每個人的寫作特點和思想都不同，當然同樣的人也有不同的思想，如果說是一個系列肯定能認出來。但如果不是一個系列同樣換了另一種思路可能就不會這麼快發現，只有當真正的瞭解了才會對他的作品留下直觀的印象。

一個作家在不同的時期，隨著年齡和閱歷的增長，他的寫作特點也會發生變化，所以要想真正讀懂一個作家的作品還是要結合他的一個歷程。從小喜歡寫作，從前沒有網路，沒有手機，只能用筆將內心最真實的一種狀態寫在筆記本上，現在再重新將之前的筆記拿出來閱讀，稚嫩、純真、美好都是滿滿的記憶，再和現在對比，差異還是蠻大，現實、閱歷都是豐富自己文筆的過程，作家也同樣是這樣……

沒有一成不變的生活，哪怕再細微的改變，也會烙下不一樣的印記……

我認為這種情況也不是不存在，是機會甚是渺小啊。一個作家的文筆要達到何種程度，才能如此明顯入微，簡直說要做到很難了，我看那麼多大家，如果非要我選一個的話，我會選魯迅。別問我為什麼，如果你看過他的作品，你便會懂得。要不，我即使費幾大頁紙也無法解釋清楚。

還要一種可能：也許是你曾經看過這篇文章，然後你忘了你看過。或者，你正在看的文章。裡面的一段話你曾記得是那位作家所寫。綜合兩種可能，能猜出也不怪。

說到底我還達不到那種境界。可能我讀書少了。

一個作家寫作自有個人的特色，但要達到過目不忘，見字如面還是要很深的功夫。

比如魯迅文字如青銅，刀鑿斧刻飽含攻擊批判之火藥味，雜文多投搶作匕大抵如此，加上白話文偶摻雜文言的顆粒讀來不那麼流暢，看過他的文集，一般亦能分辨得出來。

但是魯迅文章並非全數如此，閒摘《野草》(十)《好故事》文中一段，不說幾個能猜出來是他的文字，想來大多會以為沈從文筆下，才會有如此散漫空靈文字吧!

　河邊枯柳樹下的幾株瘦削的一丈紅，該是村女種的罷。大紅花和斑紅花，都在水裡面浮動，忽而碎散拉長了，如縷縷的胭脂水，然而沒有暈。茅屋，狗，塔，村女，雲，……也都浮動著。大紅花一朵朵全被拉長了這時是潑刺奔迸的紅錦帶。帶織入狗中，狗織入白雲中，白雲織入村女中……。

至於古龍一定比金庸更有辯識度，莫言與賈平凹也各有千秋，三毛和王安憶顯然不同，再比如厲害的六神磊磊，只要讀過他一篇公號文，便留下了他文筆痕跡，無論什麼時候再看其文章，便能因文猜出他是執筆之人。

除了他專攻金庸凡行文不離其作品人物，更有因小說及時弊詼諧中自帶攻擊力，將行文寫得如操演一套"八緞錦"，稔熟於心施之於出神入化之形令人驚歎叫好不己，正如花露水遠遠便聞香識人了。

這是新晉級奶爸的六神磊磊的復出文，思過崖"磨皮擦癢"際，迎來初為人父之驚喜，截行文幾段各自味品味好了。

"我還瞬間更懂了金庸筆下，那些爹媽初為人父母時的種種。明白了李萍的喜極流淚，在大漠雪地上，為什麼能憑空生出一股力量，把小郭靖貼肉抱在懷裡，對仇人的滿腔恨意都消失了大半。也懂了大惡人段延慶為什麼狂笑：我有兒子了!然後皇帝都不想當了。還懂了謝遜聽見小張無忌的啼哭，突然就不抽風了，而是一呆：“我去燒水……”扛著屠龍刀就去十年砍柴。和女兒的見面，可能是男人一生裡最惶恐的約會。"