但見：交頸鴛鴦戲水，並頭鸞鳳穿花。喜孜孜連理枝生，美甘甘同心帶結。一個將朱唇緊貼，一個將粉臉斜偎。羅襪高挑，肩膀上露兩彎新月；金釵斜墜，枕頭邊堆一朵烏雲。

誓海盟山，搏弄得千般旖妮；羞雲怯雨，揉搓的萬種妖嬈。恰恰鶯聲，不離耳畔。津津甜唾，笑吐舌尖。楊柳腰脈脈春濃，櫻桃口微微氣喘。

星眼朦朧，細細汗流香玉顆；酥胸盪漾，涓涓露滴牡丹心。直饒匹配眷姻諧，真個偷情滋味美。

我什麼都不知道……

謝邀。1、我勸世間人，切莫把心欺。欺心即欺天，莫道天不知。天只在頭上，昭然不可欺。2、富貴必因奸巧得，功名全仗鄧通成。3、一朝馬死黃金盡，親者如同陌路人。4、人生南北如岐路，世事悠悠等風絮，造化弄人無定據。翻來覆去，倒橫直豎，眼見都如許。5、三杯花作合，兩盞色媒人。6、審格局決一世之榮枯，觀氣色定行年之休咎。7、樹大招風風損樹，人為名高名喪身。8、天網恢恢，疏而不漏。9、人善被人欺，馬善被人騎。10、二八佳人體似酥，腰懸月鏟斬愚夫。雖然不見人頭落，暗裡教君骨䯝枯。

一、「淫人妻子，妻子淫人，禍因惡積，福緣善慶，種種皆不出迴圈之機。」

二、「房中之事，人皆好之」，是本性，「人皆惡之」則是偽道學。

三、有句成語叫「紅顏禍水」，把男人遭遇的禍，都推到和他有關係的女人身上。這實在是一種很不公平的「大男人」觀點。因為它只看到男方所遭的不幸，沒看到女方所遭的更大的不幸。只看到「禍水」的結果，沒看到「禍水」的成因。

四、

《金瓶梅》第六十回，潘金蓮用貓兒嚇死了李瓶兒的孩子。在那個宛若宮斗的家庭中，此情此景讓潘金蓮心中特別暢快。第六十一回有：

話說潘金蓮見孩子沒了，每日抖擻精神，百般的稱快，指著丫頭罵道：“賊淫婦，我只說你日頭常晌午，卻怎的今日也有錯了的時節？你斑鳩跌了蛋——也嘴答谷了；春凳折了靠背——沒的倚了；王婆子賣了磨——推不的了；老鴇子死了粉頭——沒指望了！卻怎的也和我一般！”李瓶兒這邊屋裡分明聽見，不敢聲言，背地裡只是掉眼淚。著了這暗氣暗惱，又加之煩惱憂戚，漸漸精神恍惚，夢魂顛倒，每日茶飯都減少了。

《金瓶梅》的人物以其獨具特色的市井俗語改變了《三國》《水滸》以來中國小說的敘事語言系統。在這個場景中，潘金蓮表面是罵丫頭，實際上指桑罵槐，罵的是李瓶兒，而那一連串歇後語（斑鳩跌了蛋——也嘴答谷了；春凳折了靠背——沒的倚了；王婆子賣了磨——推不的了；老鴇子死了粉頭——沒指望了！）似連珠炮般發射出來，極其生動地表現出潘金蓮尖酸刻薄、潑辣狠毒的性格。

正如張竹坡評點的那樣：“一路開口一串鈴，是金蓮的話，作瓶兒不得，做玉樓、月娘、春梅亦不得。故妙。”言為心聲，語言往往是人物性格的自然外露，最能活畫出“這一個”人物的精神和靈魂。

有人說像這樣的歇後語的堆砌使用，會顯得有些刻意，真正生活中不會有人這樣說話的，《金瓶梅》可能是要故意多用一些市井語言來營造“市井”氣息。但是墨醬覺得：小說畢竟是與生活不同的，是要做一些修飾的；而且，有些吵架小能手尖酸刻薄起來可能真的是超出常人的認知的。

而刻薄又咄咄逼人的語言風格，也許被後來的《紅樓夢》所吸收，王熙鳳的語言就與此十分相似。