心正，則筆正。這是柳公權一語雙關以用筆之法勸諫唐穆宗皇帝的名言。

心正筆才能正，怎麼會與書法無關呢？一個人的心思，如果不放在書寫的筆上，心裡面在想著其他事，手中的筆能寫好字才怪。弟子規中，對蒙童習字之初就有勸誡：磨墨偏，心不端。字不正，心先病。書為心畫，心裡怎麼想，就會表現在你的字跡當中。古人對待文字的書寫十分的虔誠，所以他們相信“心正則筆正”的說法。現代人不認為“心正則筆正”，就有人玩盲書、噴書、性書、吼書……

關於手中的筆發飄的問題，這是純技法的原因。功力不夠，沒有掌握好書寫的要領，自然寫字發飄。發飄的原因，其實就是筆不正。書寫時筆偃倒一側，拖著筆執行，筆畫就乏力漂浮。

要克服筆畫發飄，是正確的運筆加長期的錘鍊。筆力的產生不是有了正確的方法就馬上能夠得到。還得堅持不懈的磨練。正確的方法很簡單，一句話：推筆執行。筆管微向後，使筆鋒彎曲處始終處於最前端，這樣筆毫和紙面產生的磨擦是最緊密的，古人用”澀”來表達。筆毫與紙面緊密的貼合，怎麼還會發飄？

對這寫字飄的問題，談一下自已的看法：飄就是說字的氣勢，氣韻，怎麼解決呢？只有多臨，多摹，多觀察，認真的學，不斷的練，不斷對字型進行完善，才是解決問題的唯一辦法。無論你寫那種書體，如隸，草，行，楷等，首先必須掌握字的結構，筆法的運用，筆劃的瞭解，把他記在心裡，印在腦中，學書法需要有一個長期練習的過程，只要功夫到家，問題自然應刃而解。

字飄主要是重心不穩，點劃結字俗氣輕佻而失風彩。飄的問題其實常見，王羲之寫字有時也會飄。比如他曾多次重寫蘭亭序，但無一能與原作比肩，主要原因也是飄。

不僅是寫字，寫詩也一樣。李白的詩並非每篇皆佳，有的也很飄。這就說明飄的根源，不僅在功力造詣，也在於狀態，甚至與書寫工具也有關係。對藝術來講，狀態的確很重要，既然李白王羲之這樣最頂級大家也會飄，何況是普通人呢。

解決這個問題是因人而異的。 如果是大家、名家，比如范增、王鏞等人，雖然飄是常態，很少不飄，但不僅未影響市價，還會有一大批馬屁精拍手叫好。

如果從書多年，有一定功底，不妨先擱筆，緩舒下心情，定定氣閒閒神，或再讀個一章半頁書譜，等感覺來了，再拿筆寫字。

如果是初學者，那沒啥好講的，照帖先多練吧。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

用筆飄

大多是技法問題！

比如

懂書法，講法度的人寫橫時

這一個簡單的橫是由如下幾個步驟完成的

1、起筆

2、轉筆（調鋒）

3、行筆（中間部位的執行）

4、收筆

5、回鋒

如果不懂書法，不講法度的人寫橫時

會一掃而過，或一帶而過

那麼

能不飄嗎？

所以

解決飄的問題一點不難

認真臨帖

講究方法

注意細節

為什麼好的書法非常耐看？

就是裡面飽含了許多細節

一花一世界

一葉一菩提