現代詩不必押韻，因為現代詩寫的很隨意，而且現代詩是靠的意境內涵和詞語的搭配能力來取勝，如果押韻的話反而受限制。

但是我還是建議學寫現代詩的朋友也學一學古詩，尤其是古詩的平仄規律，最好要掌握一些，在現代詩中如果犯了古詩中的孤平和孤仄，雖然這不算錯誤（現代詩中好像沒有什麼是錯誤的，只要不出現錯別字就行），但是讀起來會很拗口，現代詩雖然不講押韻但是如果把結尾的平仄調和好，讀起來會朗朗上口，像再別康橋就是一個很好的例子，當然再別康橋同時也是押韻的。

關於現代詩的押韻和規律，應該說現代詩

沒有古典格律詩那麼嚴格規範。但現代詩

的押韻，還是有一定的規律可循。不過較

為寬鬆形式多樣化。韻部也較為寬泛點，

可同聲或近似聲部平仄韻混押，韻部多采

用現代漢語新韻書。

至於具體怎麼樣押韻，根據不同句尾或本

句句內與句尾自押等多種方式。大致有以

下幾種具體按押形式:

一、上下句句尾連續押韻法

1、同聲或近似聲部韻連押法 例如下:

你似初秋清涼的風

讓失意的人惶恐

你扒開荒草迷濃

竟瞪著小蛙稚氣的黑瞳

韻“風、恐、濃、瞳”；

2、換韻部上下句連押法 例如下:

一灣冷月迷離在隱匿的峰頭

幽冥中傳來啼鷗

洩著生機透著誘惑

但我對那些虛幻的不會計較得太多

韻“頭、鷗”，換韻“惑、多”；

二、同聲或近似聲部韻偶句押韻法 例:

你似有道不盡的言語

又似泉水叮咚

你似夏日糊塗的溫度

讓情感變得昏憧

韻“咚、憧”；

三、同聲或近似聲部韻隔兩句押韻法 例:

冰冷的溼膩的甲板

時刻提醒著我

無論野航還是孤舟

生命的小帆

終將馳登她

所向的渡口

韻“舟、口”；

四、同聲或近似聲部韻奇數句押韻法 例:

我開口欲言

你卻用揪心的調子顧自敞著

簾窗後面已磨礪得憔悴的心簾

你說你是在風雨中無數次為修飾她

而磨老了心繭

韻“言、簾、繭” （去掉首句，與偶句

押韻法形制相同）；

五、以上幾種押韻法可以在同一首詩裡

同時交替應用；

六、本句句內和尾，同聲或近似聲部韻

自押法 例如下:

1、莫須有的浸透佔有

韻“透、有”；

2、年輕的黃鶯撲騰著紫雲英

韻“鶯、英”。

另外順便說一句最簡潔的押韻方式檢索

法:只要向上或向下隔兩句，或隔一句能

找到同聲或近似聲部韻即可。

至於長詩或較長的現代詩可以允許有幾

處斷韻（即沒押韻）。

先看舊體詩的押韻規則，它們有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻],分述如下： 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。

新詩沒有嚴格規定。如只有一節，則重要詩句和末句押韻。如有幾小節，則每節的末日句和重要的句子押一下。當然也有不押韻。

押韻是詩歌的必需。現代自由體詩講求押韻，但不刻意講格律，你可以把格律運用於自由體詩中，也可以不用。

現代詩歌押韻的形式是多樣的：可一句一押，可兩句一押，可三句一押。這要根據表達的需要。

自由體詩詩句可長可短，一節（一段）也可長可短；可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，韻腳還可以不考慮平仄，也就不分平聲字仄聲字，只要押上韻就行。

自由體詩包括範圍很廣，除了格律詩的五七言詩也可以包括在內，類似詞的長一句短一句的詩也行。

現代詩不同於古體詩，對於韻律的要求不是那麼嚴格。

只要詩的雙數行尾音落在同一個韻母上就算押韻了。根據詩的意境和內容需要，中途還可以變韻。

只要讀起來朗朗上口，能很好的抒情或言志就可以。

但是，要避免句句都在韻，讀起來如同快板書 一點都不押韻。只是把白話句子斷開去寫，而且讀起來拗口，那就不是詩而屬於其它文學體裁了

無韻不成詩。現代詩歌可以押寬韻，意深情遠韻連，若僅有意情，而無韻橋，只能稱為散文，如果有人強稱為詩，那隻能說明還不懂詩。

現代詩押韻有什麼規律，現代詩怎麼押韻呢？

現代詩不同於古體詩和近體詩，在詩歌創作中，押韻沒有一定的規律，押韻形式靈活多樣，不拘一格。

我們先簡略看一下古體詩和近體詩的押韻。

古體詩押韻一般起句定韻，也有起句不用韻的，而後是逢雙句必用韻，但不講究平仄，用韻寬泛，對仗粘連也不怎麼講究。如《關雎》

關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

（略）

再如《明月何皎皎》

明月何皎皎，照我羅床幃。

憂愁不能寐，攬衣起徘徊。

客行雖雲樂，不如早旋歸。

（略）

《關雎》是起句定韻，《明月何皎皎》則是起句不用韻。

近體詩，也叫格律詩只是在用韻上比古體詩嚴格，平仄韻不能混用，鄰韻不可隨意用等等。

如《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

再如《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流，

欲窮千里目，更上一層樓。

這些詩的用韻都是有規律而尋的。即便是打油詩和竹枝詞用韻也是有規律的。現代詩就沒有規律可尋了。

如《雨巷》

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

（略）

再如《回延安》

心口呀莫要這麼厲害地跳，

灰塵呀莫把我眼睛擋住了……

手抓黃土我不放，

緊緊兒貼在心窩上。

幾回迴夢裡回延安，

雙手摟定寶塔山。

（略）

又比如余光中的《鄉愁》

小時候，

鄉愁是一枚小小的郵票，

我在這頭，

母親在那頭。

長大後，

鄉愁是一張窄窄的船票，

我在這頭，

新娘在那頭。

（略）

這三首詩的押韻都不相同，。現代詩不但在寫作上自由，在用韻上也很自由，沒有什麼規律。但基本都是在一小節尾一定押韻。

詩是韻文的一種，無論那種押韻形式，都必須押韻，無韻不成詩。

對於那些無韻詩，我只認為那是分行的散文，因為它徹底背離了詩基本定義。

無韻不成詩，無韻的句子湊合起來連散文都不夠格。現代詩的韻腳比較寬。如《囚徒》:太陽出來又落山，監獄永遠是黑暗，守望的獄卒不分晝和夜，站在我的窗前……高興監視你就監視，我雖然渴望自由，掙不斷千斤鐵鎖鏈！……他是個真情漢子從來不會弄虛假，這才值得人牽掛，即便他是個囚徒也罷，有錢豈買得愛情無價？

近體的絕和律依照《平水韻》，詞依《詞林正韻》，散曲遵《中原音韻》。也有好多人用新韻的，不多。至於你說現代詩嘛。看看《中華通韻》吧。這本是中華詩詞學會按照普通話的平仄韻部做出來的，但是圈子裡用的太少，還是給新詩做參考吧。