反映的是時代的巨大變遷。秦腔流行於關中和西北黃土高原地區，過去這一地區的人們生活相對其他地區比較安全穩定，受過去交通落後影響，與外界相對隔斷，秦腔又是這一地區過去最主要的可以流動的文化形式，所以比較流行。

新時代發展迅速，新的文化形式在這一地區，和其他地區一樣，在現代媒體帶動下，流行快，使年輕人的文化藝術欣賞形式發生了大的變化。所以年逾古稀的藝人亦然活躍在舞臺上，主要觀看物件也是老年人，年輕人學秦腔的少，觀看的人也少，主要是聽不懂，發音和普通話差別大。反映出秦腔後繼艱難。

可能有人會說，這些秦腔老藝人依然活躍在秦腔舞臺上，就是為了掙錢。不錯，秦腔就是他們一輩子賴以生存的養家餬口的手藝，只要身體情況允許，何樂而不為，這沒有什麼可忌諱的。 那麼說，這些老藝人依然活躍在秦腔舞臺上，是不是僅僅為了錢了，細思量卻不僅僅因為這個。深層次反應出了秦腔從業人員青黃不接、人才面臨斷層的嚴重局面。 可能有人說，現在秦腔舞臺上，年輕人已經成為了主要的力量。這也不錯，但是現在這些年輕的秦腔演員卻表現出了基本功欠缺、傳統劇目繼承貧乏、舞臺經驗不足和生活閱歷不夠完全的托起一齣劇目和人物的窘迫境況。 目前的秦腔整體的情況是，唱功有餘而做工嚴重不足。常演劇目屈指可數，隨著一些老藝人的相繼離世或者離開舞臺，優秀的傳統劇目在不斷的失傳，即就是常演劇目，依然存在著年輕演員背不起一齣劇目的現實情況，這種現象尤其在生行和淨行表現的尤為突出。 以秦腔的老爺戲為例，目前秦腔界能夠演出老爺戲的真的是少的可憐，而最好的無非就是張江中、張安學、張偉軍、賀忠宏、宋少峰，而這些少的可憐的老爺戲演員大部分已經退休，雖然還經常能夠看到他們依然活躍在秦腔舞臺上，但是人老不以脛骨為能，明顯的已經感覺他們氣力不足，拿下一齣戲已經越發的吃力了。但即就是是這樣，他們面對秦腔缺少老爺戲的演員，不得已得咬著牙上。 那麼說秦腔的老爺戲年輕一代就真的沒有人了嗎？答案是有，年輕一代中除了前面說的宋少峰，還有天水西秦腔研究院的黃來旺。其他像在秦腔演員中較有知名度的谷世勞以及基層劇團的很多演員，甚至於秦腔界的二度梅花獎獲得者李東橋也都在演，但是除了宋少峰和黃來旺，其他的明顯就不是唱這類戲的料。 再說如今秦腔的淨行，秦腔的淨行是是一個難睹非常大的行當，素養“千生易得，一淨難求”的說法。而現在的秦腔界，有名有姓的好淨角也是鳳毛麟角了，年輕的淨行演員有功架的缺嗓子，有嗓子的沒有功架，這個行當現在也是秦腔舞臺上非常欠缺的行當。 現在的年輕演員，最會投機取巧，基本功欠缺，完全沒有老藝人他們那樣的修為和技藝，因此上在吃功夫的戲上，他們就根本就背不下來。因此上除了錢的因素外，這些老藝人依然活躍在秦腔舞臺上，實則是迫不得已。秦腔的人才斷層，致使有些戲他們不演就會面臨著失傳的危險境地，或者是他們不演，就不能完美的呈現出舞臺效果。 這也為秦腔的危機提個醒，如果不進行人才的培養，如果沒有紮實的基本功，如果沒有優秀的傳承，秦腔就會越來越南，如果說連自己最優秀的部分都無法傳承，談何振興秦腔。