金農，清中期書畫家，號冬心，揚州八怪之一。其字不循傳統，獨具個性，猶喜作隸書。常以偏鋒作漆書。用筆方扁緊密，字型怪異。其行草用筆也從其隸書中來。時人對其隸書和行書評價較高。認為其隸書從《國山》、《天發神讖》碑化出，純古方扁，是筆帖結合的典範。書風樸拙厚重，渾古天真。甚至比鄭板橋評價還高。後世對他的隸書多有模仿者。在書法史上也是一朵奇異的小花。

此金儂非彼金農。

揚州八怪之金農，書法不僅傳到現在，可以預見，還將繼續傳承下去，人家是有兩刷子真功夫的，雖然書風醇厚，拙笨，稚氣，乍見之下，醜怪當先，放在今天又是醜書罵名，可醜而有味，醜而有韻，不失法度，隸書綿密大氣，魏碑金石味濃郁，耐看，耐咀嚼，好書法!

附圖之金儂，不知謂何許人也!

字寫的還不錯，楷書借鑑隸意，算普通書法愛好者吧!

要論書法，筆畫還稚嫩的狠啊！結字也重心不穩，不知向背，不識藏露，離法度十萬八千里有餘，萬水千山才抬步，何淡傳世，流芳千古，這提問用意叵測，看似捧，實則毀也。

金農與金儂實在不是一個重量級，兩幅字放一起，高下立判。講真，金農位列揚州八怪之首，其書雖然名聲在外，也多有詬病者，何況金儂，正在入門，實在平平，何言傳世?書法界水深，水渾。

金農作為“揚州八怪”之一，是清代脫俗式的書畫家，以金冬心、高鳳翰、鄭板橋為主體的揚州畫派書畫家，是活躍在揚州書壇上的一支勁旅，他們著布衣的穿著，對藝術的表現沒有顧及的掩視，脫去了正統文化的許多羈絆，把束縛自己藝術個性舊習拋掉，特別是書法跳出了“四王”的帖學範疇，八怪15家中個個書法藝術以碑學興而復古新，以舊瓶裝新酒的濃香照耀著揚州的書壇，或篆、或隸、或行、或草、或八分、或瘦金、或漆黑體、或左筆書、藝術上標新立意，刪繁就簡，象二月花木，三月春輝，脫去了俗皮，藝術新顏的象瘦西湖的爭豔的粉荷，他們或書生、或小吏、或買藝、或求道，生活在粉脂的揚州，但他們有一個共同的目標，就是藝術的多樣性的潛質，標新就簡。思想上向著自由個性的方向求索求生，求變求新，而進，藝術書派的代表人物鄭板橋“六分半體”亂石鋪街，自成一家，高南阜的左手書蒼茫畫境、出神入化；金農的“漆書”從楷書而來，加以扁平的漢隸式結構和字的下半部分飄逸行書意，開啟了一個新書體的旅程，不但在書法藝術史上留下了重彩的一筆，而且也影響了後世書法藝術的走向，堪稱開山之筆也！禪意之普光！

金農的書法一定會傳世的。因為作為“揚州八怪”之一的金農。

會隨著這個流派一直被流傳下去。另外金農的漆書隸書，特點

十分鮮明，在清代的書法變革中具有一定的影響力，對後世

這種影響還在繼續，再有，金農是一個詩書畫印具有建樹的

大藝術家，他在其他藝術領域的造詣，也會被歷史銘記，

特別喜歡金農寫的關於描繪荔枝的詩一併送給大家。

“夜潮才落清曉忙，摘來顆顆含甘漿。

登盤此是楊家果，消受山中五月涼。”照片作品選自楊半（中國書法臨摹創作全集）。