宋方金是編劇作家，有電視劇版《手機》《新圍城》等作品，因與宋丹丹的改劇本撕X事件被廣大觀眾所熟知。
在近日的新現實主義衝擊波論壇上，宋方金表示，背棄了理想，誰人都可以，但是編劇不可以。
清明時節雨紛紛，
路上行人慾斷魂，
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。
何為現實主義衝擊波？在宋方金看來，這首詩便是。簡潔易懂的語言，構成了文學與生活的互動，這是現實；流傳至今超過千年，而且還將持續下去，甚至人類還能生活多少年，這首詩的衝擊波就能持續多少年！
“文學藝術的衝擊波遠遠超過我們的想象。”
前段時間微博上展開了一個討論，說到影視作品中具體的臺詞，誰的貢獻最大，一群網友展開了白熱化的討論，有說演員的，有說導演的，還有說聲帶的。然而，聲音是靠介質來傳播的，這個介質，就是空氣，沒有空氣，聲音不能傳遞。可是當下網友們正是把編劇當成了空氣。
宋方金表示，“實際上我們編劇就是空氣，人類生活中最重要的事物之一！”
他更直言，編劇所處的行業根本而言叫故事行業，小說、戲劇、影視都是故事行業的分支。但目前大部分網路文學就是文學的業餘水平，由此派生出來的大ip劇連業餘水平都不是，可謂是業外水平！
“背棄了理想，誰人都可以，但是我們編劇不可以，我們要把理想堅持到底，我們必須讓專業的歸專業，業餘的歸業餘！“
談到如何接近現實主義和新現實主義，宋方金分享了個人寫作的五條原則，一、不熟悉的不寫；二、不深情的不寫；三、不揭示真相的不寫；四、不相信的不寫；五、源於生活低於生活的不寫。
他希望自己永遠在現實之中，在生活的現場，接受別人的衝擊波，也發出自己的衝擊波。
關於現實主義衝擊波的發展，汪海林做了簡單介紹，他表示，在電影產生以後，流行說法是電影是導演的藝術。其實電影真正成為藝術，並不是因為導演，而是編劇把故事帶了進來。
談到這兩年盛行的架空題材影視劇，包括玄幻小說，汪海林特別提到“構建世界觀”的概念，甚至有專門的公司來做世界觀的設計。
但所謂世界觀是對這個世界的看法和觀點，是核心的問題，是物質和意識思維和存在的關係。架空玄幻不是不可以做，但要看是不是具有一種現實精神。
在他看來，《三生三世，十里桃花》這樣的作品，表達的實際上是庸俗的情慾觀，並不是愛情觀。
事實也證明，在審查標準整合統一之後，一切大ip、中ip、小IP的屍體華麗的佈滿虛擬世界的大街小巷，所有人都意識到玩不下去了！
作為本場論壇的主持人，餘飛指出目前編劇所面臨的嚴峻問題：缺乏團結精神，往往各自為政不能抱團，這就會導致力量分散，容易被人各個擊破。他把編劇形容為麝香，知道自己挺香的，但是毫無主動權。
宋方金是編劇作家，有電視劇版《手機》《新圍城》等作品，因與宋丹丹的改劇本撕X事件被廣大觀眾所熟知。
在近日的新現實主義衝擊波論壇上，宋方金表示，背棄了理想，誰人都可以，但是編劇不可以。
清明時節雨紛紛，
路上行人慾斷魂，
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。
何為現實主義衝擊波？在宋方金看來，這首詩便是。簡潔易懂的語言，構成了文學與生活的互動，這是現實；流傳至今超過千年，而且還將持續下去，甚至人類還能生活多少年，這首詩的衝擊波就能持續多少年！
“文學藝術的衝擊波遠遠超過我們的想象。”
前段時間微博上展開了一個討論，說到影視作品中具體的臺詞，誰的貢獻最大，一群網友展開了白熱化的討論，有說演員的，有說導演的，還有說聲帶的。然而，聲音是靠介質來傳播的，這個介質，就是空氣，沒有空氣，聲音不能傳遞。可是當下網友們正是把編劇當成了空氣。
宋方金表示，“實際上我們編劇就是空氣，人類生活中最重要的事物之一！”
他更直言，編劇所處的行業根本而言叫故事行業，小說、戲劇、影視都是故事行業的分支。但目前大部分網路文學就是文學的業餘水平，由此派生出來的大ip劇連業餘水平都不是，可謂是業外水平！
“背棄了理想，誰人都可以，但是我們編劇不可以，我們要把理想堅持到底，我們必須讓專業的歸專業，業餘的歸業餘！“
談到如何接近現實主義和新現實主義，宋方金分享了個人寫作的五條原則，一、不熟悉的不寫；二、不深情的不寫；三、不揭示真相的不寫；四、不相信的不寫；五、源於生活低於生活的不寫。
他希望自己永遠在現實之中，在生活的現場，接受別人的衝擊波，也發出自己的衝擊波。
關於現實主義衝擊波的發展，汪海林做了簡單介紹，他表示，在電影產生以後，流行說法是電影是導演的藝術。其實電影真正成為藝術，並不是因為導演，而是編劇把故事帶了進來。
談到這兩年盛行的架空題材影視劇，包括玄幻小說，汪海林特別提到“構建世界觀”的概念，甚至有專門的公司來做世界觀的設計。
但所謂世界觀是對這個世界的看法和觀點，是核心的問題，是物質和意識思維和存在的關係。架空玄幻不是不可以做，但要看是不是具有一種現實精神。
在他看來，《三生三世，十里桃花》這樣的作品，表達的實際上是庸俗的情慾觀，並不是愛情觀。
事實也證明，在審查標準整合統一之後，一切大ip、中ip、小IP的屍體華麗的佈滿虛擬世界的大街小巷，所有人都意識到玩不下去了！
作為本場論壇的主持人，餘飛指出目前編劇所面臨的嚴峻問題：缺乏團結精神，往往各自為政不能抱團，這就會導致力量分散，容易被人各個擊破。他把編劇形容為麝香，知道自己挺香的，但是毫無主動權。