我說說我的看法

不管你相不相信，無論一個家庭破碎成何種模樣，死亡，準確地說是對死亡的恐懼，一經出現便可以將家庭成員們重新聚在一起。

又是李安，又是對性的探討，在美國性解放運動的大背景下，一切都顯得那麼怪異、扭曲。兩家人錯綜複雜的關係搞得人頭暈腦漲，青春期孩子們的初級試探，彷彿是在為父母間的關係做著詮釋：性無關於責任與愛，只是人的本能。要召喚回人的社會屬性，則需要一件頗具力度的大事情，這樣，人們才能在外兜兜轉轉一圈後，回到家庭這個原點，還說不準何時又跑出去。人，就是這樣。

片中的大小明星眾多，主要演員幾乎個個都是熟面孔，那時的蜘蛛俠、弗雷多、現任阿湯嫂還都是一副孩子臉孔，如今看起來，別有一番有情趣。

不知片中的那些樹掛是怎樣做的，恐怖的冰風暴，原來也可以這般美麗……

不妨說這是由於審視維度不當，故而引發理解不確。

簡言之，《冰血暴》並不是以殺人行兇/女警破案為敘事主體的警匪片，它實際上是在講現代社會里家庭倫理的崩潰，以及由此引發的家庭成員關係疏離。

後文我會透過分析劇情、人物，充分證明這一觀點。

《冰血暴》裡出現了兩組完整的家庭，並且形成一種頗具諷喻色彩的呼應。一組是主人公傑瑞·朗迪佳德一家，傑瑞陷入財務危機，他試圖透過綁架傻白甜的妻子從富豪岳父那裡勒索一筆錢財。

另一組是女警一家，女警的工作是和犯罪分子鬥智鬥勇，頗具男性色彩，丈夫則是個失意失業的宅男畫家，反而處於某種被保護/支配的地位。

傑瑞一出場就是個標準的城市中產形象。在一個充滿不詳預示的俱樂部裡，他約見犯罪分子，並試圖談成一樁匪夷所思的買賣：

透過綁架妻子，來賺取勒索費。

導演透過犯罪分子滿臉懵逼的追問，突出了這種荒誕性。電影最初始的戲劇衝突——傑瑞陷入財務危機，實際上是啟動了開關，令觀眾看到一個看似幸福體面的中產家庭，遭遇外力後會崩潰到何種程度。一個身為人的城市中產，會如何揭掉人的面具，露出動物性的面目。

影片人物不停切換人/動物的身份的過程中，亦將對應地伴隨著社會關係/叢林關係的構建。

李安的《冰風暴》，名不虛傳。導演的脾性與影片的風格融合為一。不可言傳的曲微幽折完美展現。

上個世紀七十年代的紐約富裕悠遊（飽暖思淫慾），在成人之間曖昧的言傳身教下，他們進入青春期的子女躁動不安。影片中兩組家庭中的子女耳濡目染、上行下效，結局不一。有的“發乎情，止於禮”；有的只是新鮮、好奇；有的走向毀滅。

逃出現實，嚮往一下千年前的大唐吧，李白的《長幹行》中描繪的“十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回”。閉上眼睛，凝想，如此美麗的畫面不會重現了吧。

一個字：冷

兩個字：很冷

三個字：非常冷

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五個字：真的非常冷

六個字：真的真的很冷

七個字：其實我也沒看過