徐元章的人生軌跡幾乎復刻了父親徐興業。

他的妻子是向他學畫的學生，不顧反對嫁給住著豪宅卻幾乎窮得叮噹響的徐元章。而妻子的軌跡也近乎復刻了母親周韻琴——為了女兒的前途，徐元章的妻子後移居美國，再無迴轉。因母親“下落不明”，雖然周韻琴是法律認可的周宗良指定的寶慶路三號的13名合法繼承人之一，但徐元章無法獲得任何意義上的財產讓渡。2007年，在法院的判決中，他作為在宅子中事實居住超過50年但無任何權益的“局外人”，被掃地出門。在2000年開始的幾年裡，徐元章的宅子成為不少媒體筆下的寵兒。那裡封存許久超然物外的景緻，徐元章盤踞昔日法租界核心卻分明被邊緣化的人生，還有定期老克勒扎堆的舞會，都是人們窺視寶慶路三號的N個理由。無數的記者推門進來，打探一番又悄然離去。徐元章的格格不入才是媒體在意的G點。幾乎沒人真的關心這個人真正的生活，他因寶慶路而成為徐元章，也因寶慶路而被幽暗的力量覬覦、算計和驅逐。2007年後，他抗爭過。無果。好像沒有記者再去他在繁興路的小房子採訪過。從他的臍帶被迫同寶慶路剪斷之後，他作為前朝遺老的象徵性元素已煙消雲散。城中有更多有意思的東西值得人們追逐嬉戲。至於徐元章，這個可憐的老頭子，伊是啥人啊？ 看過一部電影《海上鋼琴師》，蒂姆·羅斯扮演那個生於“弗吉尼亞人號”豪華遊輪，一旦腳踩陸地就渾身不自在的鋼琴師。寶慶路三號幾乎就是徐元章的“弗吉尼亞人號”，只是他沒有海上鋼琴師幸運，能夠從心不渝地隨著巨輪一同沉沒。徐元章死忒了，寶慶路三號依舊綠草萋萋。只是久無人居，幾成廢園。我經過宅子牆外，感覺裡邊透出的陰冷，比冬季的上海，更徹入骨髓。