村上春樹是日本當代作家，作品很多，獲獎很多，但已連續7年與諾貝爾文學獎擦肩而過。也許是運氣不那麼好吧。

村上春樹今年70歲了，文學筆耕已41年。巜且聽風吟》、巜挪威的森林》、巜海邊的卡夫卡》、《刺殺騎士團長》等許多作品都膾炙人口，在世界範圍內有廣泛的知名度，應該說是一名很有文學成就的作家。

村上春樹如今對諾貝爾文學獎有什麼想法，只有他本人才能作出準確的回答，誰也替代不了。其實，寫作，對作家來說，動力總是來源於自己的興趣愛好，到後來就有了一份社會責任。至於獲獎，對於真正的文學家來說，是不會當作目標來追求的，而是某設獎政府、組織或媒體，對作家寫作成果的一種肯定、鼓勵和褒獎而已。真正對一位作家最大的獎勵，則來自讀者的踴躍購書、閱讀、傳頌和評論。

諾貝爾文學獎每年由瑞典文學院的院士們評定出一位獲獎者。祝村上春樹好運！

多次與諾貝爾文學獎擦肩而過，村上春樹怎麼想？答案就在他的書中。我們好像在杞人憂天。

怎樣的作品才能獲得諾貝爾文學獎呢？獎金創始人諾貝爾在遺囑中的意願是，諾貝爾文學獎應授給寫出“具有理想主義傾向的優秀作品”的文學家。在1900年6月29日頒佈的《諾貝爾基金會章程》中對其專項獎項文學獎的評判物件給出如下定義：“不僅包括純文學，而且包括在形式和風格上具有文學價值的其他文學作品。”顯然，這些要求與定義沒有給出明確的標準。文學不同於自然科學或者可透過計量評判的競技體育，評選不可能絕對客觀，評委的世界觀、人生觀、文藝鑑賞情趣對評選影響極大。

瑞典文學院的那十幾位評委，有多少能力只通過自己熟知的語言來把握來自全球近7000種語言的作家的思想和藝術水準呢？是的，評委要閱讀的只是經過各個國家篩選和翻譯後的文字，但問題是，各個國家的體制和意識形態大相徑庭，被挑選和被翻譯的作品還有多少原汁原味呢？評委評選出來的大部分是翻譯作品，這獎應該頒發給原作者還是翻譯人員呢？因為翻譯人員既可以美化原作也可能損毀原作。

難怪錢鍾書曾經對來造訪的馬悅然說：“你不就是仗著我們中國混飯吃的嗎？在瑞典，你是中國文學專家，到中國來你說你是諾貝爾文學獎評獎委員會的專家。你說實話，你有投票表決權嗎？作為漢學家，你都做了些什麼工作？巴金的書譯成那樣，那種爛譯文字誰會給獎？中國作品就一定得譯成英文才能參加評獎，別的國家的作品為什麼可以用原文參加評獎？這有道理嗎？”

“諾獎委”的誤評、錯評與漏評屢屢發生，因此有人說：“諾貝爾設立獎金比他發明炸藥對人類的危害更大。”

格非認為村上春樹是一個特別聰明的人，他博覽群書，知識面很豐富，有很好的教養。格非也指出，村上春樹的東西美在裡邊有強烈的虛無主義，很多失敗感，迎合很多當代人的內心感受。可惜，離諾貝爾要求的理想主義傾向有點兒遠。

不過，沒關係。在《我的職業是小說家》中村上春樹說：“對真正的作家來說，還有許多比文學獎更重要的東西，其中之一是自己創造出了有意義的東西的感觸，另一個則是能正當評價其意義的讀者。”這就是問題的答案。我們想多了。