要在一段歷史中插入一個虛構的關鍵人物，個人有以下建議。

1.必須熟悉這段歷史，清楚人物的來龍去脈及其影響，瞭解朝代的歷史背景，為人物的入場做準備。

2.古代人喜歡養幕僚智團門客或師爺，先要挑一個大家熟悉的名人，挑選要植入的時間點，最好以某一政策法規的制定為切入點，歷史上能記住的關鍵人物很多，但是他們的文人集團或門客智團很少有清晰記錄。

3.參考歷史中的野史，利用野史中的材料做合理想象和發揮。

4.如果歷史功力不夠，可以挑選不為人熟知的特定歷史事情，比如五胡亂華，五代十國等混亂時期，很多人對這段歷史不熟悉，同時也都知道這段歷史。

發表此文章只在回答問題提出見解，寫穿越文章可以，希望不要擾亂真實歷史，誤導人民。

其實，我們很多影視劇還有小說已經給過了很多例子，你只要在改變歷史主線的基礎上，大體上遵循歷史事件，基本可以隨意安插，不過，為了吸引眼球，引起觀眾和讀者興趣，題材最好是抓住歷史上某個動盪年代或者多事之秋來發揮，越亂越能大有可為，可以是動亂的時刻、也可以是社會激烈變革的時刻，越亂越大有可為。

我們可以透過很多小說和影視劇中可以看出。

《尋秦記》看過吧，主人公項少龍就是安到了要大秦統一天下的大背景下，他就是可有可無，於歷史沒什麼影響。儘管嬴政是冒牌貨，可是冥冥之中，還是走上了黑化的道路，冥冥之中突出了一種歷史宿命感，其實這種宿命感，就是歷史主線啦。

電視劇《神話》裡，主要部分劇情，也是抓住了秦漢那段風雲際會的歷史，易小川和高要儘管和那麼多歷史人物有交集，可正是遵循了秦漢交替這個大時代主線所以並不顯得突兀。他們找趙高，真趙高死了，然後高要黑化成了趙高，玩得也是尋秦記裡的套路，易小川成了蒙毅，那也是無關緊要，因為並沒有影響真正歷史人物的的命運和走向。尤其是看劉邦的史官在寫史書的時候，劉邦示意把蒙毅寫成一個早早被趙高他們害死的文官，並把易小川從史書上抹去的時候，是不是又看到了歷史所謂的歷史不可改變？其實也就是編劇要遵循歷史主線的意思。

另外，金庸先生的諸如《天龍八部》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》等武俠小說，也是緊緊抓住大的歷史框架和背景的，主人翁創作上，也只能是在動亂大時代的基礎上做細節描寫，命運嘛，死的死、退隱的退隱…你們知道的，不能影響歷史嘛。

反正創作的時候，你需要針對性的對歷史背景有了解，對歷史的主體框架有點研究，在不偏離歷史主線的基礎上發揮，人物可以任性，但是還是要注意，注重細節，越貼合曆史細節就越有閱讀價值。

《隋唐演義》、《三國演義》等諸多歷史類敘事寫實性的大篇幅小說裡面均是按這種路子來寫的。

如果完全照搬歷史記錄的話，歷史就失去了色彩，老百姓不管看，不喜歡看，但是如果順應歷史的程序中，加入一些英雄、奸雄、綠林、江湖、神話，那麼就完全順應了老百姓的胃口。人們願意看，甚至願意相信那些大忠大奸，因為老百姓要對社會表達不滿或者讚許，作者為了迎合受眾的群體，必須要設立很多虛擬人物。