紅花會的十四位“當家”排列是：
1.總舵主陳家洛（紅花會總舵主，出生於貴族世家）；
2.追魂奪命劍無塵(紅花會二當家，紅花會的中流砥柱，冷靜機智，肩負天下之真英雄，大將風範，除了“七十二路追魂奪命劍”令人聞風喪膽之引外，“鴛鴦連環腿法”更是武林一絕)；
3.千手如來趙半山（號千臂如來，趙半山一手出神入化的暗器功夫天下無人能敵）；
4.奔雷手文泰來（文泰來外號“奔雷手”，紅花會四當家，以一雙“奔雷手”迅若奔雷，擁有莫大威力，曾以雙掌退死敵張召重，掌風教人心膽俱裂）；
5.常赫志；
6.常伯志：西川雙俠常赫志常伯志兄弟（常氏昆仲的黑沙掌，馳名西川，見之即死，故名無常，兄弟二人心意合一，人稱“西川雙俠”）；
7.武諸葛徐天宏（紅花會七當家，號武褚葛，徐天宏對敵往往智取，卻比本身武功來得更有威力，“智慧”就是最大的武器，相交天下，廣得人緣）；
8.鐵塔楊成協（紅花會八當家，號鐵塔，楊成協人如其號，一身鐵布衫功夫已入化境，穩如鐵塔。）；
9.命錦豹子衛春華（紅花會九當家，號九命錦豹子，衛春華一對雙鉤，猛如利爪，往往為軍中先鋒，如豹齒將敵人撕成碎片）；
10.駝子章進（紅花會十當家，號石敢當，章進的狼牙棒舞起來靈活矯捷，小心冷不防吃他一記。）；
11.鴛鴦刀駱冰（紅花會十一當家，人稱"鴛鴦刀"的駱冰，以一長一短的鴛鴦刀法見稱，且飛刀更是百發百中，年輕貌美。）；
12.鬼見愁石雙英（紅花會十二當家，號鬼見愁十二郎，石雙英為會中劊子手，拳掌暗器送了無數叛賊赴黃泉見閻王。）；
13.銅頭鱷魚蔣四根（紅花會十三當家，銅頭鱷魚，蔣四根一柄鐵槳實有雷霆萬鈞之勢，將朝廷鷹犬打成肉泥）；
14.金笛秀才餘魚同。（紅花會十四當家餘魚同,使用的兵器就是一根金笛。這根笛子金光燦爛,是純金所鑄,不但是兵器,也是一根真正的可以吹奏的樂器。）。
《書劍恩仇錄》是金庸創作的首部長篇武俠小說，1955年連載於香港《新晚報》，1980年出版單行本。
該小說以清乾隆年間漢人反滿鬥爭為背景，圍繞乾隆皇帝與陳家洛二人間奇特的矛盾糾葛而展開，他倆即是有手足之情的兄弟，又是不共戴天的仇敵，一個是滿族皇帝，一個是反清組織紅花會的總會主。
該小說將歷史與傳奇融為一體、虛實相間，史筆與詩情相結合，繪出了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。作品注重人物性格的刻畫，寫出了許多栩栩如生、神態各異的人物，雖然比金庸後期的作品尚有不足，但與以前的武俠小說比，已不可同日而語。在語言風格及武功藝術的描寫上也都取得了相當高的成就，為作者後期風格的形成奠定了堅實的基礎。
紅花會的十四位“當家”排列是：
1.總舵主陳家洛（紅花會總舵主，出生於貴族世家）；
2.追魂奪命劍無塵(紅花會二當家，紅花會的中流砥柱，冷靜機智，肩負天下之真英雄，大將風範，除了“七十二路追魂奪命劍”令人聞風喪膽之引外，“鴛鴦連環腿法”更是武林一絕)；
3.千手如來趙半山（號千臂如來，趙半山一手出神入化的暗器功夫天下無人能敵）；
4.奔雷手文泰來（文泰來外號“奔雷手”，紅花會四當家，以一雙“奔雷手”迅若奔雷，擁有莫大威力，曾以雙掌退死敵張召重，掌風教人心膽俱裂）；
5.常赫志；
6.常伯志：西川雙俠常赫志常伯志兄弟（常氏昆仲的黑沙掌，馳名西川，見之即死，故名無常，兄弟二人心意合一，人稱“西川雙俠”）；
7.武諸葛徐天宏（紅花會七當家，號武褚葛，徐天宏對敵往往智取，卻比本身武功來得更有威力，“智慧”就是最大的武器，相交天下，廣得人緣）；
8.鐵塔楊成協（紅花會八當家，號鐵塔，楊成協人如其號，一身鐵布衫功夫已入化境，穩如鐵塔。）；
9.命錦豹子衛春華（紅花會九當家，號九命錦豹子，衛春華一對雙鉤，猛如利爪，往往為軍中先鋒，如豹齒將敵人撕成碎片）；
10.駝子章進（紅花會十當家，號石敢當，章進的狼牙棒舞起來靈活矯捷，小心冷不防吃他一記。）；
11.鴛鴦刀駱冰（紅花會十一當家，人稱"鴛鴦刀"的駱冰，以一長一短的鴛鴦刀法見稱，且飛刀更是百發百中，年輕貌美。）；
12.鬼見愁石雙英（紅花會十二當家，號鬼見愁十二郎，石雙英為會中劊子手，拳掌暗器送了無數叛賊赴黃泉見閻王。）；
13.銅頭鱷魚蔣四根（紅花會十三當家，銅頭鱷魚，蔣四根一柄鐵槳實有雷霆萬鈞之勢，將朝廷鷹犬打成肉泥）；
14.金笛秀才餘魚同。（紅花會十四當家餘魚同,使用的兵器就是一根金笛。這根笛子金光燦爛,是純金所鑄,不但是兵器,也是一根真正的可以吹奏的樂器。）。
《書劍恩仇錄》是金庸創作的首部長篇武俠小說，1955年連載於香港《新晚報》，1980年出版單行本。
該小說以清乾隆年間漢人反滿鬥爭為背景，圍繞乾隆皇帝與陳家洛二人間奇特的矛盾糾葛而展開，他倆即是有手足之情的兄弟，又是不共戴天的仇敵，一個是滿族皇帝，一個是反清組織紅花會的總會主。
該小說將歷史與傳奇融為一體、虛實相間，史筆與詩情相結合，繪出了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。作品注重人物性格的刻畫，寫出了許多栩栩如生、神態各異的人物，雖然比金庸後期的作品尚有不足，但與以前的武俠小說比，已不可同日而語。在語言風格及武功藝術的描寫上也都取得了相當高的成就，為作者後期風格的形成奠定了堅實的基礎。