔埒。”(宋·劉攽《芍藥譜序》)在它身上尚可見春天的影子，李義山“留得芍藥殿春風”是謂也。懷著這樣的心情，畫家把它攝入畫面，著力表現出它的富貴和妍豔，唐代詩人元稹的一首《紅芍藥》直可視作黃慎《芍藥圖》的註解和描述：“芍藥綻紅綃，巴籬織青瑣。繁絲蹙金蕊，高焰當爐火。翦刻彤雲片，開張赤霞裹……豔豔錦不知，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁將墮。”畫家對芍藥的賞愛、珍惜，已達顛狂狀態，通宵不眠，夜中隻身伴紅藥，唯恐無情風雨，吹打錦花，墮入濁塵。因為芍藥乃“天地尤物，不與凡品同，待其地利、人力、天時參並具美，然後一出”，(劉攽《芍藥譜序》)十分鮮見，一旦經歷風雨，正如梅堯臣詩中所說：“風雨便成昨。”
把芍藥的姿態一覽無餘地展現出來，這是畫之能事，至於象外之音，畫家的愛花、惜花之情，就透過這首題畫詩得到了淋漓盡致的表現，與畫面珠聯璧合，相映成輝。映成輝。