至情至性是瓊瑤小說角色的一大特點，這種形象過於理想化和藝術化，現實生活的人可能更加複雜多樣，在情愛之外，現實中還有無數的瑣碎和困頓需要我們去經歷，有太多不可控因素會影響一個人的成長變化，但瓊瑤作品的美好在於，它總是能滿足我們對於情感與愛情的某種追求與想象。

小時候看瓊瑤的電視劇，感覺電視中的男女主角對愛情都十分的執著，那時候感覺她描寫的愛情非常的純粹、美好。長大了，回頭再看瓊瑤的電視劇，會發現她有些作品裡的三觀讓人跌掉眼鏡。

生活中我碰到一對親姐妹感情非常的混亂，堪比瓊瑤的《一簾幽夢》。因姐姐常年在外打工，在家的妹妹愛上了姐夫，然後小姨子和姐夫就做了對不起姐姐的事，導致妹妹懷孕了。姐姐知道後回來逼著妹妹去打了胎，妹妹說是姐夫強迫她的，總之整天吵，最後姐夫不勝其煩喝農藥自殺了。

後面姐妹倆都各自再嫁了條件不錯的老公，只是妹妹不知道什麼緣故，無法再生育了。結婚四年後被婆家掃地出門了。

瓊瑤女主角在我的定義中就是愛情至上，別人失去腿一條比不上自己失去的愛情。

從我自己接觸到的人和事來說，最容易出現瓊瑤女主角的時機是：1. 情竇初開，15，16歲的時候，那時生活單純，愛情這種東西是容易讓人產生無限美好的遐想，與同學之間的那層窗戶紙，懵懵懂懂的很美好；2. 大學時期，遠離父母，無需擔心經濟問題，愛情是個生活中必不可好的東西；3. 家境殷實的成年期，到了成人階段，不得不花大量的時間去考慮自己的生活問題，愛情成為了有錢人的奢侈品。

瓊瑤劇中的女主角在現實生活中沒有完全一樣的，只有部分相似。

瓊瑤筆下的女主，在於瓊瑤給她設定了一個形象，或許在她的心目中曾經有這麼一個人。而在生活中千人千態，就像依萍，她自立、堅強、敏感，這樣的女性在生活中有許多，同時也有依萍的影子，而又和她不一樣，生活環境不同，遇到的人不一樣，所以各自的生活也不一樣。

《還珠格格》中的小燕子，善良、活潑、灑脫，這樣一個人設在生活中我們也能找到她的影子，於千萬人中我們能遇到那樣的一個人。

所謂劇本就是作者賦予了角色的生命，或許她有原型，而生活就是生活，它是一個實質的存在，我們無法去給每個人貼上一個標籤，人有近似，卻各不相同，做自己的生活主角就好。

瓊瑤小說影響了很多人，也給很多人帶去了甜蜜的回憶，想當年瓊瑤劇和瓊瑤小說是多麼的風靡中國，都被她小說裡的愛情故事而感動，被她的寫作文采深深折服，生活中我沒有遇到像劇中女主角那樣的人物。

小說素材來源於生活而高於生活，瓊瑤小說裡的男女主角都是愛的痴狂，愛的深沉，彼此之間的愛情都很純潔。看了她的小說就會羨慕劇中的女主角，為什麼對方會那麼的愛她，願為她付出一切，想象著愛情是多麼的美好和甜蜜，就不由得心生敬佩之情。看了透過瓊瑤小說改編的電視劇，內心浮想聯翩，就真心的想祝福劇中男女主角有情人終成眷屬。但是也有很悲傷的愛情。比如《一簾幽夢》、《煙所重樓》、《鬼丈夫》……，很多她的作品。

瓊瑤她帶給很多人美好的記憶，生活中也是有義，但是並沒有遇到像劇中的女主角一樣，因為劇中的男女主角都愛的那麼。期待他們更好的

現在好多人三觀盡毀，不知是否受了瓊瑤之毒，只講真愛無罪不講道德倫理責任，當小三覺得就是人家媳婦不好男人才找她們的，自己就是愛情至上的白蓮花，身邊這樣的人仔細想想還真不少。