陳希安先生，評彈演員、大家，彈詞名家，上海評彈團建團十八藝人之一，當時在上海灘與蔣月泉、張鑑庭、楊振雄等一起被稱為評彈界“七煞檔“，有著“書壇常青樹之稱”，《珍珠塔》名家，陳希安先生他是常熟人，2019年10月24號去世，有人言，這標誌著一代評彈大家的落幕。
說起陳希安的評彈藝術人生，說來話長，因為常熟有好幾家書場，城裡面有四五家書場，他母親喜歡聽書，來的大響檔很多，蔣如庭、朱介生，他先生沈儉安、夏荷生、徐雲志都來過的。
陳希安父母喜歡聽書，常常帶他去書場，等到書場裡，聽完書回來，陳希安有時，六月裡拿一把扇子，蒲扇顛倒拿著，算是彈琵琶。因而當時所以說，你學說書倒可以的，蠻喜歡的。同時，看到說書先生條件比較優越，學了說書，將來看上去，條件一定蠻好，因而去拜了沈儉安做先生，當時拜先生，全是要米的，都要十石米、二十石米，但陳希安家境較為清貧，老師倒還好，不要這些錢，於是寫張紙頭，請了兩桌酒，叫學四年、幫四年，這樣八年，事實上，老師沒有這樣做，陳希安等到十四歲拜了他，到十五歲年底，十六歲初，陳希安開始幫他演出，他就開始分成了，大概分一成，拜了先生下來，要幫先生做很多事情，幫先生洗水煙筒，倒痰盂、帶小孩、買東西，先生吩咐關照怎麼做，他就怎麼做。但是他們先生、師母對他非常喜歡。因為先生有一個獨養兒子，抗日戰爭時在昆明，不在上海，不在身邊，所以師母把他當作小兒子那樣看待，歡喜得不得了。當時陳希安一方面，先生說書，他跟出來聽書，同時先生給他《珍珠塔》指令碼，他的《珍珠塔》指令碼比較好的，既有唱詞而且還有說表。當時這個說表和現在的演出本距離還是蠻大的，還是比較簡單。於是，陳希安拿著筆，每天上午拿著帳本一起抄，把指令碼抄下來，後來，一直在評彈團裡。
陳希安遇到過兩個大王，一個是他業師，唱《珍珠塔》的塔王沈儉安，另一個是唱《描金鳳》的描王夏荷生，塔王是授業的老恩師，而描王則是陳希安的一句話師傅，這一句話讓他受用了一輩子。當時他住在梅李跟先生演出，評彈梅蘭芳，夏荷生、描王《描金鳳》，在滸浦演出，夏荷生早上坐獨輪車來看他先生沈儉安，他們都是老弟兄老朋友，看見陳希安拿著琵琶對著湖面在唱，在練，於是他對陳希安說，當時他小名叫喜官，他說喜官，你這樣練蠻好，但是你練時，唱一定要比臺上高出一個字，然後到臺上去用樂器把音量打低一個字，你唱起來綽綽有餘。因為陳希安基本功練好後，整個幾十年都是唱這一條音，因而對夏老先生，得益非淺，雖然只是一句話。
九七年，陳希安一次性開了兩個大刀，查來查去，查不出是什麼病。後來病查出來，陳希安要求醫院裡，一次性給他手術上開刀，但是這個是相當相當危險，也有可能進去後出不出來，但是最終成功開好了，開好了以後，原本聲帶兩根一塊動的，他生的病，是在聲帶旁邊，國而其右面聲帶停止跳動，變成了單聲道，因而五官科的專家跟他說，也是好朋友，他說你一根聲帶停止跳動，且僅憑一根聲帶還有這樣好的聲音，沒有的，這是奇蹟，他還請其他醫生來看，他右邊的聲帶不動了，還有這樣的聲音，少的，因而陳希安自己蠻欣慰的。從小吃點苦頭，基本功練著，總算練得不錯。
因為當時上海正巧吃軋戶口米，抗日戰爭，他的先生家裡米沒有了，他說自己吃得蠻厲害，還是回到自己家裡去吧。於是，他回到常熟將近一年，陳希安每天早上起來要唱兩個鐘頭，每天都不曾鬆懈，馬不停蹄地唱，因而這點功夫練出來了，需要派用場時能用到。
評彈是陳希安打心眼裡喜歡的東西，不論是誰，只要能教他說好書、彈好琵琶，三絃的就是自己的師傅。周雲瑞是陳希安念念不忘的大師哥，也是他的好老師。兩個年輕的兄弟拼雙檔，自有說不出的默契。
陳希安曾言周雲瑞老師兄可以說是半師半友，他真的是耳提面命，手把手教自己，有時樂器上應該怎麼樣彈、指法、指位如何掌握，不厭其煩教自己。他跟周雲瑞老師兄1945年就拼雙檔了，當時抗戰勝利，先生和薛筱卿老師，珍珠塔塔王，這一對塔王再度合作，於是先生就將陳希安介紹給了周雲瑞，他和老師兄拼雙檔，因而後來叫周陳檔。當時因為這樣一對老雙檔，有名的一對專家，大響檔、塔王，唱《珍珠塔》，自己是小人物，也是唱《珍珠塔》，自已爭取一席之地，於是周雲瑞和他一個比較年輕，說書節奏加快，另外一點，他先生沈儉安書裡比較工整，噱頭不大有。於是他們放點噱頭，在樂器上，他們彈點流行歌曲，有時小落回下來，什麼《夜深沉》、《步步高》、<彩雲追月》，最後還要《春江花月夜》，這樣一來，人家一看，有點新意，倒是受到聽眾歡迎。
