《寒夜》是巴金現實主義創作道路上一部轉折性的代表作品。在作品中，巴金惟妙惟肖地描述了汪母與曾樹生的婆媳關係。

從某種意義上來說，婆媳是兩個沒有任何親情的社會個體，為共同所愛的男性而不得不生活在一起。那麼，婆媳關係作為社會關係的一種，它也是一種特殊的家庭關係。它既不像夫妻那樣有著親密的姻緣關係，又不像母女那樣有著穩定的血緣關係，與其他的家庭關係相比，它的親情成分比較弱。正是由於這個原因婆媳矛盾最容易引發。

汪文宣曾經有一個幸福的小家庭，可是卻被無情的戰火給毀了，隨之而來的便是貧困的生活和疾病的折磨。妻子曾樹生年輕漂亮，充滿活力，但殘酷的現實生活又逼得她不得不靠自己的姿色在一個資本家銀行裡當“花瓶”，賺錢來維持生活。文宣深愛著妻子，妻子也深愛著他。但是，自從母親被接回來後，家庭生活發生了很大的變化。母親看不慣兒媳的所作所為，總以為兒媳始終要拋棄這個貧困的家庭遠走高飛，而兒子會因此上當受騙，於是常常對兒媳眉眼冷對，惡語相加。即便是兒媳對丈夫的關心體貼，她也認為是故作姿態，給以無端的指責。從此，婆媳二人經常處於勢不兩立、水火不容的狀態，整個家庭內部籠罩著一層瀰漫的硝煙。而汪母出身於書香門第，通文識墨，曾經是昆明名噪一時的“才女”。她那個時代的“才女”，其實是對傳統文化的稔熟和崇拜。正是對傳統文化的崇拜，使她在處理婆媳關係時表現的極為明顯，她以封建倫理綱常去要求受過新式教育的兒媳。婆婆總想擺出長輩的架子凌駕於媳婦之上，一個是“無論如何我總是宣的母親，我總是你的長輩”，或者是“我管得著。你是我的兒媳婦，我管得著！我偏要管！”面對婆婆的指責，樹生就採取“你越說，我就越做給你看”的策略予以反抗。

在小說中作者用了很大篇幅來寫婆媳因觀念不同，性格不合，不停的爭吵，以至彼此有意傷害對方，導致汪文宣的“死亡早日到來”。但這種家庭的不和分明又是那個特定社會環境的產物！那時，日本侵略者發動的戰爭引起了物價飛漲、物資短缺以及失業危機，給這個靠微薄薪金度日的家庭帶來了莫大的災難。婆媳的爭吵如果只是單純的“家務事”也就罷了，可悲的是這場家庭糾紛促使了汪家的家破人亡。這不僅是婆媳矛盾的處理失敗，更是當時社會的縮影。

不好意思，我沒有看過。

婆媳關係，看怎麼想呢。都退讓一步就行了。

婆媳關係，主要看兒子如何去當這個中間人去化解矛盾。

我媳婦和我媽媽就相處的很好。

不管別的，大梁不正下樑歪，進了誰家門，就是誰家的人，婆婆先做好，給子孫榜樣，兒媳婦也會像婆婆一樣，給後代積累功德發家致富。。

家是講愛的地方，不是講理的地方！

巴金《寒夜》中，婆媳矛盾是怎樣處理失敗的？是當時老一套的一言堂封建社會勢力在作怪所造成的結果。婆媳之間缺少溝通、理解和信任。

從主觀上而言；婆媳關係主要是看兒子是否從中起到中間人如何去化解婆媳矛盾。只因為當時兒子存在著不作為？所以直接導致婆媳矛盾處理失敗……