秦腔《打鎮臺》屬於官衣紗帽鬚生戲，其為鬚生行當坐科必須要學的入門戲，如果做為一個鬚生演員，拿不下這齣戲，那麼其技藝水平肯定是殘缺不全的，在表演手段上王震這個人物應該是柔中帶剛，剛中含柔。除了有大段大段的雙捶帶板唱腔外，在表演上最突出的就是“帽翅功”的展示。

丁良生做為一名鬚生演員，這齣戲理所當然應該是其拿手的看家戲，這不僅僅是因為《打鎮臺》是秦腔鬚生等入門戲，還是因為丁良生等師傅貟宗翰先生的《打鎮臺》，早已被中國戲曲音像工程收錄為戲曲表演的範本，而丁良生做為徒弟來說，理應繼承師傅的藝術成就。拋開其他的不談，先說丁良生是當今秦腔鬚生之首，本人萬不敢苟同。秦腔鬚生行當是一個籠統的說法，而鬚生行當細分是很複雜的，它包括鞭子鬚生、靠把鬚生、箭衣鬚生、紅生、官衣紗帽鬚生、蟒帶鬚生、道袍鬚生等等。這些行當文武兼備，別的先不說，要成為所謂的“當今秦腔之首”，是不是這些行當都要拿下來。但是很顯然，丁良生等戲路並不符合這樣的要求，因此上來說，也就無從談起什麼“當今秦腔鬚生之首”了。至於說為什麼丁良生被稱為“當今秦腔鬚生之首”，我個人覺得也就是個虛名而已，不必太過於在乎，它就是喜愛丁良生等戲迷觀眾依據個人喜好強加給丁良生的一個虛銜而已。回過頭來我們再來說，丁良生等《打鎮臺》這齣劇目，其除了得天獨厚的嗓音條件外，在表演方面還真的就沒有什麼過人之處，尤其是在帽翅功的使用上，不論是單翅還是雙翅，其技藝水平確實稀鬆平常，真的還不急一些優秀的基礎劇團的演員。和其師傅貟宗翰相比，其腳步凌亂，程式動作拖泥帶水，與貟宗翰堪稱教科書級別的表演來比，完全不在一個水平。秦腔歷史發展過程中，人才濟濟，丁良生等水平連其師傅貟宗翰的水平都達不到，更何況還有那麼多的前輩藝人，丁良生就更談不是他主演的《打鎮臺》是最好的。在我有限的生命記憶裡，除了貟宗翰堪稱教科書級別的《打鎮臺》，甘肅省的溫警學的《打鎮臺》也是另一功勁，別有一番風味。而現在活躍在秦腔舞臺上都演員，不論是丁良生，還是其他的演員，都不及這兩位前輩藝人到一半水平。

說句心裡話，丁良生是我最喜歡的秦腔鬚生演員之一，但是，憑心而論，我很難認同有人所謂的“當今秦腔鬚生之首”之說，至於什麼“《打鎮臺》無人能及”，我只能理解為是戲迷朋友蘿蔔青菜各有“偏”愛的“一家之言“罷了。

誠然，作為入門戲和看家戲，《打鎮臺》的藝術風格和成就自不必說，但是，具體而言，“架子”作為其弱項是不容置疑的，我們無法將他和最初的啟蒙老師進行比較，不過，和後來登堂入室的名師，著名錶演藝術家貟宗漢，還有市秦腔一團的王君秋老師等人相比，相信，所謂的“無人能及”之說顯然更顯荒誕不羈了…… 而且，就以其見長的唱功來說，和真正西北秦腔紅生之首、著名的秦腔表演藝術家袁克勤前輩相比，畢竟是“稍遜風騷”了！

說說個人偏愛，對於無愧於藝術家稱號的丁良生，我更喜歡他的《趕坡》。如果沒有其中斷章取義的隨性“刪減”的話，我相信，大男子主義氣息十足的“薛大哥”的魅力更大！