陳希安先生，評彈演員、大家，彈詞名家，上海評彈團建團十八藝人之一，當時在上海灘與蔣月泉、張鑑庭、楊振雄等一起被稱為評彈界“七煞檔“，有著“書壇常青樹之稱”，《珍珠塔》名家，陳希安先生他是常熟人，2019年10月24號去世，有人言，這標誌著一代評彈大家的落幕。
說起陳希安的評彈藝術人生，說來話長，因為常熟有好幾家書場，城裡面有四五家書場，他母親喜歡聽書，來的大響檔很多，蔣如庭、朱介生，他先生沈儉安、夏荷生、徐雲志都來過的。
陳希安父母喜歡聽書，常常帶他去書場，等到書場裡，聽完書回來，陳希安有時，六月裡拿一把扇子，蒲扇顛倒拿著，算是彈琵琶。因而當時所以說，你學說書倒可以的，蠻喜歡的。同時，看到說書先生條件比較優越，學了說書，將來看上去，條件一定蠻好，因而去拜了沈儉安做先生，當時拜先生，全是要米的，都要十石米、二十石米，但陳希安家境較為清貧，老師倒還好，不要這些錢，於是寫張紙頭，請了兩桌酒，叫學四年、幫四年，這樣八年，事實上，老師沒有這樣做，陳希安等到十四歲拜了他，到十五歲年底，十六歲初，陳希安開始幫他演出，他就開始分成了，大概分一成，拜了先生下來，要幫先生做很多事情，幫先生洗水煙筒，倒痰盂、帶小孩、買東西，先生吩咐關照怎麼做，他就怎麼做。但是他們先生、師母對他非常喜歡。因為先生有一個獨養兒子，抗日戰爭時在昆明，不在上海，不在身邊，所以師母把他當作小兒子那樣看待，歡喜得不得了。當時陳希安一方面，先生說書，他跟出來聽書，同時先生給他《珍珠塔》指令碼，他的《珍珠塔》指令碼比較好的，既有唱詞而且還有說表。當時這個說表和現在的演出本距離還是蠻大的，還是比較簡單。於是，陳希安拿著筆，每天上午拿著帳本一起抄，把指令碼抄下來，後來，一直在評彈團裡。
陳希安遇到過兩個大王，一個是他業師，唱《珍珠塔》的塔王沈儉安，另一個是唱《描金鳳》的描王夏荷生，塔王是授業的老恩師，而描王則是陳希安的一句話師傅，這一句話讓他受用了一輩子。當時他住在梅李跟先生演出，評彈梅蘭芳，夏荷生、描王《描金鳳》，在滸浦演出，夏荷生早上坐獨輪車來看他先生沈儉安，他們都是老弟兄老朋友，看見陳希安拿著琵琶對著湖面在唱，在練，於是他對陳希安說，當時他小名叫喜官，他說喜官，你這樣練蠻好，但是你練時，唱一定要比臺上高出一個字，然後到臺上去用樂器把音量打低一個字，你唱起來綽綽有餘。因為陳希安基本功練好後，整個幾十年都是唱這一條音，因而對夏老先生，得益非淺，雖然只是一句話。
九七年，陳希安一次性開了兩個大刀，查來查去，查不出是什麼病。後來病查出來，陳希安要求醫院裡，一次性給他手術上開刀，但是這個是相當相當危險，也有可能進去後出不出來，但是最終成功開好了，開好了以後，原本聲帶兩根一塊動的，他生的病，是在聲帶旁邊，國而其右面聲帶停止跳動，變成了單聲道，因而五官科的專家跟他說，也是好朋友，他說你一根聲帶停止跳動，且僅憑一根聲帶還有這樣好的聲音，沒有的，這是奇蹟，他還請其他醫生來看，他右邊的聲帶不動了，還有這樣的聲音，少的，因而陳希安自己蠻欣慰的。從小吃點苦頭，基本功練著，總算練得不錯。
因為當時上海正巧吃軋戶口米，抗日戰爭，他的先生家裡米沒有了，他說自己吃得蠻厲害，還是回到自己家裡去吧。於是，他回到常熟將近一年，陳希安每天早上起來要唱兩個鐘頭，每天都不曾鬆懈，馬不停蹄地唱，因而這點功夫練出來了，需要派用場時能用到。
評彈是陳希安打心眼裡喜歡的東西，不論是誰，只要能教他說好書、彈好琵琶，三絃的就是自己的師傅。周雲瑞是陳希安念念不忘的大師哥，也是他的好老師。兩個年輕的兄弟拼雙檔，自有說不出的默契。
陳希安曾言周雲瑞老師兄可以說是半師半友，他真的是耳提面命，手把手教自己，有時樂器上應該怎麼樣彈、指法、指位如何掌握，不厭其煩教自己。他跟周雲瑞老師兄1945年就拼雙檔了，當時抗戰勝利，先生和薛筱卿老師，珍珠塔塔王，這一對塔王再度合作，於是先生就將陳希安介紹給了周雲瑞，他和老師兄拼雙檔，因而後來叫周陳檔。當時因為這樣一對老雙檔，有名的一對專家，大響檔、塔王，唱《珍珠塔》，自己是小人物，也是唱《珍珠塔》，自已爭取一席之地，於是周雲瑞和他一個比較年輕，說書節奏加快，另外一點，他先生沈儉安書裡比較工整，噱頭不大有。於是他們放點噱頭，在樂器上，他們彈點流行歌曲，有時小落回下來，什麼《夜深沉》、《步步高》、<彩雲追月》，最後還要《春江花月夜》，這樣一來，人家一看，有點新意，倒是受到聽眾歡迎。